文、譯/劉品毓、劉平

藝術(shù)的本質(zhì)、收藏的意義、人生的樂趣……

如果要為這些問題尋找終極答案，誰是最佳的回答者?弗朗索瓦-皮諾(Francois Pinault)，法國5大富豪之一，奢侈品業(yè)大亨，同時也是最有影響力的收藏家。他的家族擁有或控股奢侈品集團、頂級酒莊、媒體以及佳士得拍賣行，他的任何舉動都會對世界奢侈品業(yè)以及藝術(shù)行業(yè)產(chǎn)生影響。

但同時，他低調(diào)、神秘，并退居幕后多年。今天，懷著對藝術(shù)的熱愛與尊重，74歲的皮諾接受《芭莎藝術(shù)》獨家專訪。

弗朗索瓦-皮諾于1936年8月21日出生于布列塔尼的尚熱羅市(Champs-Géraux)。1963年，27歲的皮諾在雷恩市(Rennes)以木材生意起家，后來他的觸角延伸到各個經(jīng)濟領(lǐng)域。

1999年，在收購了古琦集團(旗下品牌包括：古琦Gucci、伊夫-圣羅蘭 Yves Saint Laurent、寶緹嘉 Bottega Veneta、塞喬-羅西 Sergio Rossi、寶詩龍 Boucheron、斯特拉-麥卡特尼 Stella McCarteney、亞歷山大-麥昆 Alexander McQueen和巴黎世家 Balenciaga)之后，巴黎春天集團(Pinault-Printemps-Redoute，簡稱PPR)躍升為全球第三大奢侈品公司。

1992年，皮諾創(chuàng)立了阿爾忒米斯(Artemis)，這是一家由皮諾和他的家族完全控股的公司。阿爾忒米斯控制著波爾多拉圖堡(Ch鈚eau-Latour)葡萄園、新聞雜志《法國觀點周刊》(LePoint)和《經(jīng)濟與金融日報》(AGEFI)。弗朗索瓦-皮諾還控制著藝術(shù)市場的領(lǐng)軍機構(gòu)佳士得拍賣行，并且持有布伊格集團(BouyguesGroup)和萬喜集團(Vinci Group)股權(quán)。

弗朗索瓦-皮諾還是法國甲級聯(lián)賽足球隊—雷恩足球俱樂部(leStaderennais)的所有者，并且擁有巴黎的馬里尼劇院(Thé鈚re Marigny)。

2003年，弗朗索瓦-皮諾將他的集團公司委托給兒子弗朗索瓦-亨利-皮諾(Fran鏾is-Henri Pinault)管理。

弗朗索瓦-皮諾是狂熱的藝術(shù)愛好者，也是世界上最大的當代藝術(shù)收藏家之一，他愿意與盡可能多的人分享自己對藝術(shù)的激情。2005年，皮諾獲得了位于威尼斯的奢華宮殿格拉西宮(Palazzo Grassi)的運營權(quán)，經(jīng)著名的建筑師安藤忠雄(TadaoAndo)改建之后，已在那里舉辦了三屆展覽，展出自己的部分收藏，這些展覽分別是：“我們往哪里去?”(Where Are We Going?)、“后波普”(Post-Pop)和“序列1”(Sequence One)。上一頁 12345下一頁

2007年6月，弗朗索瓦-皮諾獲得威尼斯舊海關(guān)大樓(Punta della Dogana)運營權(quán)，同樣經(jīng)安藤忠雄改建之后，海關(guān)大樓于2009年6月正式開放。皮諾將海關(guān)大樓轉(zhuǎn)變?yōu)橐蛔敶囆g(shù)中心，長期陳列皮諾的收藏。

在眾多城市、公共與私人機構(gòu)的邀請之下，弗朗索瓦-皮諾也在威尼斯之外展出他的收藏，例如2007年在里爾市的特里波斯塔爾展覽館(Tri Postal)舉辦的“時光流逝”(Passage du Temps)、2009年在莫斯科曼尼科夫藝術(shù)館(Melnikov Garage)舉辦的“世界的特定狀態(tài)?”(Un certain Etat du Monde?)，以及同年在布列塔尼的迪納爾市(Dinard)舉辦的“誰會懼怕藝術(shù)家?”(Qui a Peur des Artistes?)。

