第五個方面，整體的作品的流暢性和生動性把握的境界。我們知道，在中國畫壇當(dāng)中，把生動性放在了首位。這里面也存在著一個流暢性的問題，生動的就必須是流暢的。在喬老師的作品當(dāng)中，他在營造氣韻的時候都是特別注重，他是靠構(gòu)圖當(dāng)中的布事取蘊、筆墨當(dāng)中的線的節(jié)奏、墨的運筆來體現(xiàn)出來。所以我們看得出來，喬老師的作品和人的修養(yǎng)，我們可以這樣做一個解讀，就是說喬老師是可以跟當(dāng)代任何一個大家相角力的畫家，他的作品是可以跟任何一個大師的作品相媲美的藝術(shù)精品。因此我覺得他最后的結(jié)果必然是中國美術(shù)史上非常燦爛、非常輝煌的一頁。
我今天在這里學(xué)到了很多東西，我再次祝賀喬老師的畫展成功，也向喬老師學(xué)習(xí)和致敬。同時我也感謝吳耀軍同志邀請我，給予我這次學(xué)習(xí)的機會，謝謝大家！
李人毅：這篇文章整體上是一篇好文章，他是從五個方面來談的。唐世和既是畫家又是理論家，是這些年來始終在黑龍江地方默默研究美術(shù)理論的人，這次邀請他來，這個發(fā)言真的不虛此行。
我覺得他的五點也是五個統(tǒng)一，這五個統(tǒng)一體現(xiàn)在作品的境界中。第一個統(tǒng)一就是喬老師的作品，是文學(xué)性跟社會性的統(tǒng)一。第二個統(tǒng)一是整體布局上已經(jīng)達到了統(tǒng)籌性和運籌性的統(tǒng)一。第三個統(tǒng)一是形象塑造的精準和美的統(tǒng)一。第四個統(tǒng)一是筆墨語言中古意與詩意的統(tǒng)一。第五個統(tǒng)一是整體效果的流暢性與生動性的統(tǒng)一。
我很欣賞唐世和發(fā)言最后的總結(jié)詞，他把喬德龍其人其畫放到當(dāng)代畫家之林進行了比較，我認為唐世和那句話不是溢美之詞，我覺得與當(dāng)代的任何一個畫家可以相角力，不是說誰比誰高，但是可以相角力。東西在那一放，是什么，互相之間可以進行對比，有一比有一拼。再有就是和任何一位大師相媲美的藝術(shù)經(jīng)典，可以達到這種感覺。
我覺得如果一個畫家已經(jīng)到六十歲將近七十歲階段，如果沒有這樣一次展示，仍然藏在深山無人識，我覺得是社會財富的流失。對喬德龍本身來說，他的藝術(shù)實踐已經(jīng)不僅僅是他個人的了，他是社會發(fā)展階段中、文化境界中的一份子。他的藝術(shù)成就和藝術(shù)之路，應(yīng)該是我們社會共有的財富。所以你也不用太謙虛了，應(yīng)該把自己融入到社會里面去。
今天到會的各位嘉賓里面，我覺得還應(yīng)該有一個人可以發(fā)言，就是張弘先生，張弘教授是廣州美術(shù)學(xué)院教育系的主任，這幾年我在跟他，我應(yīng)吳耀軍之邀在三年內(nèi)給他寫了兩篇評論文章，真切感覺到了楊之光的支脈有很多傳承者，張弘就是其中一個。尤其是他的沒骨畫法給我留下了很深的印象，你看了喬老師的畫有什么感想，我們想聽聽。下面大家歡迎張弘先生發(fā)言。
張弘（廣州美術(shù)學(xué)院教育系主任、教授、廣東省政協(xié)委員）：因為我現(xiàn)在還在美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)，剛剛開幕式的時候來晚了一點。
