名作大多有故事;

楊飛云《十九歲》

1989年中國美術(shù)館舉辦“油畫人體藝術(shù)大展”時，主辦人將靳尚誼、楊飛云等人的5幅作品從展廳摘下，其中楊飛云的作品便是《十九歲》，原因是畫中的模特起訴主辦人，認(rèn)為展覽和畫冊侵犯了她們的肖像權(quán)和隱私權(quán)。

周春芽《藏族新一代》

《藏族新一代》和羅中立的《父親》一起參加了1981年的“第二屆全國青年美展”，這幅作品獲得了油畫二等獎，一等獎便是羅中立的《父親》。《父親》、《藏族新一代》等表現(xiàn)人性、抒發(fā)個性的作品獲獎，標(biāo)志著藝術(shù)的復(fù)蘇和新時期的開始。當(dāng)時的主辦者還把周春芽寫成了“周春芳”，周春芽自己拿筆把獎狀上的“芳”字改成了“芽”。

朝戈《敏感者》

《敏感者》是90年代中國畫壇標(biāo)志性的作品之一，畫中的年輕人兩眼逼視觀眾，滿臉的焦慮不安。強光中的臉龐、昏黃的天空與背景中冷漠的人影、灰暗的房屋，體現(xiàn)了人物的內(nèi)心沖突，也使得人物具有一種高貴而神圣的品質(zhì)。這件作品意味著中國油畫從對人物外在形貌的描繪轉(zhuǎn)向了對人類心靈世界的揭示。

石沖《欣慰中的年輕人》

1994年，石沖的《綜合景觀》參加“第八屆全國美展”初評時，評委一致同意授予該畫金獎，在總復(fù)議時卻遭到堅決反對，爭執(zhí)之下，該屆美展取消金獎，將所有獲獎?wù)呓y(tǒng)稱為“獲獎作品”，這在官方美術(shù)大展上是破天荒的事件。次年，《欣慰中的年輕人》獲得了第三屆中國油畫年展的銀獎，總算是這個年輕人的莫大欣慰。

劉小東《三峽大移民》

2002年，畫家劉小東去三峽旅游時目睹正在搬遷的三峽縣城，敏感的劉小東以奉節(jié)為背景，結(jié)合北京某工地幾個男子在風(fēng)沙中扛一根鋼筋前行的場景創(chuàng)作出了8米長卷《三峽大移民》，引起轟動。劉小東使用了自下而上的新畫法，因為三峽的雨很難表現(xiàn)，他沒有直接用畫筆描繪，而是在畫的最上端讓顏料自然流下來，形成雨水飛灑的效果。這幅巨作充滿人性的立場，在平凡的細(xì)節(jié)中見誠實而高尚。作家阿城為這次劉小東的兩幅三峽作品寫了近10萬字的評論，劉小東因此再去三峽，賈樟柯同行并拍下了劉小東創(chuàng)作三峽新作的紀(jì)錄片《東》，該片獲威尼斯電影節(jié)紀(jì)錄片獎。

名作身價千萬不稀奇;

本次大展展品超過100件，目前市場上，這些當(dāng)代藝術(shù)家中的大多數(shù)人都已進(jìn)入了“百萬元俱樂部”，代表作拍賣大多上百萬，不少人甚至已步入“千萬級陣營”，因此，大展展品總估價達(dá)數(shù)億元。

其中，周春芽的《藏族新一代》，兩年前拍出了627.2萬元，業(yè)內(nèi)人士還認(rèn)為此畫的價值大大低估了；陳丹青的《西藏組畫》之《牧羊人》兩年前以3584萬元拍出，創(chuàng)造了陳丹青油畫拍賣最高紀(jì)錄；2007年，石沖《欣慰中的年輕人》拍出了1131.2萬元；岳敏君的《公主》2007年以200萬美元的價格，被一位印尼大藏家拍走；劉小東的《三峽大移民》2006年被俏江南的董事長張?zhí)m以2200萬元拍得；劉小東的《陽光普照》去年拍得683萬元。

“民生當(dāng)代藝術(shù)獎”獎金未定

明年起，民生現(xiàn)代美術(shù)館將創(chuàng)辦“民生當(dāng)代藝術(shù)獎”，傳言該獎項將頒出國內(nèi)迄今最高的獎金額，對此何炬星表示否認(rèn)。他說，藝術(shù)家應(yīng)該有拔得頭籌的夢想，民生的當(dāng)代藝術(shù)獎每年只頒給一位藝術(shù)家，但獎勵不見得一定是錢，也可能是其他的榮譽標(biāo)志。關(guān)于獎項，民生堅持三個方面，一是要有學(xué)術(shù)高度，二是要有中國文化的價值觀，有代表性，三是必須有高度的公眾認(rèn)知度。

民生至今未收藏藝術(shù)品

關(guān)于民生介入藝術(shù)圈后如何收藏的問題，何炬星也澄清了猜疑。他說，民生至今還沒有收藏任何一件藝術(shù)品，收藏要看機會，不光是資本，還要有價值判斷、收藏的定位等等，這些工作都在做。收藏是民生將來一定要做的，而且是持久長遠(yuǎn)地做。

民生藝術(shù)基金兩年掙25％

兩年前民生推出了國內(nèi)首個藝術(shù)基金，兩年內(nèi)，基金掙了25％，回報不錯。作為該基金的發(fā)起人，何炬星表示自己只是推動了這個基金的發(fā)起，但沒有參與實際操作，因此，并不知道這個藝術(shù)基金到底買賣了什么藝術(shù)品掙的錢。藝術(shù)基金與民生現(xiàn)代美術(shù)館分屬于不同部門，今后藝術(shù)基金可能還會根據(jù)需求再推出。作為美術(shù)館，他們還沒有收藏藝術(shù)品，而藝術(shù)基金卻可以通過買賣藝術(shù)品掙錢，是與收藏不同的概念。