美術(shù)館不能被贊助者牽著鼻子走，但是應(yīng)該照顧到贊助者的利益，這是一個(gè)不斷磨合的過(guò)程。我們力求做到商業(yè)歸商業(yè)，贊助歸贊助，而學(xué)術(shù)歸學(xué)術(shù)，不會(huì)同意讓贊助商推薦與展覽不匹配的藝術(shù)家參展，但我們會(huì)在選定藝術(shù)家后，找與他們合作的畫(huà)廊謀求支持。

采訪王璜生是在一個(gè)午后。到達(dá)他辦公室時(shí)，他剛從存放藏品的庫(kù)房出來(lái)，正和同事討論著一個(gè)展覽的作品和相關(guān)布展情況。大到展品的陳列布局，小到背景牌的顏色，他都仔細(xì)詢問(wèn)。在他的周?chē)郎稀⒌厣稀?shū)架上，數(shù)千本書(shū)籍密密麻麻地碼在一起。

王璜生的名字最初和畫(huà)家、畫(huà)院聯(lián)系在一起，現(xiàn)在，“美術(shù)館館長(zhǎng)”是他更醒目的標(biāo)簽。

2009年7月，王璜生結(jié)束了13年的廣東美術(shù)館生涯，受中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱邀請(qǐng)，調(diào)入北京，開(kāi)始執(zhí)掌這所中國(guó)頂尖藝術(shù)學(xué)府的美術(shù)館。3年多來(lái)，“超有機(jī)”“未來(lái)展”“美術(shù)館之夜”等活動(dòng)，讓公眾看到了這座大學(xué)美術(shù)館的活力。王璜生說(shuō)，美術(shù)館應(yīng)該有知識(shí)生產(chǎn)活力、有積累和創(chuàng)造性、有文化個(gè)性和品格。他的“野心”是將中央美院美術(shù)館打造成“在知識(shí)生產(chǎn)和學(xué)科建設(shè)上與國(guó)內(nèi)、國(guó)際重要美術(shù)館平等對(duì)話，共創(chuàng)歷史及文化價(jià)值的一流美術(shù)館”，不僅僅為教學(xué)服務(wù)，更要為學(xué)術(shù)界、為社會(huì)公眾服務(wù)。

多展館藏讓大眾接觸大師真跡

早在1949年，時(shí)任國(guó)立北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)的徐悲鴻就提出，應(yīng)該建立一個(gè)藝術(shù)博物館，為教學(xué)和社會(huì)服務(wù)。從上世紀(jì)50年代初期的中央美院陳列館，到現(xiàn)在花家地校區(qū)新館，中央美院美術(shù)館已走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨歷程。王璜生坦言，他之所以從廣東美術(shù)館來(lái)京，是看重“央美”這棵大樹(shù)和招牌。中央美院豐富的學(xué)術(shù)、人才和藏品資源可以讓他完成許多在其他城市不能完成的事情。甫到央美，他做的第一件事就是拿到藏品庫(kù)的賬本——對(duì)館藏品的應(yīng)用、整理、修復(fù)，一直是王璜生非常重視和著力推動(dòng)的事情。

記者：你上任至今，不僅加強(qiáng)了對(duì)央美名師作品的收藏及相關(guān)研究，還進(jìn)一步有序收藏了中央美院歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品，對(duì)典藏品的修復(fù)工作也非常看重，能否詳細(xì)介紹一下美術(shù)館目前的館藏情況？

王璜生：中央美院美術(shù)館自成立之初就十分重視對(duì)藝術(shù)品的收藏，現(xiàn)有藏品1.3萬(wàn)余件，涉及古今，兼顧中西，收藏的品類(lèi)有中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑以及年畫(huà)、織繡、少數(shù)民族服飾和用具等民間美術(shù)品，還有一批青銅、陶瓷、雕刻工藝及銘刻拓片等中國(guó)古代文物。其中有一些十分珍貴的歐洲油畫(huà)原作，以及許多由我國(guó)油畫(huà)家在國(guó)外博物館內(nèi)精心摹繪的西洋名作臨本，早年留學(xué)國(guó)外藝術(shù)家的創(chuàng)作及中國(guó)當(dāng)代著名油畫(huà)家的作品，反映了油畫(huà)從傳入我國(guó)直至當(dāng)前每一個(gè)階段的發(fā)展歷程。在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)收藏方面，有宋元作品及周之冕、董其昌、朱耷等歷代大家的多種繪畫(huà)原作。

