舞蹈處共有三個(gè)類別的工作，一是創(chuàng)作與傳播，二是舞蹈教學(xué)，三是舞蹈遺產(chǎn)與文化。“我們特別強(qiáng)調(diào)遺產(chǎn)與文化，這一點(diǎn)對(duì)于舞蹈這種特殊的藝術(shù)來講意義重大，因?yàn)槲璧覆幌駡D書和唱片，一旦有了以后就可以保留下來，而舞蹈是表演藝術(shù)，人們看到的那個(gè)瞬間它才存在，不看它就沒有了。 ”洛朗介紹，因?yàn)閭鞑シ绞讲煌缘侥壳盀橹梗璧冈诜▏?guó)還是很少一部分觀眾才能欣賞到。“因此我上任后花了很多力氣來加強(qiáng)傳播，尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播，把舞蹈?jìng)鞑ソo更多的人，提升舞蹈普及程度，所以撥了很多錢成立國(guó)家舞蹈中心，其中很大一部分是記錄和傳播舞蹈。我們的國(guó)家舞蹈中心還專門有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)傳播，網(wǎng)絡(luò)傳播一定要制作高水平，高質(zhì)量的舞蹈。使全世界都能看到一流藝術(shù)家的舞蹈作品。所以我們的工作絕不是只待在辦公室里，我基本上每天，至少是每個(gè)周末都會(huì)在劇場(chǎng)，大量地看演出。而且我要去法國(guó)各地看演出，也要到世界各地了解舞蹈的現(xiàn)狀，了解他們的口味(主要是歐洲) 。 ”

法國(guó)共有19個(gè)國(guó)家舞蹈中心，洛朗的一個(gè)重要職責(zé)是物色誰(shuí)最適合當(dāng)中心主任。“所以當(dāng)文化部長(zhǎng)任命各個(gè)不同舞蹈中心領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)必須要聽我的意見，因?yàn)槲伊私馑麄儯珖?guó)各地我都很熟悉。使文化部對(duì)整個(gè)法國(guó)各地舞蹈情況了如指掌是我的工作。 ”曾為舞者并曾任大區(qū)文化局舞蹈顧問的洛朗做起工作得心應(yīng)手。無論是給中央領(lǐng)導(dǎo)提供參考意見，還是給大區(qū)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)及表演團(tuán)體咨詢指導(dǎo)，都似乎駕輕就熟。

獨(dú)立藝術(shù)家的資助體系：“藝術(shù)是社會(huì)的‘針’ ，瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。 ”

“個(gè)體的藝術(shù)家非常重要。這些藝術(shù)家多么寶貴，他們有個(gè)性，甚至瘋狂，我們絕對(duì)需要這些瘋狂的藝術(shù)家，我們覺得瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展，我們需要這種人。 ”“為什么給藝術(shù)家以最大的自由，藝術(shù)就是社會(huì)的‘針’ ，藝術(shù)家的批評(píng)可以激活這個(gè)社會(huì)，讓這個(gè)社會(huì)能夠發(fā)展。 ”

對(duì)于藝術(shù)發(fā)展，法國(guó)有一系列扶持政策。例如對(duì)于音樂、戲劇或者舞蹈，都有分別針對(duì)獨(dú)立藝術(shù)家和有組織、有機(jī)構(gòu)的藝術(shù)團(tuán)體兩個(gè)不同級(jí)別的資助體系。

獨(dú)立的、個(gè)體的藝術(shù)家要從事藝術(shù)創(chuàng)作可以申請(qǐng)政府資助。有中央政府、大區(qū)、市、縣、鎮(zhèn)幾級(jí)政府的資助資金可供申請(qǐng)。但這其中，中央政府文化部的資助資金是最具吸引力的，申請(qǐng)者最多，競(jìng)爭(zhēng)也最激烈。一般通過率是申請(qǐng)總量的20 %- 25 %。例如2012年，共有260個(gè)獨(dú)立的舞團(tuán)獲得了國(guó)家的資助，意味著有約1000個(gè)舞蹈團(tuán)申請(qǐng)資助。戲劇的比舞蹈的還多。中央政府文化部的資助之所以絕對(duì)搶手，不僅因?yàn)橹醒胝幕康馁Y助額度通常相對(duì)地方會(huì)更大(但不是絕對(duì)，有的地方政府資助額也很大) ，更重要的在于其最具知名度和權(quán)威性。是否拿到中央政府的資助是對(duì)專業(yè)水準(zhǔn)的認(rèn)可，這是最重要的。申請(qǐng)到中央政府資助后再申請(qǐng)地方資助也會(huì)更容易些，但不是必須先申請(qǐng)到地方資助，才能申請(qǐng)到中央政府的資助，這一點(diǎn)是很自由的。

