??????? 公共性一直是美術(shù)界關(guān)注的話題之一。當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)正在發(fā)生劇烈變化，藝術(shù)市場的活躍激發(fā)著公眾購買藝術(shù)品的興趣，而頻繁的國際間展覽交流則直接導(dǎo)致了藝術(shù)品創(chuàng)作的多樣化——這些變化要求中國的美術(shù)館必須面對多元化的文化語境，尋找并調(diào)整自己的經(jīng)營模式及理念，真正同公眾的審美趣味保持緊密的聯(lián)系。

??????? 作為城市的文化地標(biāo)，北京、上海的美術(shù)館建設(shè)一直是國內(nèi)眾多美術(shù)館發(fā)展的標(biāo)本。面對藝術(shù)市場激變和藝術(shù)觀念不斷更新的現(xiàn)狀，美術(shù)館如何堅持自身的文化身份、態(tài)度和立場，在經(jīng)營理念和展覽形式上做何改變，才能真正成為不可替代的社會公共空間？針對這些問題，藝術(shù)中國日前采訪了上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊。

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??????? 藝術(shù)中國: 從您就任館長到現(xiàn)在，上海美術(shù)館發(fā)上了很多變化。在您看來，上海美術(shù)館這幾年最大的變化是什么？

??????? 李磊：當(dāng)下，中國的美術(shù)館建設(shè)的時代已經(jīng)到來。我們國家提出公共文化服務(wù)體系建設(shè)，有很具體的要求，就是要更大程度地滿足人民群眾日益增長的文化需求，實現(xiàn)中國文化事業(yè)的有力的發(fā)展，實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)揚(yáng)。在這個過程中，美術(shù)館扮演了一個非常重要的角色。

??????? 我是2005年7月調(diào)任到上海美術(shù)館工作的，剛來的時候，我發(fā)現(xiàn)有部分員工對美術(shù)館的概念是模糊不清的，對于行業(yè)的定義、公共教育的理念都不清晰。

??????? 我來了之后，主要沿著這樣幾個思路在開展工作。

???????首先，美術(shù)館是一個公益性的文化教育場所，它不僅僅是一個單純的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，重點(diǎn)是以公共教育為終極目標(biāo)的文化教育機(jī)構(gòu)，包含了收藏 、研究、展示、教育四個方面的內(nèi)容，最終的落腳點(diǎn)是公共教育。

???????其次，美術(shù)館是為公眾服務(wù)的，是一個大文化服務(wù)概念中的一部分。現(xiàn)在中國文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，從城市文化構(gòu)架來說，美術(shù)館是其中的一個組成部分，這涉及到我們觀念的改變，在運(yùn)營上圍繞觀念改變調(diào)整。2005年底，我提出一個口號：“我們都是服務(wù)員”，這是一個有針對性的轉(zhuǎn)變口號。以前我們是官老爺，朝南坐，藝術(shù)家要看我們的臉色。這種觀念要徹底轉(zhuǎn)變——我們美術(shù)館的工作人員都是服務(wù)員，要為藝術(shù)家、藝術(shù)創(chuàng)作和展示進(jìn)行服務(wù)， 要和藝術(shù)家聯(lián)合起來，整合各自的資源，不管是對藝術(shù)家還是公眾，我們都是服務(wù)員的姿態(tài)，是為社會服務(wù)的。

?????? 事實上，你有什么樣的要求，就會有什么樣的管理效果。在這個觀念下，我們的展覽更加注重社會的需求，我們對藝術(shù)家的服務(wù)更加注重人性化。比如說，我們的教育部在這個觀念下，拓展了內(nèi)容，講座從到一年組織5場，到去年組織 了30場；我們的公共教育和展覽配合的更加緊密，在2006年上海雙年展教育部策劃了“時空郵局”，普通公眾在美術(shù)館內(nèi)可以寫下心愿投遞到郵箱；2008年雙年展實施了作品“黑板報”，作者來自上海120多個社區(qū)，160多塊黑板報都是出自普通老百姓之手。我們?yōu)槿嗣穹?wù)，讓觀眾感受到藝術(shù)離生活很近。我們的展廳標(biāo)牌，盡可能做到雙語……

?????? 員工觀念的根本性轉(zhuǎn)變，是我到上海美術(shù)館最大的變化。這個觀念符合了這個事業(yè)本身的規(guī)律，也是美術(shù)館應(yīng)該具有的基本的立場。