美術(shù)館還較為系統(tǒng)地收藏了清末至新中國(guó)成立前有代表性的藝術(shù)家、新中國(guó)成立后著名老一輩藝術(shù)家和優(yōu)秀中青年藝術(shù)家的作品，包括李叔同、齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠、潘天壽、張大千、司徒喬、李苦禪、李可染、黃秋園、葉淺予等名家作品，以及從北平藝專(zhuān)到新中國(guó)中央美院時(shí)期的重要藝術(shù)家、教育家，如徐悲鴻、吳法鼎、李毅士、吳作人、艾中信、李斛、孫宗蔚、靳尚誼、侯一民、詹建俊、朱乃正等人的作品。對(duì)歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品的收藏是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館不同于其他美術(shù)博物館的特色之一。其中收藏的歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品，如周思聰、楊飛云、譚平、徐冰、劉小東、方力鈞、喻紅[微博]等人的作品，反映了各個(gè)時(shí)期中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育的水平和特點(diǎn)，同時(shí)也是中國(guó)美術(shù)教育成果的體現(xiàn)和展示，詮釋了新中國(guó)美術(shù)的發(fā)展軌跡。

記者：現(xiàn)在學(xué)生能接觸到這些藏品嗎？

王璜生：以前中央美院各個(gè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生較少，能夠比較容易近距離地學(xué)習(xí)、臨摹這些藏品，但隨著學(xué)校人數(shù)的逐漸增多，出于安全等方面的考慮，學(xué)生在課堂臨摹藏品的機(jī)會(huì)減少了。因此，美術(shù)館的意義和作用便更加突出，它能讓人接觸到原作，讓人與原作、與藝術(shù)家“面對(duì)面”交流。尤其是古代作品，這更是一種跨越時(shí)間的對(duì)話和氣息的交流。

資金掣肘難辦高質(zhì)量國(guó)際學(xué)術(shù)展

中央美院美術(shù)館在國(guó)際交流與合作方面廣開(kāi)門(mén)路，不但舉辦了“盧浮宮藏意大利文藝復(fù)興珍品展”“意大利烏菲奇博物館珍藏展”等，還加入了國(guó)際博物館協(xié)會(huì)、國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì)，并與盧浮宮博物館、烏菲奇博物館、泰特現(xiàn)代藝術(shù)館等國(guó)際上重要的美術(shù)館、博物館、藝術(shù)院校開(kāi)展學(xué)術(shù)活動(dòng)，產(chǎn)生了良好互動(dòng)。但是，與國(guó)外同行的交流越多，王璜生發(fā)現(xiàn)自己的“失落感”越強(qiáng)，國(guó)內(nèi)外美術(shù)館的差距使他深刻體會(huì)到需要“改變”的緊迫性。

記者：差距表現(xiàn)在哪些方面？

王璜生：比如，雖然我們成功舉辦了一些國(guó)外藝術(shù)家的展覽，但其實(shí)很多時(shí)候是“被動(dòng)”的，我們只有部分選擇權(quán)，而沒(méi)有主動(dòng)權(quán)。由于資金的掣肘，我們很難根據(jù)學(xué)術(shù)需求和規(guī)劃去主動(dòng)引進(jìn)好的展覽，尤其是重要藝術(shù)家的展覽，包括他們的代表作也很難借到，這是國(guó)內(nèi)美術(shù)館的普遍現(xiàn)狀。現(xiàn)在的情況是，一聽(tīng)說(shuō)外面有好展覽進(jìn)來(lái)，有一定條件的館就開(kāi)始爭(zhēng)搶?zhuān)院芏嗤鈬?guó)展都是對(duì)方送上門(mén)的，我們只能從中做一點(diǎn)挑選和競(jìng)爭(zhēng)。目前我們能做的是，對(duì)于這樣的展覽，比如必須承接的“兩國(guó)文化交流展”等，我們雖沒(méi)有太多的選擇余地，但會(huì)在展品的學(xué)術(shù)性上提出一些要求和建議，盡量在現(xiàn)有基礎(chǔ)上主動(dòng)做好學(xué)術(shù)工作。

