波提切利《三博士來朝》（1500-1510年）

作品解析

《三博士來朝》的主場景構(gòu)框是由一些巨大的巖石堆襯托而成。沿景觀向后繼續(xù)延伸，可以看到在明亮的天空下，廣闊的丘陵地帶漸漸消失于遠(yuǎn)方的地平線上。其間，可瞥見巨大的、防御堅固的耶路撒冷城墻。那些絡(luò)繹不絕從四面八方奔走而至的形形色色的人們云集在三位圣賢之士的周圍，朝拜神的化身的嬰兒（耶穌）。據(jù)《圣經(jīng)》記載，畫中三圣賢跪在為了拯救世界而誕生的圣嬰之前膜拜。此畫是波提切利在他生命的最后期間所創(chuàng)作，但鑒于一些未知的原因，他未能真正完成此畫的著色。即便如此，在這幅波提切利臨終前最后的作品之中，我們?nèi)钥擅鞅嫫浼?xì)膩而且極富表現(xiàn)力的特征。

安東尼奧

“我們常常只提波提切利的維納斯，而實際上提香等也畫過。我希望在上海博物館的烏菲齊珍藏展后，中國人對意大利藝術(shù)家的認(rèn)識不只是波提切利、提香這些名字。比如，這次我最喜歡的是不那么著名的但卻很有特色的一位畫家菲利普·納波利塔諾的畫作。”

東方早報：作為策展人，您對此次展覽的82件展品的挑選標(biāo)準(zhǔn)是什么？您個人對此次上海展覽有何期待？

安東尼奧·納塔利（下簡稱“安”）：我這次不僅僅選擇了意大利知名畫家的作品，不那么知名但對西方繪畫有重要影響的藝術(shù)家的作品也選擇了很多。我希望這次選擇的畫作能夠加深兩個偉大的國家之間的互相了解，所以偏重有傳統(tǒng)服飾、風(fēng)光和建筑的作品。總之，我相信這些畫作可以使得大家對意大利文化更加熱愛。

上海和北京對我來講意味著中國的現(xiàn)代和傳統(tǒng)，所以我們選擇先到上海來進(jìn)行第一站的展覽。

克里斯汀·賽博德自畫像（1747年）

蒂貝里奧·蒂蒂自畫像（17世紀(jì)初）

東方早報：這次中國巡展的安排和烏菲齊在其他國家的巡展有何不同？

安：在一個國家進(jìn)行巡展，包括此次的中國之行，烏菲齊只有過3次這樣的展覽。之前的兩次分別在美國和西班牙。美國的那次我們是在5所大學(xué)的博物館展出風(fēng)景畫；而在西班牙，巡展的主題是宗教題材的畫作，我們?nèi)チ笋R德里和西班牙。去美國的時候，我們帶了45幅作品，而這次來中國的作品幾乎是那次的兩倍。中國巡展的規(guī)模是最大的。

東方早報：在此次上海展覽的作品中，您自己最鐘愛或覺得最特別的是哪一幅，為什么？

安：我最喜歡的是不那么著名的但卻很有特色的一位意大利畫家菲利普·納波利塔諾的畫作。這次帶來上海的有兩幅他的尺幅比較大的畫作《草地上的野餐》和《鄉(xiāng)村舞會》，這在他的創(chuàng)作中也是比較少見的，因為他的畫作一般尺寸較小。這位畫家一度在佛羅倫薩，但之后去了那不勒斯，這也是為什么他的名字中有“納波利”的原因之一。那個時期，正好科西莫·梅迪奇二世非常喜歡他的小尺寸的風(fēng)景油畫，他也是當(dāng)時的貴族非常喜歡的一位畫家。

你可以看到，在他的畫作中充滿著一種詩意，而且充滿著感情，人物的動態(tài)都十分自然愉悅，而自然和人物動態(tài)之間也非常和諧。