這幾年展覽很多，我剛剛還和趙老師說差不多每天都會有近十個展覽，有時候我們都不知道看哪一個。但是這次我為什么來看這個展覽而且還參加研討會，其實廣州的展覽這么多，我很多開幕式都不參加，最多中間找一個時間看一下就走了，研討會就更不參加，因為我自己本身也有行政工作，所以這樣的研討會很少參加。但是這次李人毅老師專程從北京過來，做一個學(xué)術(shù)主持的畫家的展覽，我想這個展覽一定是有份量的。李人毅除了給我寫文章，還給我們教育系的龍虎教授寫過一篇，龍虎說這個老師還沒見過我，只是看過我的畫冊，那么多人給我寫，但李人毅老師是寫得最到位的，他一直想見識一下李人毅老師，但到現(xiàn)在都還沒見過。
今天這個展覽，既然李人毅老師專程從北京來做一個學(xué)術(shù)主持，肯定這個畫家有值得我學(xué)習(xí)的地方。所以我說我再忙我也一定會抽空過來，來了以后我一看展覽，果然覺得今天沒有白來。看了以后我問了一下，他是專業(yè)畫的還是自學(xué)的，他說人物畫是自學(xué)的，那就更不簡單。因為我自己在美術(shù)學(xué)院也主要是畫人物畫，人物畫發(fā)展到今天是覺得越畫越難，而且喬老師能夠畫這么多好畫，我覺得相當(dāng)不容易。我們平時一般看到的畫花鳥、山水的畫家取得成就的還是很多，但是人物畫能畫到這樣的非常難，而且堅持走下去的很少。
我看了喬老師的畫就很有感受，我自己在學(xué)校，這些年除了教學(xué)和忙行政，畫畫都非常少。所以我一看覺得喬老師能畫這么多、這么高質(zhì)量的畫，就更不容易了。
他的畫，我自己的感受他對中國傳統(tǒng)文化的研究，應(yīng)該相當(dāng)深厚，從他的畫里面體現(xiàn)出來，他的畫基本上是用毛筆中鋒來寫，而且非常有骨力。他的畫很少有現(xiàn)代這種市場上的脂粉氣，我覺得這點應(yīng)該說得很準。因為現(xiàn)在的畫里面有很多脂粉氣，商業(yè)味道很濃的畫非常多。但是喬老師的畫里面完全看不到，是完全畫自己的追求。他對文化名人的這些研究，我覺得畫得很到位。并且還形成了一些民間的造型，剛才大家講的書法與速寫，我在他的畫里面都能感受他在這方面的功力非常好。我覺得他還吸收了一些民間的造型，這是我看他的人物的感受，他的人物形像很生動，民間的造型人物畫生動的味道，他都能夠捕捉到。
這是我的感受，我就先簡單說一下我的感想，我覺得很值得我學(xué)習(xí)，謝謝！
李人毅：我去年在中國美術(shù)館楊之光畫展上看到張弘之后，我覺得廣東畫家底蘊太厚了，尤其是一些發(fā)展中的畫家，他們一個個根本不張揚自己，都是在默默地耕耘著。這幾年我在《中國書畫藝術(shù)報》的引領(lǐng)下，因為有這樣一個平臺，我把主要的關(guān)注點放在這些發(fā)展中的畫家里面。現(xiàn)在我沒想到喬德龍老師也算發(fā)展中的畫家，但他的這個發(fā)展中可是一個大發(fā)展。所以我覺得張弘談的問題抓住了一個要點，喬德龍老師從民間藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，他不光是在筆墨上，他整個在構(gòu)思、造型，就是古意和詩意中，里面有濃濃的民間情懷。因為他在當(dāng)海南省博物館館長期間，積累比較厚實，這就看出了一個藝術(shù)家的厚積薄發(fā)。
在咱們廣州還有一個畫家，這個畫家也是我們部隊的，從一個部隊的領(lǐng)導(dǎo)干部來一個漂亮的華麗轉(zhuǎn)身，變成了廣州軍區(qū)創(chuàng)作室的專業(yè)創(chuàng)作員，跟招熾挺成為一個單位的人。這個畫家今天也在場，他就是陳炳佳先生，下面有請陳炳佳先生發(fā)言，大家歡迎！
?