記者：自主策展會(huì)不會(huì)好一些呢？

王璜生：我們?nèi)ツ曜龅摹癈AFAM未來(lái)展”“館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品展”，以及今年即將推出的“中國(guó)早期留學(xué)法國(guó)藝術(shù)家及法國(guó)老師研究展”“博伊斯與中國(guó)特展”等都是自主策劃的。尤其是關(guān)于博伊斯的展覽，完全是用中國(guó)的策展人、用中國(guó)的眼光、從中國(guó)學(xué)者的角度研究這位當(dāng)代藝術(shù)大師與中國(guó)文化的關(guān)系。其實(shí)美術(shù)館應(yīng)該研究當(dāng)下的藝術(shù)現(xiàn)象、文化意義，并能按照自身的需求舉辦各種展覽，這樣才能縮短與國(guó)際美術(shù)館的差距。但是在具體操作上，自主策劃不僅不會(huì)給美術(shù)館帶來(lái)收益，還是一筆“賠錢(qián)”的買(mǎi)賣(mài)。與普通展覽大多交由主辦方和參展人自行負(fù)責(zé)租金和布展不同，這類(lèi)展覽的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要美術(shù)館精心打理，從展覽主題、策劃方案到藏品的修復(fù)、裝裱以及展廳整體設(shè)計(jì)，每個(gè)環(huán)節(jié)都是費(fèi)時(shí)費(fèi)力的活兒。

記者：除了資金，還有沒(méi)有其他方面的制約呢？

王璜生：就是工作方式方面。西方的工作方式是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模麄儠?huì)非常有步驟地做好早期安排，很多學(xué)術(shù)展覽要求提前幾年就開(kāi)始策劃。但這些在中國(guó)很難達(dá)到。中國(guó)展覽的方式是時(shí)間很緊、很匆忙、不夠嚴(yán)謹(jǐn)。同時(shí)，我們的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備、學(xué)術(shù)方案、學(xué)術(shù)策展能力、學(xué)術(shù)研究深度等也都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。另外，目前大多數(shù)美術(shù)館的藏品管理狀態(tài)及理念相對(duì)落后，如果策展人不屬于某個(gè)館，幾乎很難接觸到館內(nèi)藏品，這也使藏品及相關(guān)的策展很難展開(kāi)。這多少有些把借助“外腦”的路徑給切斷了。

文化意識(shí)缺失 “轟轟烈烈”需反思

資金是制約美術(shù)館自主策展的重要因素，如何吸引社會(huì)機(jī)構(gòu)和個(gè)人投入，支持美術(shù)館文化公益項(xiàng)目，這是美術(shù)館必須研究的課題。去年以來(lái)，北京的公交車(chē)站、地鐵站等地隨處可見(jiàn)央美展覽的大幅廣告。人們驚呼：中央美院美術(shù)館開(kāi)始出現(xiàn)“商業(yè)”身影了。“這些都是公益廣告，廣告公司和市政部門(mén)更是給予了無(wú)私的支持！”王璜生說(shuō)，對(duì)于展覽資金，最直接的辦法是找錢(qián)，最好的結(jié)果是找到錢(qián)。然而在找不到錢(qián)的情況下，美術(shù)館可以“拆東墻補(bǔ)西墻”，今后有資金，“東墻”可以再砌。

