作者：彭德　　　

尤倫斯拋售106件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品這件事情，盡管外界吵得不可開交，但筆者認(rèn)為，這很正常，也符合尤倫斯的商業(yè)邏輯。很多國(guó)人覺得很不可思議或者很憤怒，多少有些無(wú)的放矢。尤倫斯長(zhǎng)期重視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)予以肯定，至少說明他要比許多中國(guó)投資者和投機(jī)者有眼光和先見之明。

尤倫斯轉(zhuǎn)戰(zhàn)印度的消息傳出后，藝術(shù)市場(chǎng)一時(shí)間不啻遭遇了一場(chǎng)強(qiáng)震。但在我看來，本國(guó)的頂級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)到了供不應(yīng)求的臨界點(diǎn)，重復(fù)與速成的創(chuàng)作風(fēng)氣正在形成。市場(chǎng)如潮，高潮意味著退潮。最具有潛力的藝術(shù)市場(chǎng)，今后在印度、俄羅斯、巴西、南非、越南;未來在加拿大、澳大利亞、阿根廷、肯尼亞、朝鮮。大藏家到當(dāng)?shù)厝氖鹿嫘允詹兀瑧?yīng)該受到今人和后人的尊重。即使從事投資性收藏，如果捷足先登，也會(huì)在不遠(yuǎn)的將來大受其益。

印度是個(gè)新興的經(jīng)濟(jì)體，它的當(dāng)代藝術(shù)一直沒有受到關(guān)注，他的當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)當(dāng)受到關(guān)注就像上世紀(jì)80年代、90年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該受到關(guān)注一樣。

尤倫斯收藏的作品很多都是當(dāng)紅藝術(shù)家的早期作品，可以看出，研究當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該去美國(guó)、歐洲、日本、澳大利亞，因?yàn)樗麄冊(cè)缙诖碜鞫计筮^海了，而當(dāng)代藝術(shù)家近期作品不一定很好。藝術(shù)家開始是靠他們作品的力量，使他們成了知名的畫家，到后面他們的畫能賣出大價(jià)錢，主要是靠他們名氣。這種現(xiàn)象也是尤倫斯退出的原因之一。藝術(shù)家不斷重復(fù)自己，既沒有新意，技術(shù)上也越畫越粗糙，誰(shuí)愿意持續(xù)收藏?很多當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)文化、社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的穿透力越來越小，視野越來越狹隘，在這樣的情況下怎么能使藏家繼續(xù)充滿熱情的關(guān)注。這么多年能有幾件能夠穿透文化、穿透現(xiàn)實(shí)、穿透歷史的作品，在我看來，很少很少。那么大的價(jià)位，畫出的作品很一般或者平庸，怎能讓國(guó)際上有眼光的收藏家持久地關(guān)注，那不符合邏輯。

2011年1月，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心發(fā)布了2010年《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》，報(bào)告顯示，2010年全年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣總成交額高達(dá)573億元人民幣，較2009年已經(jīng)創(chuàng)紀(jì)錄的225億元人民幣的成交額增長(zhǎng)了超過150%，這是從未有過的暴漲，而且基數(shù)也并不小。

通過尤倫斯之前的古代藏品的拍賣，例如吳彬的《十八應(yīng)真圖》就拍出了1.69億元，可以看出中國(guó)各方面投資找不到落腳點(diǎn)，惟有藝術(shù)品市場(chǎng)“這邊風(fēng)光獨(dú)好”。尤其是中國(guó)喜好攀比的習(xí)慣特別厲害，梵高、畢加索賣到1億美元以上，中國(guó)要把自己的畫家也炒上去，比如張大千、齊白石的畫也要炒到一個(gè)億才算罷休。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值中，話語(yǔ)權(quán)不是爭(zhēng)奪得來的而是水到渠成的結(jié)果。一旦中國(guó)藏家有了雄厚資本，特別是有了眼光和先見之明，也會(huì)自然而然地獲得話語(yǔ)權(quán)。三十年來的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)帶有明顯的西方思想烙印，話語(yǔ)權(quán)必定在西方。只有中國(guó)藝術(shù)具備了獨(dú)特的、超越狹隘國(guó)界、超越西方思想的穿透力時(shí)，才有資格獲得話語(yǔ)權(quán)。

到那時(shí)，關(guān)于尤倫斯的所有爭(zhēng)論，都將化為烏有。