駱丹：

　　“在路上”把鏡頭對準(zhǔn)偶然

　　你絕對無法用美、丑來評價駱丹鏡頭下的世界，那些散發(fā)著塵土味道、興許不那么雅致美觀的照片緊貼著活生生的現(xiàn)實。那是他在路上邂逅的人、邂逅的風(fēng)景。村莊、道路、田野、城市、河流、丘陵……這些背景中總會有人，疑惑地、漠然地、好奇地、高興地出現(xiàn)在鏡頭中。

　　至今為止，駱丹最為人所知的作品有兩個系列，《中國318國道》，以及作為此次連州展覽“在路上，在那兒”將呈現(xiàn)的《北方，南方》。他像是我們這個時代的杰克·凱魯亞克，將上世紀(jì)50年代曾令無數(shù)人為之瘋狂的《在路上》演繹在21世紀(jì)初的中國。

　　2006年以前，駱丹是一家報社的攝影記者。2006年以后，他辭職成為了一名自由攝影師。生活中，駱丹看起來遠遠比40歲的真實年齡年輕許多，也許是“在路上”的狀態(tài)和理想主義的情懷賦予了他孩子般的容顏。

　　豐富和變化令我著迷

　　記者：為什么會有那么大的勇氣決定辭職做自由攝影師?

　　駱丹：我們這個年代的人特別喜歡卡魯亞克，受《在路上》影響很深，很認同那種輕物質(zhì)、重精神的價值觀。這種價值觀和社會主流價值觀不同，當(dāng)很多人畢生尋求物質(zhì)改善時，他們恰恰把物質(zhì)看得很淡，反而更重視自我的修煉、精神的完善，對固定的工作、按部就班的生活不屑。《在路上》的狀態(tài)更接近我的內(nèi)心。也許，上世紀(jì)60年代末出生的人理想主義的色彩比較重。

　　記者：為什么全部用膠卷拍攝?

　　駱丹：用底片拍攝能保持原來的味道，細節(jié)很豐富，數(shù)碼達不到這個效果。比如，同樣拍攝天空，膠卷出來的效果顆粒感、細節(jié)，是數(shù)碼無法達到的。用膠卷拍攝更接近我想象的效果。

　　記者：為什么喜歡在路上的狀態(tài)，最吸引你的是什么?

　　駱丹：豐富和變化，就像甚或一樣，永遠不知道接下來等待你的是什么，會不斷帶來驚喜。

　　當(dāng)我結(jié)束旅途，回到家中，恢復(fù)到安定、固定的生活節(jié)奏中時，晚上睡前，我會強迫性地從我出發(fā)的第一天開始，讓那些細節(jié)在腦子里一遍遍地過。躺在那兒，這樣想著持續(xù)一會兒后就不知道自己在哪兒了，時間、空間會產(chǎn)生錯覺。

　　對人的關(guān)注貫穿始終

　　記者：在旅途中，如何選擇將鏡頭對準(zhǔn)誰，對準(zhǔn)哪里，有沒有標(biāo)準(zhǔn)?

　　駱丹：把鏡頭對準(zhǔn)偶然的東西，這些表面偶然發(fā)生的東西其實有必然的東西在里面。然后就像串起一串項鏈一樣把無數(shù)個偶然穿起來，會發(fā)現(xiàn)就像一部戲劇或電影。

　　記者：那么在拿起照相機時，你最關(guān)注的是什么?

　　駱丹：對人的關(guān)注，對當(dāng)下人的精神狀態(tài)的關(guān)注，以及人和自己之間的關(guān)系的關(guān)注。他們和我之間是什么關(guān)系，我能改變他們什么，他們能改變我什么。從頭到尾，兩年多時間走過那么多路，經(jīng)歷了很多，生活對人來說太苦了，每個人都不容易。

　　記者：你希望通過照片傳達給觀眾什么樣的信息?

　　駱丹：每一幅照片都像劇照一樣，是生活的劇照，看的人能在里面發(fā)現(xiàn)他感興趣的東西，是他們之間的對視。看的人推斷照片中的人在此之前，在此之后是怎么樣的，挺有意思。沒必要下太多判斷，把空間留給看照片的人。