策劃：劉鼎

開幕時(shí)間：2008年1月26日 星期六下午3點(diǎn)

展覽時(shí)間：2008年1月26日——3月26日

展覽地點(diǎn)：卓越藝術(shù) 北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)D區(qū)

開放時(shí)間：周二至周日上午10點(diǎn)至下午6點(diǎn)

聯(lián)系電話：010-84599255

網(wǎng) 址：www.joyart-beijing.com

??????? 從70年代末，王魯炎就積極地參與中國當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐。他是北京觀念藝術(shù)小組“新刻度”的三位成員之一。從1988年至1995年，新刻度小組的成員一直以討論、繪圖、出版和展覽等形式開展他們的藝術(shù)實(shí)踐，運(yùn)用分析幾何學(xué)的方法，開拓出一套以理性代替藝術(shù)家的個(gè)性來傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)和感受的方法論。機(jī)械工程師出身的他自然而然地把他對機(jī)械設(shè)計(jì)的興趣融入他的個(gè)人創(chuàng)作之中，他的創(chuàng)作更多地再現(xiàn)了機(jī)械的精細(xì)構(gòu)造中所有復(fù)雜和矛盾性的關(guān)系。他的一系列硬邊繪畫和陽剛的機(jī)械制圖對鋸、槍、坦克、螺絲刀、手表、剪刀、自行車等的內(nèi)部構(gòu)造和功能進(jìn)行了改造，意喻棘手的國際政治關(guān)系以及以各種力量互相抗衡和制約為特征的格局。在這些構(gòu)造中引進(jìn)一種悖論式的關(guān)系成為王魯炎標(biāo)志性的設(shè)計(jì)。

??????? 卓越藝術(shù)的第一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目是王魯炎的觀念項(xiàng)目“整體的背面”，“整體”本應(yīng)該是完整的、縝密的，包含了所有，沒有任何遺漏，它總是排斥另一面的存在。在題目中的“整體”指的是我們所能認(rèn)識的整體，而我們所能識別的“整體”實(shí)際上只是“整體”的局部，這個(gè)“整體”存在著我們接觸不到的一面——“背面”。事實(shí)上我們永遠(yuǎn)無法洞悉事物的“整體”面貌，也即是事物的“本質(zhì)”，我們了解“整體”的過程就是不斷地去接近這個(gè)“背面”的過程，盡管我們離這個(gè)“背面”的距離可能是無止境的。“沒有同一個(gè)世界，同一個(gè)現(xiàn)實(shí)，同一個(gè)真相之說，我們生活在平行的世界和現(xiàn)實(shí)之中。”“整體的背面”討論的是一個(gè)關(guān)于認(rèn)識的問題，是對人類的認(rèn)知的一種新的認(rèn)識，是身處于這個(gè)世界，而對“另外一個(gè)世界”保持著知覺和好奇之心的狀態(tài)。

??????? 在“整體的背面”中，王魯炎建構(gòu)了一個(gè)放大的微觀世界：在展廳的四面墻上用他一貫使用的機(jī)械構(gòu)圖的方法和風(fēng)格描繪出由坦克輪組成的連續(xù)紋樣，填滿了高10米的墻面。并在展廳的地面用混凝土塑造了一個(gè)球體的局部。不管站立在隆起的地面的哪個(gè)點(diǎn)，往哪個(gè)方向看，只有局部。這些局部的幾何圖形被抽離了具體的指向。局部的放大和抽象使我們失去了具體的參照體系。隆起的球體改變了觀眾的觀看方式。事實(shí)上，我們本來就已經(jīng)生活在一個(gè)圓形的球面上，只不過它的尺度給了我們生活在平面上的幻覺。藝術(shù)家在圓形的球面上又建造了一個(gè)球面，用微觀的方法強(qiáng)化了我們?nèi)粘５慕?jīng)驗(yàn)，以物理的方式擬造出一種認(rèn)識世界的可能性。也許整體的背面永遠(yuǎn)都是無法被察覺的一面，但是超越這種認(rèn)識的局限和自我的局限卻是我們永遠(yuǎn)的命題。也許我們永遠(yuǎn)看不到月亮黑暗的一面，但這也應(yīng)該阻擋我們不斷地嘗試去想像，去演繹，去接近它，去遙望我們之外的“另外一個(gè)世界”。