2008年2月2日應(yīng)約我在《中國證券報?收藏投資導(dǎo)刊》上曾撰文《張大千作品中的機遇與風(fēng)險》，對張大千及其作品有過這樣的分析：

向有“畫壇皇帝”的張大千，其作品成為書畫市場的“龍頭股”繼而還被業(yè)內(nèi)人士稱之為是考察與研究市場整體趨勢的“風(fēng)向標(biāo)”或“指標(biāo)股”。

張大千的作品之所以在書畫市場有這樣的作用力，原因有二：

一、才華卓絕，成就斐然。大凡人物、走獸、山水、花鳥無所不精，工筆、意筆無不擅長，丹青、水墨無不精妙。誠元季趙孟頫后第一人。

二、不避世，從不諱言藝術(shù)與市場的關(guān)系。作為以職業(yè)畫家的身份來立世的張大千，從 他27歲在上海首次舉辦個人畫展伊始，他的作品便步入了民國時期的藝術(shù)市場。

如果認(rèn)真梳理一下張大千的整個人生履痕，我們會發(fā)現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象，那就是張大千對“人學(xué)”的關(guān)注與其對“畫學(xué)”的深究一樣，觸摸的都是高層顯赫。因而他那高古氣象的作品“出入”的都是顯貴之門，從而自覺和不自覺地踐行了“富貴門前客，貨賣帝王家”的古訓(xùn)。當(dāng)然，最終使得張大千的作品不僅僅享有國內(nèi)的聲望且又贏得國際影響并形成國際性價格體系和市場，是因為張大千自1948年離開大陸后先后旅居印度、阿根廷、巴西、美國以及泛游歐洲各國，尤其是與畢加索的會晤，進(jìn)一步穩(wěn)固了他在國際藝術(shù)舞臺上的地位。

在藝術(shù)品拍賣的國際市場上，張大千的作品“出師”輝煌，在1982年紐約的一次藝術(shù)品拍賣會上，他的《荷花六條屏》以7萬美金的價格拍賣成交。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜志第20期）