| 4月18日起舉辦的民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕大展《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程》已近尾聲，由于展覽是國(guó)內(nèi)首次全面、客觀回顧梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年走過的歷程，因此短短3個(gè)月就吸引到5萬(wàn)多人次參觀，并給予高度評(píng)價(jià)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的一批權(quán)威人物也紛紛就此大展的歷史重要性和學(xué)術(shù)水平發(fā)表了看法。
說大展：大家伴隨三十年成長(zhǎng)
著名藝術(shù)策展人高名潞說，當(dāng)代藝術(shù)三十年同時(shí)也是改革開放的三十年，到了后面這十年，我覺得它和全球化的進(jìn)程結(jié)合起來(lái)了，和全球的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行對(duì)話、交流，是走出去的十年。
最先在市場(chǎng)上達(dá)到千萬(wàn)級(jí)身價(jià)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛表示，我基本上屬于伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷程一路走過來(lái)，從鄉(xiāng)土藝術(shù)開始的每一個(gè)階段一直到現(xiàn)在的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，作為一個(gè)“在場(chǎng)”的人，我覺得變化太大了，西方要用一百年才能走完的路，我們用了頂多三分之一的時(shí)間，在這種快速變化中，可能藝術(shù)家還來(lái)不及很深入地思考問題的時(shí)候，時(shí)代已經(jīng)發(fā)生了很大的改變。
以《三峽大移民》等巨作聞名于世的油畫家劉小東參觀后說，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也就是這幾年才為大眾所知，通過這個(gè)展覽，也能感受到民營(yíng)企業(yè)有自己對(duì)民族文化的考察，它站在了一個(gè)很客觀的點(diǎn)上，去盡量多元地呈現(xiàn)藝術(shù)生態(tài)，而不是認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)是跟大眾無(wú)關(guān)的東西，它有它的文脈和歷史。
談名作：表達(dá)新時(shí)代新感覺
看到自己的早期作品《山的女兒》，張曉剛回憶起那是為了參加第六屆全國(guó)美展。當(dāng)時(shí)實(shí)際上自己的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)有變化了，所以這個(gè)作品對(duì)他個(gè)人而言，等于重新回顧一下他在鄉(xiāng)土?xí)r期的想法，和之后的作品反差較大。
看到自己1988年大學(xué)畢業(yè)以后的第一幅作品《休息》，劉小東回憶說，我畫兩個(gè)青年躺在床上休息，床底下有一個(gè)電爐子，畫的時(shí)候找到了一種特別寧?kù)o的東西。這幅作品預(yù)示著我把藝術(shù)的視角轉(zhuǎn)到個(gè)人的內(nèi)心、個(gè)人的生活里來(lái)。說起名作《三峽大移民》，劉小東說，這件作品后來(lái)社會(huì)影響力更大。我們整個(gè)國(guó)家在求發(fā)展，發(fā)展里面會(huì)帶動(dòng)每個(gè)人、每個(gè)家庭的生活變化，在這種背景下，我選擇了三峽，我覺得三峽是我們整個(gè)社會(huì)變動(dòng)的一個(gè)縮影。
著名藝術(shù)家周春芽的油畫《太湖石》在20年前賣給了一個(gè)藏家，后來(lái)這個(gè)藏家又賣給了另一個(gè)藏家，保存了這么久，又由民生美術(shù)館來(lái)展出，是非常有意義。他說，如果沒有經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，沒有美術(shù)館的話，藝術(shù)家的作品就不可能保存到現(xiàn)在。
藝術(shù)家舒群的名作《絕對(duì)原則1號(hào)》創(chuàng)作于1984年，他說，從那時(shí)開始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就再也沒有回頭的可能了，從這個(gè)意義上說我們的確傳達(dá)了一種時(shí)代精神。藝術(shù)家偉大的地方，就是能夠把一種新感覺表達(dá)出來(lái)。改革開放以后，經(jīng)濟(jì)建設(shè)成為中心，社會(huì)運(yùn)行的邏輯就變化了，而藝術(shù)家能夠提前把這個(gè)普遍感覺表達(dá)出來(lái)。
論收藏：重要機(jī)構(gòu)會(huì)推動(dòng)藝術(shù)前行
有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)教父之稱的栗憲庭參觀后表示，這個(gè)展覽是一個(gè)非常有創(chuàng)意、很膽大的想法，以往藝術(shù)的討論一直局限在小圈子里，沒有將它的影響擴(kuò)展到社會(huì)上。今天的民間資本來(lái)做這件事，沒有條條框框的限制。
著名策展人黃篤認(rèn)為，在這之前沒有任何一個(gè)金融機(jī)構(gòu)去關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。這事的意義在于它帶動(dòng)了更多中國(guó)金融機(jī)構(gòu)或大企業(yè)，去考慮如何建立自己的文化形象，進(jìn)而豐富中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)意義遠(yuǎn)大于美術(shù)館本身。
北京的藝術(shù)策展人董夢(mèng)陽(yáng)表示，這次展覽是一個(gè)榜樣和尺度，民營(yíng)美術(shù)館有它的靈活性、先進(jìn)性，未來(lái)中國(guó)還會(huì)有更多這樣的美術(shù)館出現(xiàn)。
來(lái)自中央美院的批評(píng)家皮力回顧歷史，認(rèn)為從十五世紀(jì)的“美帝奇”家族對(duì)意大利的影響，“洛克菲勒”家族對(duì)于美國(guó)的影響中可以看到，比較重要的收藏機(jī)構(gòu)的力量，在某一個(gè)時(shí)候會(huì)推動(dòng)藝術(shù)往前走一大步。民生美術(shù)館所做的不光是收藏藝術(shù)，把藝術(shù)留在國(guó)內(nèi)，同時(shí)也把一些文化的觀念放了進(jìn)來(lái)。作為一家銀行，其實(shí)對(duì)國(guó)內(nèi)整個(gè)藝術(shù)界和藝術(shù)收藏家的影響也會(huì)越來(lái)越大。
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