文/張蔚星 南京畫家顧閎中，受南唐后主李煜之命，畫韓熙載家宴場景，畫面上有眾多南京名流，在中國美術(shù)史上，再沒有哪一幅“南京特色”如此鮮明的畫作，享有如此盛名，這幅畫就是《韓熙載夜宴圖》。 《韓熙載夜宴圖》是一幅手卷，共描繪了五個(gè)場景，每個(gè)場景的主角都是韓熙載，畫面上他不但氣宇軒昂，而且被畫得比較其他人大許多。根據(jù)題跋和文獻(xiàn)記載，第一個(gè)場景“聽樂”中，韓熙載和眾賓客正在聽一位女子彈琵琶，這位姑娘應(yīng)該是教坊副使李家明的妹妹；第二個(gè)場景“觀舞”，跳六幺舞的王屋山年齡雖小，卻深受韓熙載喜愛，畫上他親自擊鼓伴奏；第三個(gè)場景是“歇息”，坐在榻上的韓熙載正在洗手，旁邊有四位女子陪伴；第四個(gè)場景“清吹”，韓熙載盤腿坐在椅上，袒胸露腹，輕搖方扇，正在聽“樂團(tuán)”演奏；第五個(gè)場景“散宴”，賓客盡興而歸，韓熙載揮手作別，整幅作品就像一幕幕話劇。出席宴會的也多為南京名流：穿紅衣的狀元郎粲、太常博士陳致雍、教坊副使李家明、友人德明和尚、紫微郎朱銑、門生舒雅等。 每個(gè)看到這幅畫的人，都會被畫家高超的技藝所震驚，畫面的顏色既艷麗又雅致，繪畫精工妍麗，靈動流暢，韓熙載的長髯，仿佛真的從肌膚中生長出來，衣服上的花紋和頭發(fā)絲一樣細(xì)，極有表現(xiàn)力。打開畫展卷時(shí)仿佛在不同的時(shí)空中穿越，能感受到一種靜謐而又繁縟的溫柔富貴氣。 畫家顧閎中是南唐國家國院的職業(yè)畫家，少時(shí)學(xué)徒，成人售藝，歷史記載很少，而韓熙載在當(dāng)時(shí)卻是大名人。韓熙載出身北方豪族，逃難來到江南，他很有政治才干，曾主持過南唐的幣制改革，當(dāng)過兵部尚書，同時(shí)才華橫溢，風(fēng)流倜儻做得好文章，寫得好書法，又喜愛歌舞宴樂，蓄養(yǎng)著幾十個(gè)歌伎，經(jīng)常在家里開party。既是名臣又是名士，韓熙載在當(dāng)時(shí)深具名望，宋太祖曾命畫家王靄出使南唐，暗中畫下韓熙載等三位名人的相貌，因?yàn)楫嫷煤茫蹯\還被封為翰林待詔。 根據(jù)史料記載和繪畫題跋，《韓熙載夜宴圖》是顧閎中受李煜之命創(chuàng)作的“情報(bào)畫”。李煜即位后，對前來投靠的北方人頗多猜忌，不少人因此而被殺，韓熙載為了避禍，故意縱情聲色，用生活腐化以示沒有政治野心。于是顧閎中和周文矩受命參加宴會，并將場景暗記于心再繪成圖畫。同時(shí)，歷史上還有一種記載，認(rèn)為這幅畫是“干部考察報(bào)告”，稱李煜欲任命韓熙載為宰相級高官，但知道其生活荒縱，于是命畫家創(chuàng)作了夜宴圖，既是考察其是否可用，同時(shí)也對韓熙載有所警示。哪知韓熙載看到后不以為然，我行我素，結(jié)果官也越做越小，每個(gè)月領(lǐng)到工資先分給樂伎們，自己反而沒有生活費(fèi)，于是換上破衣服裝作盲人，自己拿著獨(dú)弦琴，由門生舒雅執(zhí)板帶路，沿街乞討，玩行為藝術(shù)。 無論哪種說法，都認(rèn)為《韓熙載夜宴圖》是“政治連環(huán)畫”，但這卻經(jīng)不起推敲。首先，韓熙載是前朝舊臣，李煜父親李璟的陵墓（即南京南唐二陵中的順陵），由韓熙載擔(dān)任總設(shè)計(jì)師，君臣之間相當(dāng)熟悉；其次，拋開組織部門不用，卻派一個(gè)職業(yè)畫師用藝術(shù)創(chuàng)作的辦法來考察部長以上級別的高官，李煜恐怕荒唐到了弱智的地步；更重要的是，這樣一幅畫，用當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作方法，沒有半年以上根本畫不完，宮廷政治哪會如此閑庭信步？ 這幅畫被認(rèn)為是宋代摹本，在歷代著錄中，顧閎中和周文矩都有多個(gè)摹本流傳，可以推測他們的作品均有粉本。用水墨一揮而就，不求形似，那是南宋以后的繪畫方法，此前職業(yè)畫家繪畫相當(dāng)不易，其中最耗時(shí)的是構(gòu)圖，人物、家具、器物如何排布，人物表情和衣服顏色如何呈現(xiàn)，無不需要苦心孤詣；動筆前，要將礦物顏料搗碎磨細(xì)，再加和動植物膠調(diào)色，為防凝結(jié)必須現(xiàn)配現(xiàn)用；繪畫時(shí)不是一遍畫完，而是待干透后刷膠礬水固色，然后反復(fù)烘染十遍以上，這樣顏色才會明朗、潤麗、厚重；當(dāng)時(shí)的繪畫主要在絹上創(chuàng)作，絹被加工得又厚又韌，畫完之后，在每一根線條上扎上無數(shù)的小洞，一幅好不容易創(chuàng)作成的畫作被扎得千瘡百孔，這就叫粉本。將粉本鋪在另一張絹上，撒上炭粉，揭開后就留下了無數(shù)的粉點(diǎn)，畫師再根據(jù)這些粉點(diǎn)勾線、上色，這個(gè)過程叫渡本，這就是中國古代的繪畫復(fù)制技術(shù)，其過程之漫長，顯然無法被用于考察干部。 觀畫讀史，一贊一嘆，贊畫技之高妙，嘆史實(shí)之渺茫。史與畫留下兩個(gè)李煜，一個(gè)猜忌狠辣，一個(gè)寬厚仁愛，不但容忍韓熙載的狂放，在他死后仍追認(rèn)他為宰相級高官；也留下兩個(gè)韓熙載，一個(gè)佯狂自保，一個(gè)放蕩不羈，無論如何，一代名臣終生無所作為。歷史真相已成千年公案，但展觀這幅偉大的作品，1000個(gè)觀者心中當(dāng)有1000個(gè)韓熙載。 |
