那位名不見(jiàn)經(jīng)傳的作家葛迪安諾以及瓦薩里在卡斯特羅城堡看到的這兩幅畫(huà)，十之八九是洛倫佐·迪·皮埃爾·佛朗西斯科（Lorenzo di Pier Francesco）邀請(qǐng)波提切利畫(huà)的。畫(huà)作完成之后，作為禮物，他把這兩幅畫(huà)送給了“豪華者”洛倫佐。洛倫佐·迪·皮埃爾·佛朗西斯科是美第奇家族旁系中的老大。他是老科西莫唯一的一個(gè)弟弟的孫子，是“豪華者”洛倫佐的堂兄。皮埃爾·佛朗西斯科去世后，洛倫佐·迪·皮埃爾·佛朗西斯科繼承了父親的遺產(chǎn)，擁有了萬(wàn)貫家私。老皮埃爾是美第奇銀行的股東，對(duì)“痛風(fēng)者”皮耶羅和皮耶羅的兒子忠心耿耿。“豪華者”洛倫佐也特別希望和這門(mén)擁有巨額資產(chǎn)的親戚保持友好關(guān)系。他的這門(mén)親戚一貫慷慨大方，曾經(jīng)不止一次為他慷慨解囊。洛倫佐和比自己大好幾歲的另外兩位堂兄也保持著親密往來(lái)。洛倫佐·迪·皮埃爾·佛朗西斯科和“豪華者”洛倫佐一樣，也非常喜歡文學(xué)，喜歡寫(xiě)詩(shī)歌，尤其喜好拉丁詩(shī)。他也是學(xué)者和藝術(shù)家的慷慨贊助人。美麗的卡斯特羅城堡建在卡瑞奇的高山之巔。從城堡可以俯瞰阿爾諾河畔的大峽谷。這里是“豪華者”洛倫佐邀請(qǐng)所有豪門(mén)子弟舉行盛大宴會(huì)、舉辦娛樂(lè)活動(dòng)的場(chǎng)所。波利齊亞諾曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)一部長(zhǎng)篇組詩(shī)《西爾維亞》（Sylv?），為了表達(dá)自己對(duì)“豪華者”洛倫佐的敬意，遂將該詩(shī)中的第一首《斗篷》（Manto ）贈(zèng)給了他。這是一首贊美古羅馬詩(shī)人維吉爾（Virgil）的詩(shī)。波利齊亞諾以前曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)，題為《短歌》（Idyll）。這首詩(shī)描寫(xiě)的是美第奇家族的波吉奧·阿·卡亞諾（Poggio a Cajano）別墅迷人的田園風(fēng)光。他把這首詩(shī)也贈(zèng)送給了這位達(dá)官貴人。波利齊亞諾“毛遂自薦”之舉取得了意想不到的效果。洛倫佐非常欣賞波利齊亞諾所寫(xiě)的這些詩(shī)歌。他認(rèn)為波利齊亞諾滿腹經(jīng)綸，是難得的人才。自此之后，洛倫佐把家里所有裝飾畫(huà)的選材工作全部交給波利齊亞諾負(fù)責(zé)，并吩咐波利齊亞諾指點(diǎn)波提切利完成這些畫(huà)的繪制工作。

那時(shí)的波利齊亞諾才華橫溢、年輕有為，也是一位人文主義者。他備受洛倫佐的寵幸。不久，波利齊亞諾被“豪華者”洛倫佐請(qǐng)進(jìn)宮中，成為美第奇家族子女的家庭教師。他的第一個(gè)學(xué)生就是洛倫佐的兒子。不久前，他剛剛為朱利亞諾參加的那次錦標(biāo)賽創(chuàng)作了一部敘事詩(shī)。當(dāng)時(shí)的著名詩(shī)人路易吉·浦爾契（Luigi Pulci）也出生于佛羅倫薩。他家祖上幾代都是名門(mén)望族，但是，到了他這代卻一貧如洗。路易吉和美第奇家族素有交往，多次得到佛羅倫薩無(wú)冕之王洛倫佐的接濟(jì)。幾年前，洛倫佐在一次馬術(shù)比賽中摘得桂冠。為此，路易吉特意寫(xiě)了一首贊美詩(shī)，贊頌洛倫佐在這次馬術(shù)比賽中智勇雙全的大無(wú)畏精神。波利齊亞諾效仿路易吉，也寫(xiě)了一部題為《繆斯女神》（Muse ）的敘事長(zhǎng)詩(shī)，歌頌英俊的朱利亞諾在馬術(shù)比賽中的勇敢表現(xiàn)以及浪漫的愛(ài)情故事。繆斯女神實(shí)際上是天神宙斯和記憶女神的九個(gè)女兒，這九位女神在希臘神話中被統(tǒng)稱(chēng)為繆斯女神。她們分別掌管繪畫(huà)、文藝、音樂(lè)、詩(shī)歌、天文等九種藝術(shù)。這些女神最能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，所以人們一直認(rèn)為音樂(lè)家、詩(shī)人等都會(huì)受到繆斯女神的庇護(hù)。在波利齊亞諾創(chuàng)作的這部?jī)?yōu)美的詩(shī)歌里，他首先用聲調(diào)優(yōu)美的八韻句高度贊揚(yáng)了這位驍勇善戰(zhàn)的賽場(chǎng)英雄，然后又極力贊美這位英雄貌美如仙的情人西蒙內(nèi)塔，隨后，他把我們帶到了美麗的塞浦路斯島（Cyprus）。最后，這位詩(shī)人又用華麗的辭藻描繪了美神維納斯春光明媚的花園以及美麗的少女“春”（Spring）即將到來(lái)之時(shí)祥和歡快的景象。

