四年前，我對孫先生一無所知。楊飛云先生舉辦了一個(gè)從民國時(shí)期到現(xiàn)在，三代油畫家到歐洲去臨摹原典的展覽。就在這個(gè)展覽上，我看到了徐悲鴻先生臨摹倫勃朗的那張名畫，馬上就想起1978年，我剛剛考上中央美院的時(shí)候，我所在的研究生班，被帶到倉庫里面，看了二三十張從法國買回來的歐洲畫家的原作。我問楊飛云，你怎么會(huì)有這張畫？楊飛云說，就是這位孫元先生借給我的。我就覺得可能就是1978年我在美院看到的那個(gè)民國時(shí)期收藏家的藏品。
四年過去了，還在同一個(gè)地點(diǎn)，孫先生已經(jīng)被放進(jìn)這么好的一個(gè)畫冊，這么好的展廳。徐悲鴻先生是咱們中國油畫界和現(xiàn)代美術(shù)的老祖宗。孫先生和徐先生是老哥們兒。真是可憐。這第一代的油畫家，第一代的收藏者。我們找不出任何另外一個(gè)人，在過去的一百年，憑自己的財(cái)力，憑自己的熱情，憑自己的眼光，在歐洲買原作。找不到，除了一個(gè)人，大名鼎鼎，就是蔡元培。在20世紀(jì)20年代，蔡元培一度因?yàn)檎卧颍峙艿搅说聡ァＦ溟g，他居然親自買了十七幅立體主義的作品，不是油畫，是版畫和部分紙本作品。這些東西現(xiàn)在完全不知道到哪里去了。
我怎么知道的呢？也是美院的一位學(xué)者，寫出來，登在《美術(shù)研究》上。現(xiàn)在他在香港大學(xué)任教，名叫萬青力。我跟萬青力是同學(xué)。他做了這個(gè)研究，但是這十七幅畫完全找不到了。
大家試想，如果有孫先生這批十九世紀(jì)的油畫，再有蔡先生這批立體主義的油畫，此外，還接著收藏“二戰(zhàn)”以后的畫，我們中國，不管規(guī)模是怎樣的，數(shù)量是多少，大約也可以建立起一個(gè)相對完整的，有脈絡(luò)的，西方傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的收藏。
可是我為什么說可憐呢？我們在過去一百年來，國運(yùn)實(shí)在是不幸，遭遇戰(zhàn)爭，遭遇種種不幸，以及艱難的國家轉(zhuǎn)型。我經(jīng)常會(huì)想起，跟俄羅斯比較、跟美國比較，還有跟對面的小國家日本比較，在收藏方面，我們實(shí)在拿不出來。當(dāng)然，從歷史上看，這么比不是很公平。俄羅斯18世紀(jì)末19世紀(jì)初崛起，可中國在19世紀(jì)中葉就遭遇甲午戰(zhàn)爭。俄羅斯是一個(gè)新的帝國，尤其在葉卡捷琳娜女皇時(shí)期，完全是用朝廷的力量在歐洲搜羅名作，所以今天才有冬宮博物館。大家只要去過俄羅斯就知道，那是世界十大博物館之一。不過就是19世紀(jì)這一百多年內(nèi)，他們運(yùn)用皇家的力量和貴族的力量去買來的。所以中國沒法跟它比。
美國也是19世紀(jì)末20世紀(jì)初崛起，今天有大都會(huì)博物館，有華盛頓博物館，有波士頓博物館，有費(fèi)城博物館，整個(gè)文脈，從古希臘一直到今天，包括中國的藝術(shù)，從先秦一直到今天，非常非常完整的收藏。我對中國美術(shù)史的視覺了解，是從美國發(fā)生的，不是從中國發(fā)生的。出國的時(shí)候，我們根本沒有畫冊，沒有像樣的收藏展覽。
孫先生個(gè)人的舉動(dòng)，他的熱情，可以說他的瘋狂，他以個(gè)人之力做的這件事，就特別珍貴。當(dāng)然，21世紀(jì)中國也崛起了。今天是中國的一個(gè)收藏盛世。身價(jià)億萬的收藏，建立美術(shù)館，現(xiàn)在在全國各地都在發(fā)生。據(jù)我知道，也有不少人去國外收集現(xiàn)代藝術(shù)。可是有一個(gè)斷層，我們再也收集不到有文脈的西方原典。現(xiàn)在認(rèn)真要去找，也不是完全不可能。在西方小型的拍賣行，小型的古董店，偶爾還能看到，但是好東西不可能了。當(dāng)代藝術(shù)可能，現(xiàn)代藝術(shù)一部分可能，但是從“一戰(zhàn)”以前，到整個(gè)19世紀(jì)最輝煌的一段，是不太可能了。我們現(xiàn)在有的是錢，但是要搜藏是不太可能了。這是一個(gè)遺憾。所以在這樣一個(gè)時(shí)刻，在這樣一個(gè)收藏盛世，好像是天意一樣，孫先生的事跡、收藏，終于因?yàn)榧覍俸透鹘绲呐Γ屛覀兘裉炷軌蛞欢脼榭臁Ｎ覀冋媸遣辉敢庠僮屗⑹Я恕?/p>