洛朗介紹了申請(qǐng)資助的獨(dú)立藝術(shù)家必須具備幾個(gè)條件。第一，必須是全職的專業(yè)藝術(shù)家;第二，必須建立一個(gè)非盈利性組織(例如舞團(tuán)) ，資助資金不是給個(gè)人，而一定是給注冊(cè)的機(jī)構(gòu)(舞團(tuán)) ;第三，資助不是泛泛地給錢，而是根據(jù)一個(gè)項(xiàng)目的提案資助給這個(gè)項(xiàng)目;第四，一定要保證這個(gè)作品創(chuàng)作出來后公眾能看得到。

每個(gè)大區(qū)都有各藝術(shù)門類的專家顧問，同時(shí)在每一個(gè)資助體系中都有一個(gè)由藝術(shù)家組成的顧問委員會(huì)，資助金究竟怎么分配是由委員會(huì)決定的。顧問委員會(huì)會(huì)對(duì)申請(qǐng)者提交上來的資料、提案進(jìn)行審議，并面試。顧問委員會(huì)成員包括藝術(shù)家、記者、史學(xué)家、學(xué)者等各方面的人，他們不僅要有身份，還必須是經(jīng)常去看演出，了解申請(qǐng)人的專業(yè)資質(zhì)，而且要定期要輪換，以使判斷的視野和眼界不同。通常希望申請(qǐng)者表演給顧問看，但這不是強(qiáng)制條件。完成所有流程后，顧問委員會(huì)討論。“這樣的討論很有意思，委員們會(huì)各抒己見，通常會(huì)有一場(chǎng)非常激烈的爭(zhēng)論后，投票決定。 ”洛朗表示，每年必須有這樣的爭(zhēng)論是為得出相對(duì)正確的結(jié)論，避免偏見和偏好。最后資金怎么分配要看總的預(yù)算，每個(gè)團(tuán)資質(zhì)不同，獲得的數(shù)額也不同。

這些舞團(tuán)通常有一年、兩年、三年三個(gè)不同等級(jí)的資助可以申請(qǐng)。一年資助，申請(qǐng)者的項(xiàng)目一定在一年完成。作品最終要有顧問現(xiàn)場(chǎng)看到表演，證明資金有效利用。兩年資助，指申請(qǐng)者可以在兩年中做一個(gè)項(xiàng)目，即完成一個(gè)創(chuàng)作就可以了。兩年的項(xiàng)目常常一年就創(chuàng)作完了，第二年可以巡演，可以修改，甚至可以換音樂，使作品能更成熟。三年資助，是當(dāng)一個(gè)舞團(tuán)繼續(xù)發(fā)展得很好，在國(guó)內(nèi)甚至國(guó)際上有了一定知名度和足夠的影響，而且建立了一些合作者，即可申請(qǐng)。當(dāng)然，舞團(tuán)申請(qǐng)資助的同時(shí)首先要有賣票等自立的方式。另外還可以向大區(qū)、市、縣、鎮(zhèn)同時(shí)申請(qǐng)資助。

針對(duì)獨(dú)立舞蹈人設(shè)立這樣三種資助方式，是讓那些剛剛進(jìn)入舞蹈行業(yè)，剛剛開始編創(chuàng)作品的舞團(tuán)能獲得資助。法國(guó)文化部特別重視這些來自基層的藝術(shù)創(chuàng)作者。

資助資金大量用來做新創(chuàng)作，而新創(chuàng)作中，言論自由是最重要的一條。“法國(guó)中央政府是不會(huì)干涉藝術(shù)家們表現(xiàn)什么的。當(dāng)然有一個(gè)前提，絕對(duì)不能違背憲法和法律，其它都可以，可以想說什么就說什么，可以裸體在臺(tái)上表演，可以批評(píng)政府，和政府對(duì)著干。 ”洛朗說。

“為什么給藝術(shù)家以最大的自由?因?yàn)樗囆g(shù)就是社會(huì)的‘針’ ，藝術(shù)家是能激發(fā)想象力的，所以必須要得到最充分的自由。所有的演出未必都一定是好的，甚至在我看來很多演出都是垃圾，但必須讓他們有一個(gè)出口，給他們資助讓他們表達(dá)自己，這和個(gè)人的喜好沒有關(guān)系。必須總體上資助所有不同的、自由的藝術(shù)表現(xiàn)，這才是扶持藝術(shù)一個(gè)最重要的政策。 ”這是洛朗一再?gòu)?qiáng)調(diào)的一個(gè)重要的理念。

