一位從事制造業(yè)的企業(yè)管理者，一位慈善公益基金的創(chuàng)辦者，在2012年，決意將自己的實(shí)業(yè)聯(lián)姻藝術(shù)，轉(zhuǎn)型成文化藝術(shù)企業(yè)。這種大膽的舉動(dòng)是出于何種考量？制造業(yè)的企業(yè)在此轉(zhuǎn)型中所占優(yōu)勢(shì)和難點(diǎn)有哪些？本刊將就此，專訪作為從實(shí)業(yè)家轉(zhuǎn)型文化產(chǎn)業(yè)管理者的香港新華環(huán)球藝術(shù)匯總裁湛玉娟，以窺實(shí)業(yè)家為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)何種新氣象。

湛玉娟可以說(shuō)是含著金鑰匙長(zhǎng)大的，但家中優(yōu)越的環(huán)境并沒有讓她疏懶工作。在其父親的影響下，1998年她開始接管打理家族的摩托車生意，同年成立了奔馬實(shí)業(yè)有限公司，在玉娟的管理下該公司發(fā)展迅速，2005年其公司推出的摩托車已經(jīng)進(jìn)入廣東三甲，同時(shí)奔馬開始正式與意大利公司合作研發(fā)新型發(fā)動(dòng)機(jī)，自此為了公司的項(xiàng)目她每年都會(huì)頻繁飛往意大利，湛玉娟與藝術(shù)之國(guó)意大利的緣分亦由此牽起。另一方面，在母親長(zhǎng)久以來(lái)熱心從事公益事業(yè)的行動(dòng)和精神潛移默化影響中，湛玉娟從小就充滿善心，近年來(lái)發(fā)起了妍穎助學(xué)行動(dòng)，幫助200多名學(xué)生圓了大學(xué)的夢(mèng)想。2010年，她成立了為貧困兒童建立的慈善基金——三鈴基金，為貧困家庭的兒童完成讀書甚至大學(xué)的夢(mèng)。這些看起來(lái)貌似與藝術(shù)企業(yè)毫無(wú)牽連，然而冥冥中卻為湛玉娟后來(lái)將實(shí)業(yè)轉(zhuǎn)型為藝術(shù)文化企業(yè)埋好了伏筆。

在意大利結(jié)緣藝術(shù)

2011年在朋友的介紹下，湛玉娟來(lái)到了意大利的大型私人博物館Magi900，并結(jié)識(shí)了80多歲的創(chuàng)始人朱利奧·巴爾吉利尼先生。在交談中同為實(shí)業(yè)家的朱利奧與湛玉娟非常投緣，熱情的朱利奧更親自為玉娟導(dǎo)覽博物館，詳細(xì)地介紹了其收藏的藝術(shù)品及歐洲現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家。在介紹館內(nèi)的非洲館時(shí)，湛玉娟了解到朱利奧在非洲的慈善項(xiàng)目——在20世紀(jì)80年代第一次踏足肯尼亞，當(dāng)?shù)厝嗣竦母F苦狀況讓朱利奧覺得可以用“人間地獄”來(lái)形容，他決心以己之力幫助當(dāng)?shù)厝嗣瘛Ｔ谧咴L了許多非洲國(guó)家后，朱利奧·巴爾吉利尼于肯尼亞的馬林迪建立了名為“非洲夢(mèng)想”的旅游村。這個(gè)融合了自然風(fēng)光、文化、商業(yè)等元素的扶貧項(xiàng)目，每年都有大批的歐洲游客慕名前來(lái)，從而帶動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展，提高了當(dāng)?shù)厝说氖杖搿榱俗尭嗟漠?dāng)?shù)厝四艿玫綆椭炖麏W在馬林迪創(chuàng)辦了一個(gè)慈善組織，重建了馬林迪醫(yī)院，開辦了幾家孤兒院和兒童中心，給偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的兒童接種疫苗，給腿腳不便的人贈(zèng)送輪椅，在干旱地區(qū)打井取水等等。

為了讓更多的人關(guān)注非洲，朱利奧把他的公益事業(yè)與藝術(shù)事業(yè)結(jié)合在一起。2006年，朱利奧·巴爾吉利尼在非洲創(chuàng)辦了“馬林迪雙年展”。該展為非洲藝術(shù)家提供了一個(gè)走向國(guó)際，與世界藝術(shù)家交流的平臺(tái)。展覽中最有代表性的作品都被朱利奧所收藏，他專門為此在Magi900博物館設(shè)立了一個(gè)馬林迪雙年展展廳。

朱利奧的慈善行為使湛玉娟想起了母親十年如一日對(duì)家鄉(xiāng)公益活動(dòng)的支持，從而產(chǎn)生了很深的共鳴。但最讓湛玉娟震撼的是朱利奧·巴爾吉利尼先生作為一位實(shí)業(yè)家，不僅擁有實(shí)體的企業(yè)及100多項(xiàng)發(fā)明專利，還堅(jiān)持長(zhǎng)期從事公益慈善事業(yè)，同時(shí)為了自己所資助的藝術(shù)家和收藏的藝術(shù)品建立了近兩萬(wàn)平米的博物館。在運(yùn)營(yíng)中他不僅通過(guò)展覽作品向公眾傳播藝術(shù)，每年還親自主持編撰館藏精品圖錄，邀請(qǐng)專家學(xué)者撰寫文章及畫評(píng)；與影視傳媒合作，系統(tǒng)性地拍攝有關(guān)意大利藝術(shù)家、藝術(shù)品的紀(jì)錄片以及對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)家給予持續(xù)的扶持。正當(dāng)湛玉娟為朱利奧所做的事情感動(dòng)不已之時(shí)，藝術(shù)之神亦同時(shí)向她伸出了橄欖枝。早已熟知中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展迅猛的朱利奧在與湛玉娟的交談中，亦深感遇到投緣之人，并向她透露未來(lái)5年，希望一起推動(dòng)藝術(shù)文化發(fā)展，希望她能與Magi 900博物館成為意中兩國(guó)之間的文化橋梁，為兩國(guó)藝術(shù)家們打開新的天地。于是，湛玉娟在朱利奧的精神撼動(dòng)下，展開了她的藝術(shù)之旅，創(chuàng)立了香港新華環(huán)球藝術(shù)匯。