因?yàn)槁鍌愖簟っ赖谄娣浅Ｏ矚g神話題材的壁畫(huà)，所以，波利齊亞諾建議波提切利以古希臘羅馬神話為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。波利齊亞諾把自己所寫(xiě)的長(zhǎng)詩(shī)《繆斯女神》中的每一個(gè)故事情節(jié)耐心地講解給這位畫(huà)家。在波利齊亞諾的筆下，美神維納斯所統(tǒng)治的天國(guó)如世外桃源一般令人心馳神往。這段詩(shī)文所表現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)美意境激發(fā)了波提切利的創(chuàng)作靈感。波提切利很快就創(chuàng)作完成了他的絕世佳作《春》（Primavera）。根據(jù)歷史文獻(xiàn)中的記載，在文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)官貴人雇用畫(huà)家繪制裝飾畫(huà)時(shí)，畫(huà)家不能自選題材，題材必須由雇主確定。畫(huà)家必須按照雇主的意圖進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。曼托瓦城的侯爵夫人伊莎貝拉·黛絲恬（Isabella d’Este）在請(qǐng)畫(huà)家繪制裝飾畫(huà)之前，總是喜歡咨詢(xún)宮廷里著名的人文主義者，比如作家彼得·本博（Pietro Bembo）和帕里德·達(dá)·切雷薩拉（Paride da Ceresara）。有一次，這位侯爵夫人邀請(qǐng)繪畫(huà)大師喬瓦尼·貝利尼（Giovanni Bellini） 以及拉斐爾的老師—— 大畫(huà)家皮埃特羅·佩魯吉諾（Pietro Perugino）給她繪制一幅裝飾畫(huà)《幻想曲》（Fantasie）。在這兩位繪畫(huà)大師創(chuàng)作之時(shí)，她要求彼得和帕里德必須在一旁嚴(yán)格指導(dǎo)，并叮囑他倆不能錯(cuò)過(guò)畫(huà)中的每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)。其實(shí)，這幅畫(huà)并非用于非常重要的場(chǎng)合，只是用來(lái)裝飾她的書(shū)房而已。波利齊亞諾對(duì)藝術(shù)問(wèn)題一直很感興趣，他與佛羅倫薩的一些藝術(shù)大師一直交往甚密。是他幫助阿爾貝蒂（Alberti）出版了著名的理論著作—— 《論繪畫(huà)》（Treatise on Painting）。阿爾貝蒂是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最有影響的建筑理論家。他首次提出空間表現(xiàn)應(yīng)基于透視幾何原理，強(qiáng)調(diào)在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前，必須進(jìn)行實(shí)物觀摩，藝術(shù)作品應(yīng)寫(xiě)真?zhèn)魃瘢?huà)家應(yīng)該面向自然并且不斷積累素材，只有這樣才能創(chuàng)作出理想的作品。阿爾貝蒂的研究成果奠定了文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)主義和科學(xué)技法方面的理論基礎(chǔ)。波利齊亞諾在幫助波提切利的同時(shí)，還向年輕的米開(kāi)朗琪羅推薦希臘神話故事《半人馬之戰(zhàn)》（The Battle of The Centaurs），建議他以此為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。米開(kāi)朗琪羅對(duì)此非常感興趣，并就此進(jìn)行了大膽的嘗試。《半人馬之戰(zhàn)》終于面世了，成為米開(kāi)朗琪羅早期的浮雕作品之一。洛倫佐·德·美第奇除了請(qǐng)波利齊亞諾指導(dǎo)畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作外，還特意請(qǐng)他為佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人喬托（Giotto）和波提切利的老師弗拉·菲利波·利比撰寫(xiě)墓志銘。洛倫佐為了紀(jì)念慈母盧克雷齊亞·托納波尼，特意請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的意大利畫(huà)家多米尼克·吉蘭達(dá)約（Domenico Ghirlandajo）在新圣母瑪利亞大教堂繪制了一幅壁畫(huà)。波利齊亞諾遵照洛倫佐之命，在這幅壁畫(huà)上題了詞。一般情況下，在題詞之前，波利齊亞諾總是要征求一下別人的意見(jiàn)，可能只是跟洛倫佐·迪·皮埃爾·佛朗西斯科以及他的幾位好朋友一起探討一下畫(huà)中某些細(xì)節(jié)的寓意。比如，他曾經(jīng)和這幾位文人雅士一起探討過(guò)桑德羅為卡斯特羅城堡的大廳繪制的一幅新畫(huà)。但毫無(wú)疑問(wèn)，在佛羅倫薩，只有“豪華者”洛倫佐才是真正的時(shí)尚的主宰者以及審美的仲裁者，所有題詞的內(nèi)容最終還得由他來(lái)審定。