開始真正的油畫創(chuàng)作并逐漸確立自己的繪畫風(fēng)格，是在中央美院學(xué)習(xí)時(shí)期，1996年的《玫瑰與水薄荷》系列，對(duì)性別意識(shí)的思考，用一種具象的形式呈現(xiàn)，這樣一批創(chuàng)作引起了很大的轟動(dòng)。能夠開始這樣的藝術(shù)探索，她覺得與中央美院時(shí)期的學(xué)習(xí)分不開，接受大量的來自海外的藝術(shù)信息，翻來覆去讀“杜尚”的傳記，讀大量的哲學(xué)方面的書籍。一開始讀西方哲學(xué)，后來，生活中經(jīng)歷一些變故，父親、哥哥先后去世，個(gè)人情感的變遷，迫使她思考生命與死亡這樣的問題，發(fā)現(xiàn)有許多困惑是西方哲學(xué)不能夠解決，又開始大量地讀佛學(xué)方面的書籍。所有的思考、經(jīng)歷和閱讀，都讓她將自己打開，一下子釋放出自己的藝術(shù)感覺，孤獨(dú)感、殘酷感、純凈感，堅(jiān)硬的、瘋狂的、激烈的，就那么交融于她的作品中。 1999年，她開始圖片試驗(yàn)創(chuàng)作，2003年以圖片表達(dá)自己，之后，這兩種形式交織并進(jìn)。2009年以后，她認(rèn)為自己才真正進(jìn)入當(dāng)代領(lǐng)域，《真空妙有》和2010年的《神域》為其代表。

總結(jié)這些年的創(chuàng)作歷程，她覺得還是很清晰，最早是喜歡，加上天賦和后來的努力，一直走到現(xiàn)在，覺得自己是一個(gè)越轉(zhuǎn)越快的陀螺，而且不能停下來，每天反省自己有沒有做事，如果沒有完成就會(huì)自責(zé)。有一段時(shí)間，每天早早起床，9點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)坐到桌前寫作，在隨筆中關(guān)注創(chuàng)作中的體會(huì)和對(duì)生命的感悟。在這樣的思考中，她對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)也與之前有所不同，之前，藝術(shù)就是她的全部，而如今，她認(rèn)為，藝術(shù)是讓人生命覺悟的一個(gè)工具、一個(gè)通道、一個(gè)載體。

閱讀和行走，對(duì)藝術(shù)家的成長(zhǎng)非常重要，她覺得自己是一個(gè)要全方位調(diào)動(dòng)所有的身體器官用感觸、感知世界的人。每一次行走，對(duì)她來說，收獲都特別大。最近一段時(shí)間先后兩次去美國(guó)，感覺自己要“歸零”，要重新思考自己的藝術(shù)繼續(xù)前行的方向，那就是努力實(shí)現(xiàn)藝術(shù)為人類未來服務(wù)的可能性。