從實(shí)業(yè)精神反思中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展

秉持著做實(shí)業(yè)的精神，湛玉娟回國(guó)后便開始對(duì)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研。她發(fā)現(xiàn)，外國(guó)藝術(shù)品無(wú)論是從美術(shù)史發(fā)展還是市場(chǎng)培育來(lái)說(shuō)都已經(jīng)非常成熟，但是由于缺乏渠道、市場(chǎng)認(rèn)知度、售后服務(wù)，外國(guó)藝術(shù)品無(wú)法有效進(jìn)入中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)。

湛玉娟認(rèn)為，要解決這些問題，首要是需要打通國(guó)際化的渠道。她所創(chuàng)辦的香港新華環(huán)球藝術(shù)匯就為“渠道”問題提供解決方案。對(duì)外，環(huán)球藝術(shù)匯志在加強(qiáng)與世界各地藝術(shù)機(jī)構(gòu)的文化交流，對(duì)內(nèi)她將Magi 900美術(shù)館作為支持機(jī)構(gòu)，通過(guò)藝術(shù)品銷售，國(guó)內(nèi)的藏家可以購(gòu)買來(lái)自意大利Magi 900博物館扶持的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品和歐洲藝術(shù)精品。為了讓藏家放心購(gòu)買藝術(shù)品，只要是從環(huán)球藝術(shù)匯購(gòu)買的藝術(shù)品，如果不滿意的話，可以原價(jià)賣給藝術(shù)匯，此舉既能確保藝術(shù)品保值問題，同時(shí)也能對(duì)規(guī)范藝術(shù)市場(chǎng)行為起到一定作用。

實(shí)業(yè)出身令湛玉娟對(duì)合約精神格外注重。中國(guó)如今的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展不規(guī)范，不少藝術(shù)家的自我定位不再是一個(gè)單純的藝術(shù)創(chuàng)作者，更多精力可能花費(fèi)在對(duì)自己的個(gè)人推廣，而忽視了自身創(chuàng)作。而且在市場(chǎng)洪流中，藝術(shù)家容易在名利面前迷失自我。在采訪中，湛玉娟給我們分享了一段經(jīng)歷：前段時(shí)間她帶了幾位中國(guó)藝術(shù)家到日本考察，在拜訪完日本一個(gè)頗具名氣的畫廊后，某位中國(guó)藝術(shù)家開始偷偷地聯(lián)系畫廊，希望私下與他們合作，畫廊對(duì)此十分反感，并立即告知湛玉娟，勸她中止和該藝術(shù)家的合作。“合約精神“的約束力，是現(xiàn)代實(shí)業(yè)基石，卻也正是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的短板。湛玉娟坦承，環(huán)球藝術(shù)匯將非常重視合作彼此的效力約束，她認(rèn)為這是目前被國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)忽略的重要前提與標(biāo)準(zhǔn)！

環(huán)球藝術(shù)精髓落戶廣州

渠道是一個(gè)問題，政府政策扶持也是一個(gè)問題。據(jù)了解，廣州近年出臺(tái)6套文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策，其中在2006年發(fā)布《廣州市現(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展“十一五”規(guī)劃》，明確把文化產(chǎn)業(yè)納入規(guī)劃綱要。但是在同年，廣州市人民政府的首波政策優(yōu)惠及資助落在了進(jìn)一步扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)及相關(guān)軟件開發(fā)上；一直到了2011年2月出臺(tái)的《廣州建設(shè)文化強(qiáng)市培育世界文化名城規(guī)劃綱要（2011－2020年）》，才提出把廣州建設(shè)成為文化產(chǎn)業(yè)跨越發(fā)展的“創(chuàng)意之都”，具體的政策在制定當(dāng)中。這些年間，北京與上海已經(jīng)把文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)打造成為引領(lǐng)和支撐新一輪發(fā)展的重要支柱產(chǎn)業(yè)——從產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)來(lái)看，上海體現(xiàn)文化科技融合特色，北京體現(xiàn)文化政治優(yōu)勢(shì)；從產(chǎn)業(yè)載體來(lái)看，上海園區(qū)數(shù)量眾多，北京民資開放度強(qiáng)；從政策環(huán)境上看，上海逐步完善，北京漸成體系。

盡管如此，湛玉娟還是決定將環(huán)球藝術(shù)匯的總部落戶廣州。除了這里是她的家鄉(xiāng)外，還因?yàn)閺V州獨(dú)特地緣特性。廣州位于珠江三角洲北緣，瀕臨南海，鄰近香港特別行政區(qū)和澳門特別行政區(qū)，是中國(guó)通往世界的南大門。自古以來(lái)對(duì)外的開放與包容也讓廣州成為中西文化的匯聚之地。嶺南文化的精髓就是各種文化兼容并蓄。所以，作為土生土長(zhǎng)的廣州新塘人的湛玉娟，在廣州這個(gè)中西藝術(shù)交流的重要之地，她已經(jīng)準(zhǔn)備好立足廣州，面向全球，開展屬于她的藝術(shù)之旅，對(duì)于這方藝術(shù)力量，我們拭目以待！