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???????藝術(shù)中國:當(dāng)下我們的藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)在不斷變化，都市化進(jìn)程加速等現(xiàn)象也讓更多的人開始關(guān)注美術(shù)館。您現(xiàn)在會用那些關(guān)鍵詞來描述現(xiàn)在的上海美術(shù)館？

?????? 李磊：我會用這次四個詞：多元，經(jīng)典，歷史， 創(chuàng)新。

?????? 所謂多元，上海美術(shù)館作為上海政府設(shè)立的公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，承擔(dān)了綜合性的美術(shù)服務(wù)任務(wù)，它不可能成為風(fēng)格化的美術(shù)館，必須包容和采納采納各種藝術(shù)樣式和風(fēng)格，我們的風(fēng)格，就是兼收并蓄。

??????所謂經(jīng)典，我希望在多元的前提下，推出的展覽是具有示范性的，是研究型的展覽，比如現(xiàn)在的吳冠中大展，我們以往的方増先、于云階等人的展覽，這些人是中國美術(shù)史行非常重要的人物。

????? 所謂歷史，是指在系統(tǒng)性研究的基礎(chǔ)上，推出一些文化流派，比如海上新水墨，這是我們的 中國畫在創(chuàng)新和探索方面做出整體系列的呈現(xiàn)，是對美術(shù)史的重新研究，我們有一個完整的梳理上海各種畫派的計劃。

????? 所謂創(chuàng)新，上海雙年展是典型代表。另外，我們對當(dāng)代藝術(shù)中表現(xiàn)突出的藝術(shù)家，比如方力鈞、周鐵海、孫良、向京等，我們都推出了頗具規(guī)模的個展。在這個推動的過程中，我們也承受了一些壓力，這也是創(chuàng)新之路必須承受的。

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????? 藝術(shù)中國:在全國實施的博物館“免票”進(jìn)程中出現(xiàn)了很多問題，譬如人滿為患、展品被破壞等等，上海美術(shù)館在這方面有什么特別的企劃？

?????? 李磊：上海美術(shù)館的門票免費(fèi)目前還不是政府的硬性要求。我們的免費(fèi)是出于對公共文化服務(wù)的自我要求。我們做到了16歲以下，70歲以上的觀眾免費(fèi)。國家法定節(jié)假日免費(fèi)，每個月的第一個星期一免費(fèi)。2008年美術(shù)館的統(tǒng)計大約有45萬觀眾，免費(fèi)大約占三分之一。

?????? 我們的美術(shù)館要給公眾一個信號。吳冠中先生說，中國缺少的是審美教育，中國人因為缺少審美教育，在藝術(shù)修養(yǎng)上相對比較低，難免會有不太規(guī)范的觀看習(xí)慣。但我們還是希望公眾到美術(shù)館來，能看看藝術(shù)作品，除了基本的生活之外，還有精神追求。文化為什么不同于娛樂？因為娛樂是感官追求，文化是心靈和精神的追求，如果一個民族對精神的追求弱化，沉浸在娛樂中，那么這個民族是很危險的。我還是希望中華民族大部分人對真善美、假惡丑有個基本的價值判斷。而美術(shù)館是一個設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)、進(jìn)行文化傳播的重要場所，我們看到的是原作，不同于電視傳播和印刷品，更能夠讓觀眾心靈受到直接的感動。應(yīng)該說美術(shù)館不僅僅是個普及的作用，更重要的是要提高公眾的審美情趣，激發(fā)他們對藝術(shù)的尊重和熱愛。

???? ?國家免費(fèi)的政策，出發(fā)點(diǎn)是非常好的，我們不能苛求觀眾，因為觀眾審美情趣的提高和行為規(guī)范的養(yǎng)成是有個過程的。在他沒有行為經(jīng)驗的時候，你要求他，肯定做不到，若干次的行為規(guī)范，他就會逐步做到。我們不能因為觀眾相對的素質(zhì)不夠， 就認(rèn)為免費(fèi)不適合中國的國情，關(guān)鍵還是要加強(qiáng)教育和加強(qiáng)管理的問題，我們不能把公民分成三六九等，可以加強(qiáng)服務(wù)和管理，進(jìn)行宣傳和引導(dǎo)。

?????? 免費(fèi)參觀必須限定觀眾流量。實際上上海美術(shù)館能夠承受的流量是每天5000-6000人，雙年展時曾達(dá)到過一天1萬人，這大大超過了我們的接待能力，也給觀眾和展品安全帶來了隱患，如果我們無限制、無原則地免費(fèi)開放，也是對公眾的不負(fù)責(zé)任，而適當(dāng)限制人流，合理安排，就可以處理的很好。