2008年10月，弗朗索瓦-皮諾被任命為法蘭西委員會(Comité Fran鏰is)的主席，并擔任2009年日本皇室世界文化獎(Praemium Imperiale)評選委員會的國際顧問。

今天，弗朗索瓦-皮諾是全球當代藝術(shù)界最具影響力的人。

只要是當代藝術(shù)，觀念應(yīng)該是開放的

作為一個有四十余年收藏歷史，擁有2座私人美術(shù)館和3000余件藏品的收藏家，皮諾希望通過《芭莎藝術(shù)》，與中國乃至全球藝術(shù)業(yè)者分享他對藝術(shù)的長久激情，以及終極追求。

記者：2010年秋天，您參觀了歐亞平先生的上海外灘美術(shù)館及正在那里舉行的曾梵志個展，請問您有何感想?

皮諾：我非常喜歡這個展覽!上海外灘美術(shù)館是一個充滿歷史故事的場地。改建之后，它完美融合了歷史遺跡和當代藝術(shù)精神。曾梵志的作品——至少此次展出的——與外灘美術(shù)館相得益彰。他的作品力圖體現(xiàn)不斷變化的現(xiàn)實與厚重歷史的撞擊。站在他的作品前，我們會放任自己的記憶與想象;去體驗各種情感：悲傷、憂慮、激情及低谷過后重拾的希望。這一點在《江山如此多嬌》的畫中體現(xiàn)得尤為明顯。在《遮蓋的圣母》這組雕塑前，我感受到了同樣的震撼，這些由珍貴木材巧妙雕琢而成的雕塑讓我想象到了尸體。多么巧妙的歷史暗示，也許這地方的前身就是一個天然的歷史博物館。

記者：您對那些想創(chuàng)建私人博物館的中國收藏家有何建議?

皮諾：我認為越來越多的中國收藏家希望創(chuàng)建私人博物館是件了不起的事。但收藏藝術(shù)品，尤其是當代藝術(shù)品不能只是簡單的量的堆積。一個熱衷藝術(shù)的人總是樂于分享他的熱愛、感覺、發(fā)現(xiàn)，甚至疑問。一個做法就是在如博物館這樣的專門場所，盡可能多地展出藝術(shù)品，或者將藝術(shù)品進行巡回展覽。無論何種方法，只要是當代藝術(shù)，觀念應(yīng)該是開放的，即對所有藝術(shù)流派開放。無論它們來自哪個國家或采用何種技術(shù)。藝術(shù)無國界。不同歷史背景下的藝術(shù)家作品之間的對話與互動可以為我們身處的這個世界提供新的觀點。2011年6月格拉西宮即將舉辦一次新的展覽，屆時將展出來自世界24個國家的藝術(shù)家作品。中國藝術(shù)家的作品也將得到很好的展現(xiàn)。開幕主題《世界屬于你們》正是反映了對開放和對話的渴望。

記者：請問您第一件藝術(shù)收藏是什么?

皮諾：我購買的第一幅畫是保羅-西羅杰的作品。主題是在一個農(nóng)場院子內(nèi)的一個女人，它喚起了我童年的回憶。每當我凝視這幅作品，我就愈發(fā)喜歡，越能發(fā)現(xiàn)其深意。盡管之后我的品位發(fā)生了很大變化，我至今還保留著這幅作品。我的第一次收藏經(jīng)歷打開了我的眼界。從此我開始收藏令我感興趣的19世紀末的作品，后來我又發(fā)現(xiàn)了抽象藝術(shù)，它引導我慢慢轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)。

記者：作為世界上最有影響的收藏家之一，您對中國年輕的收藏者們有何建議?

皮諾：應(yīng)該是與藝術(shù)同在。一個年輕的收藏者應(yīng)持續(xù)不斷地去了解信息，去觀看，去參觀，去比較，去閱讀……一句話，去自我學習。首先要相信自己的感受和品位，而不是著迷于流行或者行情，它們不會讓你走得更遠;同時，應(yīng)該知道如何保持理性和激情之間的平衡，具備快速反應(yīng)的能力，同時也不要忘記做長遠思考。

記者：最后，對于我們芭莎藝術(shù)創(chuàng)刊號，您能否給我們一些勉勵?

皮諾：我想引用老子的一句格言來回答“為無為，則無不治”。

（引自老子《道德經(jīng)》上篇第三章最后一句，大意為：按事物的發(fā)展規(guī)律去做事，那么就沒有辦不好的事。）