第十一屆全國(guó)美展暨首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)?創(chuàng)作獎(jiǎng)、獲獎(jiǎng)提名作品展覽于2009年12月25日在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕，共展出153件獲獎(jiǎng)作品和415件獲獎(jiǎng)提名作品。筆者雖然走馬觀花地匆匆瀏覽了一遍，但還是頗多感觸。

從積極的層面上看，此次美展具有如下幾個(gè)特征：

一、由于展覽機(jī)制的變更、藝術(shù)市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型，全國(guó)美展雖然屢遭抨擊，其影響力有日趨下滑的趨勢(shì)，但是仍然備受美術(shù)界矚目。

二、這次展覽規(guī)模之大、藝術(shù)種類之齊全、設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)之多樣刷新了歷史紀(jì)錄。

三、作品的題材、創(chuàng)作觀念、藝術(shù)風(fēng)格、媒介與材料更加多元放射。

四、新人輩出，后生可畏。除了評(píng)委作品以及一些聲望顯赫的名家作品外，大部分是后起之秀。

但從另一個(gè)層面看，該屆美展也暴露出一些不可回避的問(wèn)題：

其一，真正打動(dòng)人、感染人的作品微乎其微。由于信息時(shí)代的擴(kuò)張、觀眾欣賞水平的迅速提高，人們對(duì)作品質(zhì)量的期待值和要求度越來(lái)越高；還有自現(xiàn)代主義終結(jié)以來(lái)，風(fēng)格與樣式的創(chuàng)新空間越來(lái)越小，原創(chuàng)的可能性幾乎不再存在。這兩個(gè)原因致使作品的創(chuàng)新愈加艱難，所以人們更多看到的是似曾相識(shí)的作品，這就難以打動(dòng)人、感染人。

其二，行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等美術(shù)門(mén)類，仍然處于非主流的地位，希望全國(guó)美展同樣給從事這些藝術(shù)的美術(shù)家留有一席之地，給行為藝術(shù)等藝術(shù)門(mén)類也評(píng)出金、銀、銅獎(jiǎng)，那才真正做到了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。

其三，有一些很有影響力的藝術(shù)家沒(méi)有參加該屆美展。其中原因可能是因?yàn)槠渥髌凡缓显u(píng)委的胃口，也可能是有些藝術(shù)家對(duì)全國(guó)美展不感興趣，但不論怎樣講，全國(guó)美展應(yīng)該是將全國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)家“一網(wǎng)打盡”，真正做到代表中國(guó)美術(shù)界的最高水準(zhǔn)。

黃丹麾（博士、《榮寶齋》雜志編輯、榮寶齋畫(huà)院教授）