《芳香的土地》，高更，《諾阿·諾阿》一書的彩繪木刻畫，1894 年

高更則用以下的真誠表白回復(fù)了老朋友的來信—— 今天，我收到了你的信。可以這么說，你的這封信就是為我的作品目錄所作的序言。我之所以想請你作序，是因為前幾天，我看到你在我的畫室里彈著吉他唱歌，用北方人那種藍(lán)眼睛專注地凝視著墻上的畫。當(dāng)時，我就產(chǎn)生了一種預(yù)感：在你的文明和我的野蠻之間必然存在著對抗或沖突。你，因你的文明而遭受折磨。我的野蠻，對于我來說卻是一種青春的再現(xiàn)。在選擇夏娃之前，我已經(jīng)以各種形式描繪了另一個世界的和諧，你的回憶可能喚醒了我對過去的傷感。你有關(guān)文明的夏娃的構(gòu)想使你總是憎惡女人；我畫室中那年老色衰的夏娃想必嚇壞了你，可能你沒有想到，她有一天也可以不用那么憂傷地微笑。這便是我的世界，不是居維葉或者某一個植物學(xué)家能夠發(fā)現(xiàn)的世界，它是一座我只能大致勾勒出其輪廓的樂園。因為，從夢想的初具輪廓到最終實現(xiàn)之間，橫亙著一條漫漫長路。但，那有什么關(guān)系呢？去設(shè)想這樣一種幸福吧，難道它不正是一種涅的預(yù)示么？我畫中的夏娃，孤獨卻充滿理性地在人類面前赤身裸體。而你，在那種純粹的情形下，想必不能毫無廉恥地自如行走吧？而且，太完美（當(dāng)然，只能說也許），容易帶來罪惡和憂傷。

《甜美的夢》（Nave Nave Moe），高更，1894 年

1895 年2 月，高更的這些畫作一共賣了12000 法郎。不久，這位藝術(shù)家撣掉了雙腳上所沾染的歐洲的塵土，開始了自己前往塔希提島的終極之旅。正如莫里斯所描述的那樣，他是面帶著微笑離開巴黎的，甚至沒有回頭再看一眼。?

《神之日》（Day of the Gods），高更，油畫，66cm × 89cm，1894 年