| 艾瑞克·密施斯密特演講內(nèi)容 |
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| 藝術(shù)中國 | 時間： 2006-12-13 09:28:49
| 文章來源： 中國文化部
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那么在丹麥來講的話呢，這些分期付款的公司和藝術(shù)家來進行合作，他們可以說，也設(shè)立了一些獎項，來使得藝術(shù)作品在一些公司的里面到處都放著藝術(shù)作品，這些視覺藝術(shù)的話，都有這些藝術(shù)家所創(chuàng)立，比如說在公司的里面和外面。這樣的話，他們就引入了室內(nèi)外的畫廊，在周末的話，這樣他們的客戶他們的新舊客戶都能夠來到這個公司里去看這些新的藝術(shù)作品。那么會有什么樣的結(jié)果呢？那么他們這家銀行的金融服務(wù)，就增加了40%之多，所以說這些銀行這些企業(yè)的話，都利用了藝術(shù)家的作品來吸引他們的客戶，他們的利潤率也增加了3倍，因為貸款的結(jié)構(gòu)、銀行，針對他們這些客戶進行提供服務(wù)，那么因為這些客戶藝術(shù)也比較感興趣，而且的話，這些客戶也是比較富有的客戶，所以他們利用藝術(shù)來吸引了更多的客戶到他們這里來進行抵押貸款，還有一些例子，在歌本哈本他們用杜立德藝術(shù)來裝飾了自己的房間，這樣使一家酒店的話，使文化活動的場所，在電視上得到了播映。所以這個酒店房間的話，比同一區(qū)段的飯店貴上好多倍，因為這個房間里都擺滿了真實的藝術(shù)作品，酒店本身他們也增加了他們海外的這些，外國的住客，可以說有越來越多的外國游客到他們這里來入住，這樣保證他們獲得更高的收入。
那么下面一個例子，就是如果你利用藝術(shù)作為一個手段來進行產(chǎn)品開發(fā)，我們這里可以看到，在電視里是由一個畫家所開發(fā)的電視，在這家公司里面，藝術(shù)是和一些公司的技術(shù)人員進行開發(fā)，但是是由藝術(shù)家來決定產(chǎn)品功能和功能怎么樣？都是藝術(shù)家來決定，和銷售公司合作，和這些公司的營銷部門來進行合作，比如說很好的全球性的視覺形象，這個藝術(shù)家，從他們的角度去看產(chǎn)品怎么定位恩，這些產(chǎn)品也有40%的增長，也比類似的產(chǎn)品貴上25%，投資獲得了回報，所以請藝術(shù)家來合作的話，你實際上最終獲得紅利這些收入。
另外一個方面，我們參與一些世界藝術(shù)家，哥本哈根又他們藝術(shù)家準(zhǔn)備編制一個哥本哈根城市整體規(guī)劃方面，這個城市是一個非常新的城市，它沒有一些老的建筑，所以為了吸引潛在的一些建筑商進來，市政府給一些主流藝術(shù)家，99年的作品，給他們一些免費的，因為他們開發(fā)的藝術(shù)家，這些建筑物，這樣的話可以產(chǎn)生很大的城市增加吸引力，這樣的話帶來新的開發(fā)商，新的開發(fā)商，促銷上可以增加區(qū)域，這是非常藝術(shù)節(jié)一些國際的媒體，舉行一些招標(biāo)的活動，建筑物已經(jīng)建起來了，有很多吸引力的建筑商，已經(jīng)出來了，還有一些私營的已經(jīng)上市了，從某種程度上來說，十年前在這個城市發(fā)展方面規(guī)劃，現(xiàn)在看起來很成功了。剛才說了，給他們99年免費試用期，給這些人，這是藝術(shù)家參與的情況，城市開發(fā)藝術(shù)家參與城市。
