文/本刊記者 畢武英 近幾年，曾經(jīng)一度熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入相對(duì)冷靜期后，能夠深悉市場(chǎng)交易脈絡(luò)，并掌握一線核心資源的當(dāng)代藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人越來(lái)越少，而李蘇橋是為數(shù)不多，依然篤信當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)，并愿意發(fā)表自己見(jiàn)解的知名經(jīng)紀(jì)人之一。 對(duì)于2012年秋拍預(yù)期，李蘇橋向記者介紹說(shuō)，通常經(jīng)紀(jì)人會(huì)先看9月蘇富比的股票指數(shù)，“這是資本對(duì)閑錢(qián)流動(dòng)的判斷，也就是說(shuō)資本會(huì)判斷出市場(chǎng)到底有沒(méi)有閑錢(qián)，以及閑錢(qián)有沒(méi)有比藝術(shù)品投資更好的去處，如果有，那么蘇富比股票就不會(huì)漲，如果沒(méi)有，那么閑錢(qián)就會(huì)流入藝術(shù)品市場(chǎng)，從而帶動(dòng)蘇富比股票指數(shù)的上漲。”李蘇橋介紹說(shuō)，從目前9月份的蘇富比股票形勢(shì)來(lái)看，比春拍好一些，但距離今年內(nèi)地大拍還有兩三個(gè)月的時(shí)間，因此屆時(shí)資本會(huì)不會(huì)從藝術(shù)品市場(chǎng)抽離，進(jìn)入另一個(gè)投資渠道，還是未知數(shù)。 李蘇橋認(rèn)為，今年秋拍和當(dāng)代藝術(shù)以往的歷史高點(diǎn)相比，市場(chǎng)規(guī)模僅為當(dāng)時(shí)的25%。“但市場(chǎng)的回落常常帶來(lái)新一輪的報(bào)復(fù)性增長(zhǎng)。不過(guò)，下一輪行情，交易的品種會(huì)有所變化，因?yàn)楹苌儆腥藭?huì)在短期內(nèi)，把別人建的‘倉(cāng)’做到一個(gè)歷史新高位。”也就是說(shuō)“新資本不買(mǎi)舊資本的帳”。李蘇橋說(shuō)：“大家都在蠢蠢欲動(dòng)建立自己的倉(cāng)。” 在李蘇橋看來(lái)，下一輪的當(dāng)代藝術(shù)行情已經(jīng)不僅僅局限在之前的油畫(huà)領(lǐng)域，當(dāng)代水墨將會(huì)成為新的市場(chǎng)熱點(diǎn)。“比如李華一、徐累等藝術(shù)家作品價(jià)格不僅一直在市場(chǎng)存在，而且達(dá)到了不可理解的程度。另一方面，新一輪藝術(shù)家的年齡梯隊(duì)已經(jīng)形成，70后，80后都是創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期。而且和之前的藝術(shù)家相比，他們擁有更好的創(chuàng)作環(huán)境。”李蘇橋解釋說(shuō)，像方力鈞、張曉剛、王廣義等藝術(shù)家作品，市場(chǎng)反映最強(qiáng)烈的，都是他們?cè)谌氖畾q左右完成的，當(dāng)時(shí)，中國(guó)如今的“資本群體”和藝術(shù)家們一樣“吃著咸菜饅頭”，因此，擁有資金的西方先關(guān)注了他們。現(xiàn)在，“中國(guó)企業(yè)家乘坐私人飛機(jī)去看一個(gè)藝術(shù)家作品都是有可能的。藝術(shù)家有更多的機(jī)會(huì)被中國(guó)藏家選擇。同時(shí)，涌現(xiàn)了一批不受體制所限的批評(píng)家、策展人。” 李蘇橋說(shuō)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)是個(gè)過(guò)渡挖掘的市場(chǎng)，而且由于整體規(guī)模不大，當(dāng)出現(xiàn)供大于需的時(shí)候，市場(chǎng)就會(huì)回落。但李蘇橋認(rèn)為，解決市場(chǎng)回落的問(wèn)題，指日可待。“在西方，為什么安格爾隨便一幅小畫(huà)就能賣(mài)200多萬(wàn)英鎊？因?yàn)樗梢粤魍ǖ淖髌酚邢蕖Ｖ袊?guó)的問(wèn)題是，從辛亥革命開(kāi)始，沒(méi)有人或者機(jī)構(gòu)認(rèn)真地把從古至今頂級(jí)的作品放到博物館、美術(shù)館去。但當(dāng)國(guó)家富裕的時(shí)候，會(huì)有一部分作品進(jìn)入美術(shù)館、博物館，變成一個(gè)不可交易的作品，市場(chǎng)就會(huì)縮量。比如近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中，60000張徐悲鴻，可能只有6000張真的，當(dāng)3000張進(jìn)入博物館，另外3000張就會(huì)變得很貴。” 李蘇橋喜歡用電影比喻中國(guó)目前的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象，“早期的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)像《大紅燈籠高高掛》，這種電影反映的是張藝謀創(chuàng)作年代時(shí)期所有中國(guó)人不了解的歷史，可正好讓西方受到觸動(dòng)，他們認(rèn)為這就是中國(guó)，是中國(guó)藝術(shù)家。但實(shí)際上，在今日中國(guó)的語(yǔ)境下，《大紅燈籠高高掛》沒(méi)有意思，而西方也更了解中國(guó)。”李蘇橋說(shuō)，2009年之前當(dāng)代藝術(shù)的繁榮并并沒(méi)有帶來(lái)創(chuàng)作上的繁榮和百花齊放，而現(xiàn)在，創(chuàng)作繁榮形成了。新一代藝術(shù)家接受了很多有意義的資訊，比如這幾年中他們趕上了兩屆卡塞爾文獻(xiàn)展，藝術(shù)家在這樣清晰的知識(shí)體系中，知道自己在干什么。 |
