“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮主持
今年，是我國(guó)著名國(guó)畫大師傅抱石先生誕辰110周年，為紀(jì)念這位在二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上做出卓越貢獻(xiàn)的大家，2014年8月15日，北京畫院聯(lián)手南京博物院共同推出“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”，展覽在北京畫院美術(shù)館開(kāi)幕，并將持續(xù)至9月17日。
北京畫院院長(zhǎng)王明明開(kāi)幕式上講話
此次展覽不僅是今年北京畫院策劃組織“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)家系列展”重要專題之一，更是北京畫院與南京博物院繼去年舉辦“妙于陳馨——于非闇、陳之佛精品展”之后的又一次重要合作。展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京博物院、關(guān)山月美術(shù)館、李可染藝術(shù)基金會(huì)共同主辦，北京畫院美術(shù)館承辦。展覽將全面的呈現(xiàn)傅抱石在山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域、篆刻藝術(shù)探索以及中國(guó)美術(shù)史學(xué)的開(kāi)拓等方面的成就，全方位的向首都廣大觀眾展示一位真實(shí)而又全面的藝術(shù)大師——傅抱石。
傅抱石之子、國(guó)畫家傅二石開(kāi)幕式上講話
為藝治學(xué)——全面彰顯傅抱石的藝術(shù)成就
傅抱石是一位具有綜合藝術(shù)修養(yǎng)的二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家，他的山水畫藝術(shù)大氣磅礴、氣吞山河，自成一家，而且開(kāi)創(chuàng)出獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的“抱石皴”；他的篆刻取法趙之謙，風(fēng)格爽利勁健、率真雅正，早在日本留學(xué)期間便聲名遠(yuǎn)播，被時(shí)人譽(yù)為“篆刻神手”；他對(duì)于中國(guó)美術(shù)史的開(kāi)拓性研究是從根本上探尋中國(guó)畫發(fā)展演變的規(guī)律，博古論今堪稱著述等身。在此次展覽中我們對(duì)傅抱石的藝術(shù)成就進(jìn)行系統(tǒng)梳理，將其一生創(chuàng)作的山水畫精品進(jìn)行一次集中展示：從早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時(shí)期的代表作《瀟瀟暮雨》，從建國(guó)后的長(zhǎng)途寫生作品《天池瀑布》再到一系列的毛澤東詩(shī)意創(chuàng)作，使觀眾可以直觀的了解到不同時(shí)期傅抱石山水畫藝術(shù)的不同風(fēng)貌，并逐步觀照到傅抱石藝術(shù)風(fēng)格不斷轉(zhuǎn)化和逐漸形成的清晰脈絡(luò)。同時(shí)，為了展現(xiàn)傅抱石篆刻藝術(shù)和美術(shù)史研究的成就，我們還精選出三十方傅抱石不同時(shí)期的篆刻作品，并多方籌措民國(guó)時(shí)期與建國(guó)初期傅抱石關(guān)于美術(shù)史研究的相關(guān)著作，并通過(guò)豐富的文獻(xiàn)展板，詳細(xì)地向觀眾解讀傅抱石一生卓越的藝術(shù)成就。
從左至右：中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、傅抱石之子傅二石、徐悲鴻夫人廖靜文女士、北京畫院院長(zhǎng)王明明、南京博物院藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)萬(wàn)新華為開(kāi)幕式剪彩
同修殊相——三位山水畫大家的寫生探索
上世紀(jì)五十年代，如何改革中國(guó)畫成為當(dāng)時(shí)國(guó)畫家們面臨的緊迫問(wèn)題，“寫生”成為諸多山水畫家不由自主的一種選擇。傅抱石在這種時(shí)代背景下曾經(jīng)率領(lǐng)“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”進(jìn)行了“二萬(wàn)三千里”的長(zhǎng)途寫生，并推出一大批適應(yīng)新時(shí)代的精品力作。與此同時(shí)，嶺南派大家關(guān)山月先生、北方山水畫大師李可染先生都進(jìn)行了相似的寫生探索和實(shí)踐。所以我們還與關(guān)山月美術(shù)館、李可染藝術(shù)基金會(huì)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，不僅在展覽中呈現(xiàn)傅抱石的寫生作品，同時(shí)還將關(guān)山月赴東北地區(qū)以及李可染赴德國(guó)的寫生精品與之并置，在同一個(gè)展廳里將上世紀(jì)三位山水畫大師的寫生精品進(jìn)行專題性研究展示。用最本體的繪畫作品和藝術(shù)語(yǔ)言去分析、探究建國(guó)初期中國(guó)山水畫在題材內(nèi)容與創(chuàng)作方式上的改變，共同呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)山水畫發(fā)展的基本風(fēng)貌。
傅抱石藝術(shù)歷程展示
南北二石——首都美術(shù)界的一場(chǎng)文化盛宴
在二十世紀(jì)中國(guó)畫壇上曾有“南北二石”的說(shuō)法，二石分別是指北方的齊白石與南方的傅抱石。齊白石老人生前曾經(jīng)擔(dān)任北京畫院的名譽(yù)院長(zhǎng)，傅抱石先生則為江蘇省國(guó)畫院的首任院長(zhǎng)。齊老去世后，家屬將所有家藏齊白石作品捐獻(xiàn)給國(guó)家并交由北京畫院收藏，所以北京畫院是收藏齊白石作品體系最完備、門類最健全、數(shù)量最豐富的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)；而南京博物院則獲得傅抱石先生家屬的慷慨捐贈(zèng)，是收藏傅抱石藝術(shù)作品最為豐富和集中的機(jī)構(gòu)，數(shù)量之多和作品之精讓人嘆為觀止。所以在“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”的展期里，北京畫院美術(shù)館一二層展廳展出的是全中國(guó)最精彩的傅抱石精品，三四層展廳則是北京畫院為紀(jì)念齊白石誕辰150周年舉辦的特展“人生若寄——齊白石的手札情思”，可謂是最全面的齊白石藝術(shù)陳列展。兩個(gè)展覽堪稱今年首都美術(shù)界的“鴻篇巨制”，所以首都觀眾來(lái)到北京畫院美術(shù)館便可一次目睹“南北二石”兩位中國(guó)畫大師不同的藝術(shù)風(fēng)采。
展覽學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)