“英國(guó)古代所有的臣僚對(duì)國(guó)王都是俯首稱臣，只有小丑在國(guó)王面前可以任意開玩笑，甚至可以批評(píng)國(guó)王，給國(guó)王提意見。我們認(rèn)為在歐洲國(guó)家里，藝術(shù)家就是這樣的人，他們有資格有權(quán)力在政府面前說任何話，甚至是批評(píng)的話，藝術(shù)家就是扮演這樣的角色，這是一個(gè)正常社會(huì)應(yīng)該有的機(jī)制。藝術(shù)家的批評(píng)可以激活這個(gè)社會(huì)，讓這個(gè)社會(huì)能夠發(fā)展。一定要有這樣的批評(píng)機(jī)制。而且藝術(shù)家能夠創(chuàng)造新的東西，給社會(huì)一個(gè)全新的概念，全新的視野。 ”洛朗稔熟這個(gè)來自英文的“針尖”的典故，并以此來說明藝術(shù)家受重視的淵源。

洛朗深諳獨(dú)立藝術(shù)家其實(shí)都是非常有個(gè)性的，與他們合作也是非常麻煩的，但他說即便這樣也必須去資助。“個(gè)體的藝術(shù)家是非常重要的。這些藝術(shù)家是多么寶貴，他們有個(gè)性，甚至瘋狂，我們絕對(duì)需要這些瘋狂的藝術(shù)家，我們覺得瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展，我們需要這種人。 ”

國(guó)立舞蹈中心資助體系：“我們從來不強(qiáng)調(diào)法國(guó)的民族藝術(shù)，法國(guó)是全世界的。 ”

“我們最初有這樣一個(gè)理念，即文化不僅是法國(guó)的，文化是全界的，所以不應(yīng)有局限。一開始設(shè)計(jì)這種資助就是希望能與外國(guó)的藝術(shù)家有交流，我們憲法規(guī)定要使一流藝術(shù)能最大限度地傳播給法國(guó)人，因此國(guó)際上一流的藝術(shù)我們同樣歡迎，同樣可以獲得法國(guó)政府的資助。 ”

法國(guó)全國(guó)共有19個(gè)國(guó)家(國(guó)立)舞蹈中心(CCN) 。參照法國(guó)國(guó)家戲劇中心這一范本，法國(guó)國(guó)家舞蹈中心始建于1984年。洛朗介紹，建立國(guó)家舞蹈中心主旨是一定要給舞蹈家一個(gè)獨(dú)立的、自由的、不受任何干擾的空間讓他們從事創(chuàng)作，因此要給他們提供資金、設(shè)施等。同時(shí)中心的主任一定是藝術(shù)家個(gè)體。他們的第一個(gè)使命是創(chuàng)作。第二使命是保證創(chuàng)作出的作品一定要讓觀眾能夠看到。在最初這兩個(gè)基本使命之外，如今又增加了新的使命——教育。這里所說的教育指的是普及教育，尤其是舞蹈中心周圍普通民眾要能夠通過舞蹈中心的教育活動(dòng)，更容易接觸和認(rèn)識(shí)藝術(shù)。另外還有一個(gè)要求是，長(zhǎng)駐的舞團(tuán)出去巡演時(shí)，他們的工作室、教室、劇場(chǎng)等空間一定不能閑置，要租給其它的獨(dú)立的小舞團(tuán)使用，因?yàn)檫@些場(chǎng)地是公有的。

就演出場(chǎng)地使用方面，洛朗特別介紹，文化部單獨(dú)撥給全國(guó)19個(gè)國(guó)家舞蹈中心另外一筆專門款項(xiàng)，來保證一方面舞蹈中心把場(chǎng)地租給小的舞蹈團(tuán)來使用，同時(shí)由文化部來支付那些租用國(guó)家舞蹈中心的外地舞蹈團(tuán)的住宿費(fèi)。究竟把場(chǎng)地租給誰(shuí)，是由各舞蹈中心自己自由選擇。當(dāng)然，為確保這些空間被充分健康地使用，中心文化部會(huì)對(duì)其實(shí)施有效督察。

這種場(chǎng)地租用資助計(jì)劃原則上面向世界各地。“到目前為止我知道邀請(qǐng)過韓國(guó)、美國(guó)、澳大利亞等國(guó)的舞蹈團(tuán)，當(dāng)然這樣涉及費(fèi)用會(huì)更多，但我們?cè)瓌t上是不僅限于法國(guó)舞團(tuán)。 ”洛朗說。

