| 問：常駐北京嗎？ 答：基本上兩星期在北京，兩星期在韓國。
問：您說過要通過這個(gè)畫廊建立一種亞洲與國際嶄新的對(duì)話方式，請(qǐng)問這種嶄新的對(duì)話方式指的是什么？ 答：就是通過展覽的方式，與各大美術(shù)館建立合作，或者在這個(gè)畫廊里辦全世界范圍內(nèi)的展覽，得到廣泛意義上的交流。
問：是因?yàn)閬喼薜乃囆g(shù)狀態(tài)是還處于邊緣狀態(tài)嗎？
答：對(duì)，亞洲國際貿(mào)易在世界占38-40%左右，但文化還沒到5%；但是單靠我們一個(gè)畫廊不夠，還需要中國本土的畫廊出來，還要有日本的畫廊。這可能需要十年時(shí)間，許多畫廊沒有作為國際畫廊應(yīng)有的操作經(jīng)驗(yàn)，我感覺到阿拉里奧北京畫廊對(duì)中國美術(shù)界的影響會(huì)比較多，然后我們可以互相合作，我們提供國際經(jīng)驗(yàn)，讓中國本土畫廊出來。 問：那您有沒有了解國內(nèi)哪家畫廊可能與您合作，或者您覺得如果合作需要的條件是哪些？ 答：到現(xiàn)在還沒有，文化的建設(shè)是需要很長的時(shí)間，很多國際畫廊與美術(shù)操作的經(jīng)驗(yàn)他們沒有，現(xiàn)在一些中國人很有錢，他們建了很多美術(shù)館，但是里面沒有可供收藏的作品。 問：中國當(dāng)代藝術(shù)也有很多人收藏，比如希克，尤倫斯等。 答：這不是國際性的收藏，只是私人性質(zhì)的，很多人不清楚國際藝術(shù)市場與畫廊運(yùn)作的系統(tǒng)。 問：您指的是Tate, MOMA這類的美術(shù)館收藏？ 答：對(duì)，金昌一（Ci Kim）是世界上著名的收藏家，有三十年的經(jīng)驗(yàn)，他感覺沒有地方放他的收藏的作品，所以開了個(gè)畫廊，然后做展覽，讓人們來看他收藏的作品，可是做展覽又很花錢，所以我們準(zhǔn)備在韓國做個(gè)美術(shù)館，這個(gè)是需要向文化部報(bào)告，美術(shù)館里的作品不能買賣，這絕不是贏利性質(zhì)。然后我們會(huì)與國際上的美術(shù)館建立聯(lián)系，比如英國的薩奇畫廊（Saatchi Gallery），通過他們來收藏達(dá)明·赫斯特(Damien Hirst)的作品，同時(shí)國際上最好的美術(shù)館通過我們來收藏作品。目前我們也簽了亞洲的藝術(shù)家，比如這個(gè)展覽里的藝術(shù)家，全世界十五個(gè)到二十個(gè)最好的畫廊可以通過我們來收藏他們的作品，我們可以作為一個(gè)亞洲的窗口與國際畫廊產(chǎn)生對(duì)話。 問：你們來到北京開畫廊是因?yàn)樽罱?dāng)代中國藝術(shù)看起來比較火嗎？ 答：都有。亞洲的位置上來看韓國最有利，但從整個(gè)世界來看，不是韓國，而是中國，北京是亞洲的首都。韓國阿拉里奧畫廊到漢城一個(gè)半小時(shí)就到了，如果再在那么近的漢城建一個(gè)畫廊很沒有意義，于是就選擇了來北京開畫廊。 問：在文化的發(fā)展上有其它的計(jì)劃嗎，除了單純的開畫廊？ 答：可能會(huì)與中央美院合作，比如開會(huì)議或者辦講座，請(qǐng)國際最有名的策展人來跟研究生講課。然后每年做一兩次國際或者亞洲性的會(huì)議。 問：談?wù)勥@次展覽與參展藝術(shù)家。 答：很多人以為阿拉里奧來北京是來賺錢的，其實(shí)不是，因?yàn)閲H上其實(shí)沒有真正的中國美術(shù)市場，首先，中國法律對(duì)于外來畫廊的稅太高是35%，應(yīng)該改變這種政策，這次我們做了獨(dú)立的投資公司時(shí)發(fā)現(xiàn)的了這個(gè)和很多地方都不合理。第二，現(xiàn)在與他們一樣大的英國YBA（Young British Artist）都是88，89年畢業(yè)開始創(chuàng)作，但為什么他們與達(dá)明赫斯特這批人在國際上的位置差太多，某些方面因?yàn)橹袊鴽]有真正的商業(yè)性的畫廊為他們操作，今天從藝術(shù)家買他的作品，明天拿到香港博覽會(huì)去賣。全世界最大的收藏家都是畫廊老板，比如德國的一個(gè)比薩奇還重要的Michael Werner畫廊，獨(dú)家代理很多著名的藝術(shù)家，這也使他們的位置很重要，剛才提到的經(jīng)驗(yàn)與系統(tǒng)，就是指這個(gè)。