記者：經(jīng)費(fèi)短缺是國(guó)內(nèi)美術(shù)館面臨的共同問(wèn)題，你有沒(méi)有好的建議？

王璜生：美術(shù)館的品質(zhì)與能否吸引社會(huì)機(jī)構(gòu)及個(gè)人的投入、藝術(shù)家的捐贈(zèng)是一種“雞生蛋、蛋生雞”的關(guān)系。美術(shù)館要有品牌意識(shí)和學(xué)術(shù)追求，要有向社會(huì)要錢(qián)的能力，能主動(dòng)與社會(huì)互動(dòng)。我找贊助更多采用的是資源共享的方式和思路，如發(fā)揮我們有力而專(zhuān)業(yè)的資源，請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人員或美院的教師給贊助者提供一些設(shè)計(jì)或收藏方面的培訓(xùn)輔導(dǎo)等。美術(shù)館不能被贊助者牽著鼻子走，但是應(yīng)該照顧到贊助者的利益，這是一個(gè)不斷磨合的過(guò)程。我們力求做到商業(yè)歸商業(yè)，贊助歸贊助，而學(xué)術(shù)歸學(xué)術(shù)，不會(huì)同意讓贊助商推薦與展覽不匹配的藝術(shù)家參展，但我們會(huì)在選定藝術(shù)家后，找與他們合作的畫(huà)廊謀求支持。

記者：你認(rèn)為政府應(yīng)該加大對(duì)美術(shù)館的投入嗎？

王璜生：國(guó)家對(duì)公立和公益性質(zhì)的美術(shù)館承擔(dān)一部分資金是應(yīng)該和完全必要的，這也是政府的職責(zé)。但美術(shù)館也要有一定的自我運(yùn)作能力。我反對(duì)美術(shù)館處處、事事向政府要錢(qián)，而且要錢(qián)時(shí)打了很多“泡沫”，這會(huì)助長(zhǎng)不好的風(fēng)氣。美術(shù)館不能再回到“大鍋飯”時(shí)代，政府對(duì)美術(shù)館的投入方式可以多樣化，如資金支持、項(xiàng)目支持、政策支持等。我們可以向西方學(xué)習(xí)，如英國(guó)政府給資金的同時(shí)會(huì)鼓勵(lì)社會(huì)資本進(jìn)入，政府在幕后推動(dòng)企業(yè)、機(jī)構(gòu)來(lái)出錢(qián)出力親近文化、支持文化。當(dāng)然，資本介入美術(shù)館時(shí)，需要有良性的制度維護(hù)和社會(huì)監(jiān)督，促使美術(shù)館規(guī)避一些從學(xué)術(shù)到運(yùn)作的不良事情發(fā)生。

記者：除此之外，要建立良好的美術(shù)館生態(tài)還需要解決哪些問(wèn)題？

王璜生：?jiǎn)栴}有很多，歸根結(jié)底是整個(gè)社會(huì)及美術(shù)館的文化意識(shí)薄弱。比如，缺失應(yīng)有的美術(shù)館工作好與差、高與低的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，缺失美術(shù)館基本的學(xué)術(shù)要求、標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)定，缺失對(duì)美術(shù)館的學(xué)術(shù)監(jiān)督和社會(huì)輿論監(jiān)督及獨(dú)立的批評(píng)精神，缺失美術(shù)館需求資金及管理資金的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則，缺失政府對(duì)美術(shù)館資金支持的理性原則和檢驗(yàn)機(jī)制，缺失民間資本對(duì)美術(shù)館支持的政策后援和管理規(guī)范，缺失美術(shù)館自身包括學(xué)術(shù)、管理、工作、人格在內(nèi)的自律能力和自律精神，以及認(rèn)真而虛心的反思精神，缺失與國(guó)際美術(shù)館界及文化精英界真正平等對(duì)話的能力……雖然我們還有這么多缺失，但我們正充滿自信地朝著美術(shù)館大國(guó)、強(qiáng)國(guó)轟轟烈烈地大踏步邁進(jìn)，這是需要我們深刻反思的。不過(guò)，只要我們有反思的精神和行為，中國(guó)的美術(shù)館還是能學(xué)術(shù)化、規(guī)范化地趕上國(guó)際的發(fā)展步伐和程度的。