另外一個最后一個丹麥的案例，怎么樣與視覺藝術(shù)家合作，在這個教授方面，在聽力障礙方面的公司，這些藝術(shù)家，他們并不去購買這些聽力產(chǎn)品，他們感到很羞恥去告訴人家我聽力有問題，視覺藝術(shù)家把聽力做成設(shè)備使它變成一個現(xiàn)代時尚的東西，怎么樣做？把這個產(chǎn)品重新投資，如果改變一些，與時裝結(jié)合起來，看看我，我們一個綠色的，或者一個藍(lán)色的聽力設(shè)備，助聽設(shè)備，因為我們有一個藍(lán)色的衣服吻合起來了，那么這些技術(shù)家語聽力設(shè)備公司，提供35種解決方案，還有三種和五種不同的，增加了320%，這個公司是非常小的公司，現(xiàn)在成為世界上最大的助聽設(shè)備這樣一個公司，最大一家公司，和一些視覺藝術(shù)家發(fā)展，獲得這樣一個發(fā)展。
這個看起來大家可能比較熟悉，高碑店，北京東南部的高碑店，發(fā)生同樣的一個情況，它與五環(huán)路相鄰，你們現(xiàn)在看到一些老式的工廠在那邊，老的建筑在那邊，現(xiàn)在也不存在了，因為投資者進來，我們怎么使得這個地區(qū)變得有趣一些，但是我知道，當(dāng)然問題簡單，問題怎么樣做到這一點，他們做的什么，他們要求后面發(fā)展藝術(shù)家，給我另外一種不同的，一種感覺。
那么這些藝術(shù)家，已經(jīng)準(zhǔn)備了完全新的，全新的，綠色的藝術(shù)家的一個城市的攝影棚，一些畫廊，一些商業(yè)環(huán)境的場所，餐廳都在那個地方設(shè)立了，根據(jù)一些藝術(shù)家的理念，而不是根據(jù)建筑設(shè)計師的理念，進入了這個地區(qū)。毫無疑問，這個地區(qū)的價格，將會非常高的，然后比高碑店地區(qū)，整個地區(qū)有比較大的升值空間。發(fā)生了什么樣的情況，你看一看，葡萄，變成葡萄酒，變成一個成熟的產(chǎn)品。然后確保這個產(chǎn)品能夠提供很好的服務(wù)，消費者很好地使用。你比如畫廊，還有展覽這個藝術(shù)家，高碑店的作品進行展示，然后你確保很特別的東西。不同的會議或者企業(yè)，這些藝術(shù)家和商業(yè)界進行開展，這是有藝術(shù)家進行監(jiān)督的，這就是版權(quán)問題，版權(quán)問題，藝術(shù)家版權(quán)得到保護，保護藝術(shù)家的全力，藝術(shù)家所享受的權(quán)力，版權(quán)的保護，如果這個情況實現(xiàn)的話，這樣使顯得話，我想也許，我們將會有中國創(chuàng)新，相當(dāng)于丹麥創(chuàng)造性的國家，中國成為一個創(chuàng)新性的國家，謝謝你們大家！
主持人：下面提問時間，請大家踴躍提問。
提問1：如果藝術(shù)家，創(chuàng)造一種藝術(shù)作品呢？然后共同去進行分享，他們創(chuàng)造一種東西的現(xiàn)實，他們的作品在公共的環(huán)境里面。
艾瑞克?密施斯密特：我想你可以看到的情況是呢，我們的丹麥文化，一般拿去參展，作為一個目標(biāo)，展示他們的藝術(shù)作品，他們會把這個展覽作為一個媒介，找到一些其他的途徑，博物館、畫廊老的模式去展示，展示他們的藝術(shù)作品。現(xiàn)在可以通過互聯(lián)網(wǎng)，個人可以去欣賞那些作品，藝術(shù)類展覽不再是一個問題了，可以觀看，那么是一個現(xiàn)在成為一個作品了。現(xiàn)在變成一個社會性的環(huán)境，公共空間，成為一個越來越社會互動的地方，不管視覺藝術(shù)，作為藝術(shù)家轉(zhuǎn)向室外的公共空間去展示他的作品，不是申請放在博物館，現(xiàn)在有這樣一個趨勢。
提問2：我提一個問題，艾瑞克?密施斯密特先生，舉的幾個例子，這些都是創(chuàng)造新生活的經(jīng)驗，也可以說是一個新的文化，我想這種非常有民間的發(fā)起的消費者喜歡一種傾向了，造成一種產(chǎn)業(yè)或者產(chǎn)品公司，帶來非常大的經(jīng)濟利益，剛才你也提到了，像政府，有一些這種站在一種決策上面來支援著整個文化創(chuàng)意這種產(chǎn)業(yè)，所以我現(xiàn)在問題就是說，像這種由民間的活動所引起的這種很多的經(jīng)濟的活動，帶來很多的這種價值，會不會受到政府有一些來輔導(dǎo)或者支持，反而變成一種阻殺到它的發(fā)展，我想這個例子，比如我是從臺灣來的，臺灣政府在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，最近幾年花了很多經(jīng)費和努力，我們來到中國北京，看到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，昨天主持人大會主席也提到，要花15年的時間，來振興這一塊。