連環(huán)畫在解放初期肩負(fù)著文化普及的作用，到了上世紀(jì)80年代，連環(huán)畫獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值開(kāi)始逐漸顯露出來(lái)，連環(huán)畫創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，眾多優(yōu)秀畫家及出版社參與其中，經(jīng)典作品層出不窮。進(jìn)入讀圖及網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的今天，連環(huán)畫的發(fā)展應(yīng)該何去何從？這成為剛剛成立的第四屆連環(huán)畫藝委會(huì)要思考和面對(duì)的問(wèn)題。
近日，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝委會(huì)在魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)召開(kāi)換屆大會(huì)，成立了第四屆連環(huán)畫藝委會(huì)并聘任了新一屆委員。沈堯伊任藝委會(huì)主任，李晨任副主任兼秘書長(zhǎng)，葉雄、汪家明、陳玉先任副主任。汪國(guó)新、侯國(guó)良、趙文元、顧迎慶、于友善等擔(dān)任委員。新一屆藝委會(huì)主任沈堯伊提出，連環(huán)畫已不再局限于紙質(zhì)平面，而是擴(kuò)展到了數(shù)字“屏”面，即數(shù)字媒體。“連環(huán)畫作為雅俗共賞的大眾文化，在新時(shí)期更應(yīng)該有歷史擔(dān)當(dāng)。”
連環(huán)畫藝委會(huì)副主任、人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)汪家明認(rèn)為：“傳統(tǒng)連環(huán)畫是基礎(chǔ)，要堅(jiān)持，同時(shí)在這個(gè)基礎(chǔ)上也要發(fā)展出符合現(xiàn)代閱讀習(xí)慣的新作品。”他透露，人美社最重要的藝術(shù)財(cái)富就是連環(huán)畫，連環(huán)畫大家的作品人美社都出版過(guò)，而且這些作品永遠(yuǎn)都不過(guò)時(shí)，人美社正在做經(jīng)典連環(huán)畫原稿原寸印刷。
李晨認(rèn)為，連環(huán)畫一方面不再拘泥于對(duì)故事的敘述，甚至可以脫離文字獨(dú)立存在；另一方面，當(dāng)代繪畫因?yàn)楸旧砭陀兄夹g(shù)上和表現(xiàn)手段上的連續(xù)性，因此也越來(lái)越連環(huán)畫化，像王沂東的《鬧洞房》等鄉(xiāng)村題材、陳鈺銘的抗日題材以及懷斯的家鄉(xiāng)系列都是觀念性的連環(huán)畫。
“任何藝術(shù)形式都將不斷發(fā)展而不會(huì)消亡，就如同皮影戲最后會(huì)發(fā)展成電影一樣，連環(huán)畫作為一種藝術(shù)形式也同樣如此。”李晨表示，中國(guó)連環(huán)畫發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)低谷，80年代出版社急功近利，大量出版質(zhì)量粗劣的武俠跑馬書，嚴(yán)重?fù)p害了連環(huán)畫的藝術(shù)性和一代讀者的審美能力。“我們一直在說(shuō)日韓動(dòng)漫對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的沖擊，實(shí)際上年輕一代對(duì)于日韓動(dòng)漫并不滿足，他們?cè)缫炎约耗闷甬嫻P尋找中國(guó)動(dòng)漫的出路，更讓繪本形成產(chǎn)業(yè)，這是連環(huán)畫未來(lái)的發(fā)展方向。動(dòng)漫和連環(huán)畫、插圖其實(shí)沒(méi)有明顯的界限，連環(huán)畫要發(fā)展，要吸引年輕讀者，就要與時(shí)俱進(jìn)，要適應(yīng)現(xiàn)代人的閱讀思維，不要把連環(huán)畫小人書化。舊的排版形式已不適合新的讀者，我們的出版社應(yīng)該在繪本產(chǎn)業(yè)已然蓬勃發(fā)展的時(shí)代，在版面設(shè)計(jì)和裝幀上多下功夫，讓書本身就成為藝術(shù)品，而不是故步自封，反復(fù)出版過(guò)去的經(jīng)典，這樣才能為連環(huán)畫的發(fā)展推波助瀾。在數(shù)字化時(shí)代，經(jīng)典連環(huán)畫數(shù)字化是不可回避的，也是讓經(jīng)典流傳的一個(gè)重要手段。”