還比如我們通過意大利一個(gè)著名畫廊Bernier/Eliades做嚴(yán)培明的個(gè)展，這個(gè)畫廊在法國、意大利、西班牙都開有畫廊。 問：為什么這么多重要畫廊沒看中亞洲市場？ 答：操作的不規(guī)范，一個(gè)藝術(shù)家給的作品無數(shù)個(gè)畫廊。一般來說最好的藝術(shù)家一年代表作是五到八張作品，而中國的藝術(shù)家一年三十到五十件作品。 問：那您代理這些藝術(shù)家不擔(dān)心嗎？如何良性發(fā)展？ 答：也擔(dān)心，他們現(xiàn)在知道了。并且很多是十多年的朋友。對(duì)中國了解十年了，從94年開始了解。 問：為什么對(duì)中國感興趣？ 尹：它是最后的社會(huì)主義國家，我要看他。因?yàn)閷?duì)亞洲文化感興趣，1994-1996年我呆在中國，在中央美院美學(xué)美術(shù)史，我在韓國學(xué)的也是藝術(shù)學(xué)，也就是美學(xué)與美術(shù)史的結(jié)合，然后在印度呆了三年，1999-2001，學(xué)印度美術(shù)史，去印度因?yàn)楦袊粯邮侨祟愇拿鞯膬蓚€(gè)發(fā)源地。然后去了歐洲呆了二年，是德國和法國。到今年六月份為止我在阿拉里奧畫廊做了一年半的顧問。其實(shí)我真正做的事在漢城，我有個(gè)自己獨(dú)立的空間叫Loop Alternative Space,是非營利的。這種空間也很重要，美術(shù)館是為了一般的大眾，畫廊是贏利，而loop的目標(biāo)很簡單，我不要大眾，我也不要收藏家，就是為藝術(shù)，為專家、策展人，做最有實(shí)驗(yàn)性的事情，我不管大眾與美術(shù)品市場。我可以說Loop是亞洲最著名的非營利機(jī)構(gòu)，中國大部分策展人來這邊看過，它是從99年開始。Loop不象一般的畫廊是利用藝術(shù)家賺錢，或者利用這種“空間”來賺錢。一般人是做不了非營利空間，他們根本不了解如何區(qū)別，做的事情做的與非是沒有關(guān)系的，也許只知道這種，但分不清它的功能。產(chǎn)生的效果是不一樣。國際上看他們也會(huì)覺得很奇怪，因?yàn)樗麄儾涣私夥菭I利和為什么做非營利，很多人沒分清它們的區(qū)別。其實(shí)非營利空間在1970年代美國政府開始做，70年代美國的人口的35%是黑人，黃人，不是白人，并且移民太多，當(dāng)時(shí)小數(shù)民族與白人的沖突很大，美國政府考慮采取一些政策來平衡它，于是就給少數(shù)民族機(jī)會(huì)，比如贊助少數(shù)民族少數(shù)人文化的機(jī)會(huì)，這是一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，是反對(duì)白人占領(lǐng)文化。但國內(nèi)亞洲情況是不一樣的，我們不僅對(duì)歐美主流文化的反對(duì)，自己也有學(xué)院派，我們也要反對(duì)，要反對(duì)兩個(gè)地方，不象歐美只反對(duì)一個(gè)主流，所以我們的情況比較復(fù)雜。2004年我做國際非營利空間的討論會(huì)在韓國，在中國好幾個(gè)空間，上海比翼負(fù)責(zé)人和皮力等人都來了，全世界有60個(gè)空間的人都來過。現(xiàn)在中國很難有非營利機(jī)構(gòu)，所以還不是獨(dú)立的，靠外面的。我們做Loop空間，政府一定要給錢，可我不愿意要，我自己出錢，自己賺，我自己投資出錢讓專家來討論。我現(xiàn)在工資還算高，我做阿拉里奧藝術(shù)顧問，還有一個(gè)最大的游戲公司等幾個(gè)企業(yè)的藝術(shù)顧問，并且還是一個(gè)大學(xué)的老師，但今年九月份我全部辭掉了，然后這些錢全投在loop里。 問：您以后如何發(fā)展？ 答：我是loop的策展人，這個(gè)畫廊是法人代表與總監(jiān)，兩方面發(fā)展沒有大的沖突。 問：這次參展藝術(shù)家的作品怎么都這么大？ 答：因?yàn)槲覀儾幌Ｍ话愕漠嬂然蚴詹丶屹I它，而把作品收藏定位放在國際重量級(jí)的美術(shù)館。 問：有沒可能收藏中國的裝置作品或新媒體作品比如錄像等，而不純粹是架上的或者雕塑？ 答：有，并且我也在找中國年輕藝術(shù)家與請(qǐng)策展人來做這方面的展覽。三月份在第二展廳會(huì)做一些新媒體的展覽。三月份是尹門多夫展覽，第二與三展廳還沒有時(shí)間去安排。我想最好是請(qǐng)年輕策展人來一起做。 |