?????? 美術(shù)館是個文化的殿堂，它有相應(yīng)的參觀行為規(guī)范，如果我們沒有相應(yīng)的教育和配套設(shè)施，就使得藝術(shù)的參觀不具有崇高性了，必須讓觀眾要有準(zhǔn)備再去參觀，這是個過程，我們要引導(dǎo)，到美術(shù)館的時候，希望公眾是帶著沉浸其中的情緒，美術(shù)館參觀畢竟不是逛廟會和集市，美術(shù)館應(yīng)該事先和參觀過程中給觀眾信息和導(dǎo)覽，這也對我們的服務(wù)提出了更高的要求。

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?????? 藝術(shù)中國：開年大展“我負(fù)丹青——吳冠中捐贈作品展”受到了各方面的關(guān)注。去年4月吳冠中先生共捐贈給上海美術(shù)館66件作品，但展覽開幕前這個數(shù)字變成了87件，您認(rèn)為吳先生捐贈數(shù)量增加的原因是什么？展覽是否有巡展計劃？

?????? 李磊：捐贈作品數(shù)量的增加，是吳冠中先生對我們的工作認(rèn)可的最直接的證明。從確認(rèn)捐贈以來，我們本著嚴(yán)肅認(rèn)真的學(xué)術(shù)態(tài)度、一絲不茍的工作態(tài)度做好每一件事情，吳先生被我們的態(tài)度打動，他認(rèn)為把這些作品交給上海美術(shù)館是值得信任的。從某種程度上說，對于這個開年大展的館內(nèi)運(yùn)營甚至超過了上海雙年展，館里幾乎所有的人都在為這個展覽奔忙，我們的宣傳工作下的氣力比雙年展還要大，這是我們上海美術(shù)館里程碑式的展覽。

?????? 事實上，我們并不把這個展覽看成上海美術(shù)館的展覽，他是一個國際性的大展，上海美術(shù)館、中國美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、香港藝術(shù)館和江蘇省美術(shù)館所有的吳冠中作品匯聚在一起，這非常難得。四家美術(shù)館都對展覽表示了全力支持，沒有借展費(fèi)，大家一致認(rèn)為這是一件對公眾有益的事情。在上海美術(shù)館展覽一個月后，會到北京中國美術(shù)館巡展。

?????? 這160件作品有很多是吳冠中的代表作，包括中國美術(shù)館的《太湖鵝群》，我們館的《魯迅故鄉(xiāng)》《碩果》等，新加坡美術(shù)館的《熊貓》等，都是難得一見的，這次能夠齊聚一堂，非常不容易。在國內(nèi)的巡展之后，我們也在考慮把它推向國際巡展。

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?????? 藝術(shù)中國：上海美術(shù)館現(xiàn)在的典藏的條件如何？這批作品是否會在館里設(shè)立吳冠中展廳？在公共教育方面我們做了哪些準(zhǔn)備？

?????? 李磊：我們的典藏條件已經(jīng)完全達(dá)到了恒溫恒濕，氣噴滅火。館內(nèi)現(xiàn)有的上萬件藏品都得到了很好的保存。吳冠中常設(shè)展廳我們也正在討論設(shè)立，如果沒有特殊情況，我想今年7月會在三樓設(shè)立專區(qū)展示，大約300平米，常設(shè)展出的作品20件左右，包括文獻(xiàn)和出版物。

?????? 這是我們開年最重要的大展，我們期待把這樣一些理念告訴公眾：吳冠中先生有一種愛國愛人民和愛藝術(shù)的情操，他的作品是捐給國家、捐給人民大眾的。我們都知道，每一件作品都價值不菲，在吳先生家屬的積極支持下，這次捐贈顯示了吳老作為知識分子和藝術(shù)家高尚的情操。其次，我們要告訴公眾什么是美——展覽作品是美的，嶄新的展覽布局是美的，配套的大畫冊和口袋書也是是美的，另外，在對吳冠中作品的闡釋上，我們還特別印制了一批給中小學(xué)生的印刷品，把現(xiàn)實風(fēng)景圖片和吳冠中的作品做對比，學(xué)會從現(xiàn)實的實景中發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過藝術(shù)整理后的作品是什么樣的，體會他藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和特點(diǎn)。同時，我們還印制了5000份宣傳冊頁，發(fā)到我們的學(xué)校網(wǎng)絡(luò)和社區(qū)網(wǎng)絡(luò)，通過普及教育吸引公眾和學(xué)生走進(jìn)美術(shù)館。