霍克尼（Hockney，David，1937～ ），英國畫家。生于布拉德福德就讀于皇家藝術(shù)學(xué)院。受現(xiàn)代主義思潮影響，創(chuàng)作了大量腐蝕版畫，其中《浪子的歷程》最為杰出，受到藝術(shù)界的重視。20世紀(jì)60年代多次到美國旅行，開始轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)風(fēng)格。代表作《克利斯多夫·伊修伍德和唐·巴查笛》和《克拉克夫婦倆》，含有深刻的哲理，使人回味無窮。70年代任教于依阿華大學(xué)和加利福尼亞大學(xué)。

戴維·霍克尼（DavidHockney）無疑是當(dāng)今國際畫壇最具影響力的大師之一。他1932年生于英國。1953年進(jìn)入布雷德福藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫兩年，爾后進(jìn)入倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并獲該院金勒斯獎，1966年在克斯明畫廊舉辦個人畫展。

霍克尼1961年去美國，此后多次居住在美國并有自己的工作室，創(chuàng)作了一批有世界影響的杰作。《更大水花》便是其代表作。畫面上有一塊跳水板，無人而水花四濺，藍(lán)色水池對面有一把空椅，有正午時分的投影，池邊有入水的虛影，背后游泳館的大玻璃映出這邊未入畫的投影，館旁兩根高高的棕櫚樹，更遠(yuǎn)處是淺藍(lán)色的平涂。這幅畫中人物具象是缺席的，這種缺席又通過跳水板、水花、椅子表明他的在場，池中小水花暗示對面有一人潛入，而大水花則是從跳板躍入，這標(biāo)志著有二人在水中。這里，浪花即人物。游泳館直線平面，褐色墻略反白，棕櫚樹伸出墻頭不動，無風(fēng)。畫面是凝固般的靜止，聲音仿佛被建筑物吸干凈了。乍看起來是平涂的裝飾畫風(fēng)，但色彩的層次變化顯示了游泳池與附近的環(huán)境有一個潛在的焦距感。畫面告訴你池水、浪花、建筑物、棕櫚樹，還有一樣要表現(xiàn)的東西沒說，那就是陽光與陽光下曝曬的建筑物。這是一種平靜冷漠的畫風(fēng)，卻從一種極平淡的畫面反射出畫家內(nèi)心的激動。

現(xiàn)代畫壇很長時間為抽象藝術(shù)所統(tǒng)治，近20年來在繪畫中又呼喚形象，追求可感性，于是有了新具象派。霍克尼的繪畫一直重視具體形象，而且這些形象直接攝取于福利社會中人們的衣食住行方面，如生活起居的室內(nèi)，家族親戚與朋友，這些人的生活細(xì)節(jié)與情緒變化，如上圖的《克拉克先生和夫人珀西》便是佳作。在這幅畫中，內(nèi)景人物分立中心線左右，克拉克隨意地靠著椅子，扭頭斜視某一角落，珀西右手叉腰，視線在右臂延伸的方向。陽光從陽臺玻璃間透過來，在逆光中人的面影是暗調(diào)，雙方都抿著嘴，眼神顯示出沒有目標(biāo)的投射狀，在這種溫馨柔和的家室里，對人起溝通作用的電話置于一角，裝飾花卉臺燈在陰影中，夫妻都以側(cè)面對立而視線絕無交流，這是一種細(xì)微的情緒沖突，言語無可闡釋，只在方桌上有一本黃封面的書和一瓶醒目的百合花，還有一只蹲在克拉克腿上的貓或許透露一點(diǎn)什么。室內(nèi)的溫馨與夫妻的沖突構(gòu)成情緒張力，同時淺調(diào)軟性的家什與人物深色莊重的衣服構(gòu)成色彩張力，使得整個畫面意味深長。

霍克尼早年追隨漢密爾頓發(fā)展波普藝術(shù)（Popart），60年代波普藝術(shù)在美國為全盛時期，代表人物有R·利希滕斯坦和A·沃霍爾。他們的特點(diǎn)是以人們衣食住行的日用品為繪畫對象，采用實(shí)物拼貼、環(huán)境設(shè)計(jì)的方法，物象是精細(xì)的、變形的，具有廣告設(shè)計(jì)的性質(zhì)，畫面顯示為冷漠超然的風(fēng)格。數(shù)十年中霍克尼繪畫都吸取這種波普藝術(shù)的特點(diǎn)，又創(chuàng)造性地融入他的繪畫之中。他的畫寫實(shí)中略帶變形，既有精細(xì)的照相寫實(shí)，又有變形夸張的拼合，那種人與存在，人與社會細(xì)微奧妙的變化深藏在他的作品之中。

霍克尼是位技藝高超的英國畫家，那些杰作都是以美國生活為題材。也如休斯所說，只有外國人才能夠在加利福尼亞陽光下單調(diào)而幸福的生活中，提取出像霍克尼那么充滿深情的形象。