阿堪基羅·里薩尼自畫像（約1713年）

《男孩肖像》（15世紀(jì)末）

《法國王后瑪麗亞·德·梅迪奇肖像》（1628年）

《朝圣者打扮的女子肖像》（1725或1726年）

東方早報：據(jù)說，您在烏菲齊美術(shù)館已經(jīng)工作了30多年，您是佛羅倫薩人么？是什么吸引您一直留在烏菲齊？

安：我出生在托斯卡納海邊的一個地方，但我在佛羅倫薩長大。之所以呆在烏菲齊那么久，我想可能是因為我喜歡受罪吧（笑）。守護(hù)這個美術(shù)館非常辛苦，并不是每次都像你今天所看到的講些話那么輕松。作為館長，我需要花費非常多的精力，保護(hù)龐大的畫作、保持場館的潔凈，然后做一些持續(xù)收藏的工作。你知道，我們畫廊雖然很小，但卻是意大利最重要的畫廊，每年要接待上千萬的游客，壓力非常重。

東方早報：烏菲齊以其文藝復(fù)興時期的精美收藏而享有盛名，但我們對于其在18世紀(jì)到如今的收藏不是特別了解，您能否簡要介紹一下收藏的標(biāo)準(zhǔn)和具體情況？

安：是的，烏菲齊以文藝復(fù)興時期的收藏而著名，但觀者也容易因此就忽略了其他的東西。其實烏菲齊的收藏比大家看到的和想象的更多，這次來中國展覽，我們也希望介紹更多作品。比如說，我們館中只展出了3幅卡拉瓦喬的作品，而實際上，我們收藏的他的畫作有30幅。而荷蘭畫派、德國畫派和弗拉明戈畫派的畫作，烏菲齊也都有收藏，其中，荷蘭畫派和弗拉明戈畫派中的風(fēng)景畫和靜物畫，我們館藏非常豐富，包括畫家的自畫像。而這些，都是大家平日來烏菲齊看不到的。

東方早報：烏菲齊的藏品眾多，而很大部分年代久遠(yuǎn)，對于展品的保護(hù)每年需要投入多少資金？

安：費用非常龐大，但是因為烏菲齊在意大利是最重要的美術(shù)館，所以一旦我們提出需求，銀行、贊助人、機構(gòu)以及政府都會很樂意幫忙。

東方早報：前幾年我去烏菲齊參觀的時候，發(fā)現(xiàn)美術(shù)館對面正在修建新館，這讓我很好奇。能聊聊新館現(xiàn)在的建設(shè)進(jìn)度以及建成后的主要用途么？

安：現(xiàn)在還在建造的過程中，這是一個擴建的計劃，我們現(xiàn)在將新館從“大烏菲齊”改為“新烏菲齊”。在擴建以后，畫作的陳列會更加舒展，畫作和畫作之間的間隔會更大一些。有可能的話，也會有更多作品能夠得以展示。

讓藝術(shù)家企盼的藝術(shù)經(jīng)典

“在本展覽中，當(dāng)參觀者在一幅幅作品前駐足時，也將有機會領(lǐng)略充滿詩情畫意的異國風(fēng)光。這些畫，是藝術(shù)家們用他們的手，把當(dāng)時的情景史詩般地保存于畫中，流傳至今，不朽于世。”安東尼奧館長在前言中說。古時的羅馬，引以為傲的是那些讓藝術(shù)家企盼的令人崇拜的藝術(shù)經(jīng)典的熏陶與培育。這些藝術(shù)經(jīng)典來自當(dāng)時以及更古老時期最卓越的藝術(shù)家們，例如米開朗琪羅、拉斐爾等大師。而只有在那里，藝術(shù)家們通過深刻研究那些藝術(shù)經(jīng)典，才能推陳出新，而培育出繼往開來的文化。這種榮耀感唯有在當(dāng)時的羅馬才曾有過短暫的心碎。隨著時光的流逝，那宏偉輝煌的藝術(shù)作品，也被殘蝕，只幸存了一些不朽的遺跡，支離破碎地散布于布滿殿宇的都市外圍的鄉(xiāng)間，甚或被雜草漫過了它們?nèi)綦[若現(xiàn)的邊緣。然而，雖被置于曠野之中，或于林中空地之下，外國藝術(shù)家們依然能震撼于那些藝術(shù)杰作的魅力。而且那些源于他們自己國度的文化，與古時意大利所弘揚的文化之間，存在著顯著的差異，使得他們的感官被帶入更加驚異的境界，從而對這些詩一般的風(fēng)景畫的欣賞產(chǎn)生進(jìn)一步的升華。用一句話來歸納形容風(fēng)景畫；有時真實，有時虛幻，然而卻始終以可能的變化為基礎(chǔ)的全景畫。