那我想這之間是整個決策的程序是由下而上，是從上而下呢？這種決策在您看來，有它的共同之處還是？
艾瑞克?密施斯密特：非常感謝你的問題，這是一個非常有趣的問題，因為確實是它的一個危險性，你可以看到的，北歐的一些國家，不僅僅是藝術(shù)包括生活本身，是一個自上而下的方法，但是我認(rèn)為藝術(shù)家的時候，因為藝術(shù)家會找到一種方法，創(chuàng)意性的方法，避開這種自上而下的治理，實際上我們有非常好的一種藝術(shù)家小組，我們成為畫家在丹麥，但并不是繪畫，他們作為一些政治方面的，抵消政府的治理，使政府管制的系統(tǒng)失效，這樣的話，藝術(shù)家可以尋求一種邊界，對公眾政府治理，邊界地域，意思就是說倡導(dǎo)者代表藝術(shù)家做一個倡導(dǎo)者，維護者。他們作為一種藝術(shù)的保護的開發(fā)的本身，我想這點是非常有趣的一點。很多越來越多的人，通過媒體，通過這些超市，比如說香煙通過超市，推銷產(chǎn)品的時候，這些酒精在巴西免費的啤酒，在藝術(shù)界的時候，他們被逮捕了，因為他們損害了公共的安全，因為他們偽造的一些藝術(shù)品，實際上他們實現(xiàn)了，這么做獲得一個很大公開的宣傳的效應(yīng)，但是實際上目標(biāo)呢？他們促進對藝術(shù)和藝術(shù)家的公共媒體宣傳的作用。實際上藝術(shù)在公共的領(lǐng)域，但是現(xiàn)在變成一個社會互動的東西了，所以藝術(shù)現(xiàn)在變成這樣一個情況，我想給你某種程度上的回答吧。謝謝你。
提問3：我來自臺灣，我是藝術(shù)館學(xué)習(xí)的學(xué)生，我想請問一下，剛剛您談到，丹麥的城市規(guī)劃，那請問一下政府，藝術(shù)家他們來自那些專業(yè)領(lǐng)域，可不可以提供藝術(shù)界以外成功的例子？
艾瑞克·密施斯密特：根據(jù)丹麥的法律呢？視覺藝術(shù)家這一小組，在社區(qū)的小組，藝術(shù)家小組或者是藝術(shù)家這個城市里面，他們有權(quán)力，這個城市政府要求市政府，問藝術(shù)家或者這些藝術(shù)家的協(xié)會，組織他們的意見，在他們做規(guī)劃之前，像觀眾公布之前，藝術(shù)家觀點看法，作為社區(qū)團體，與建筑師的觀點是一樣得到重視的。
那么丹麥政府和丹麥國家，他們官方的顧問，在所有的建筑方面都有一些官方的顧問，藝術(shù)家作為顧問，那么這些顧問委員會呢？包括了三個視覺藝術(shù)家，三個建筑師，三個有部長挑選的人，他們有優(yōu)先權(quán)，發(fā)表他們的看法，每一個公共的建筑，他們還組織了一個音樂廳，丹麥城市一個博物館的建設(shè)，根據(jù)他們城市規(guī)劃的質(zhì)量，提供了一個展示，所以他們組織了這個項目的建設(shè)，我想說這個公眾也可以停止這樣一些公共建筑物的項目，作為藝術(shù)界，他們有專業(yè)的原因，他們有優(yōu)先權(quán)在規(guī)劃方面。
主持人：由于時間關(guān)系，我們上午的論壇就到此結(jié)束。下午我們是兩點鐘開始，還有兩位演講人就不同的主題進行發(fā)言。大家如果下午要聽會的話，可以保留自己的耳機，另外主辦方也給大家到門口領(lǐng)餐券，我們在一樓的自助餐廳用餐。謝謝大家！
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