“我們最初有這樣一個(gè)重要理念，即文化不僅是法國(guó)的，文化是全世界的，因此我們從來不提倡強(qiáng)調(diào)法國(guó)民族的舞蹈，民族的藝術(shù)，所以不應(yīng)有局限。一開始設(shè)計(jì)這種資助就是希望能與外國(guó)的藝術(shù)家有交流，我們憲法規(guī)定要使一流藝術(shù)能最大限度地傳播給法國(guó)人，這是一個(gè)最好的為納稅人服務(wù)的方式，因此國(guó)際上一流的藝術(shù)我們同樣歡迎，同樣可以獲得法國(guó)政府的資助，世界各國(guó)都可以到法國(guó)發(fā)展。 ”說到這里，洛朗狡黠地補(bǔ)充道：“如果我們認(rèn)為哪個(gè)藝術(shù)家好，我們就給他一個(gè)法國(guó)國(guó)籍，讓他成為法國(guó)人!當(dāng)然，也有很多法國(guó)藝術(shù)家抱怨，太多世界的藝術(shù)家搶了他們的飯碗。 ”

雖然最早的舞蹈中心是以戲劇中心為范本建立的，但位于法國(guó)各地的19個(gè)國(guó)家舞蹈中心和40個(gè)國(guó)家戲劇中心仍然不同。其中戲劇中心常常都有自己的劇場(chǎng)，而舞蹈中心只有3個(gè)有自己的劇場(chǎng)。

其它中心都只有算不上劇場(chǎng)的一二百個(gè)座位。19個(gè)國(guó)家舞蹈中心主任來自不同國(guó)家。比如除法國(guó)人外還有阿爾巴尼亞人、越南人、澳大利亞人、美國(guó)人等，每個(gè)人都風(fēng)格迥異。過去的舞蹈中心主要以當(dāng)代舞為主，只有少數(shù)幾個(gè)以芭蕾為主，且是當(dāng)代芭蕾而非傳統(tǒng)芭蕾。最近舞蹈中心也開始接觸街舞(Hip Hop) ，即街頭藝術(shù)家已經(jīng)獲得了政府的承認(rèn)與支持。

在過去，國(guó)家舞蹈中心主任一職文化部長(zhǎng)便可直接任命，但現(xiàn)在必須有一個(gè)評(píng)審委員會(huì)來任命。評(píng)審委員會(huì)成員必須是非盈利性組織領(lǐng)導(dǎo)人來構(gòu)成(法國(guó)的嚴(yán)肅藝術(shù)都是非盈利性機(jī)構(gòu)) 。舞蹈團(tuán)第一任是十年，駐場(chǎng)十年，共分四個(gè)階段。第一個(gè)階段四年安置，二三階段分別是三年。三個(gè)階段要經(jīng)歷三次檢查，評(píng)估其是否符合承諾和要求，決定去留。任滿十年還可以再申請(qǐng)，但為避免壟斷和保證機(jī)會(huì)均等，再申請(qǐng)不得超過三年，即一個(gè)團(tuán)總共不超過13年。離開后文化部另外給3年資助項(xiàng)目，使其平緩過渡和漸漸獨(dú)立，再尋找新的機(jī)會(huì)。

芭蕾舞團(tuán)在法國(guó)大多隸屬于歌劇院。最大且最重要的兩個(gè)是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)和里昂歌劇院芭蕾舞團(tuán)，也是國(guó)際知名的團(tuán)，拿國(guó)家最多的資助。它們最重要的兩個(gè)任務(wù)，一是要繼承遺產(chǎn)，要演保留劇目，另一個(gè)要完成當(dāng)代的新創(chuàng)作。

另外是國(guó)家對(duì)舞蹈場(chǎng)地的資助。法國(guó)還有另外一種體制即國(guó)家劇院，在法國(guó)全國(guó)各地共有70個(gè)國(guó)家劇院，通常這些劇院都設(shè)在中小城市。70個(gè)國(guó)家劇院會(huì)推出包括舞蹈在內(nèi)的各種藝術(shù)，而且重點(diǎn)推出新創(chuàng)作。30年前在里昂建立的“舞蹈宮”( Dance House )是獲資助的一個(gè)最大的項(xiàng)目之一，專門做舞蹈，共有5個(gè)舞團(tuán)。這也是整個(gè)法國(guó)各地第一個(gè)專門做舞蹈的空間。舞蹈宮每年有20萬觀眾，每年有40個(gè)舞團(tuán)在此演出。國(guó)家劇院一定是進(jìn)行新創(chuàng)作。這些新創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)，一部分來自中央文化部資助，一部分是從各種不同資源中尋找。洛朗特別強(qiáng)調(diào)，在選擇節(jié)目上，選擇權(quán)不在文化部，每個(gè)國(guó)家劇院有自主權(quán)，但必須做創(chuàng)新之作，這是最重要的。這些國(guó)家劇院會(huì)得到用來專門支持舞蹈、木偶劇等受眾較少的藝術(shù)門類的中央文化部專款的資助。