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2016年1月24日下午3點(diǎn)，由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦，中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心、今日美術(shù)館承辦的《中國(guó)抽象藝術(shù)研究展》開幕式在北京今日美術(shù)館一號(hào)館二層隆重開幕。展覽由國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)中心統(tǒng)籌組織，并組織邀請(qǐng)項(xiàng)目策展委員會(huì)。策展委員會(huì)由中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員王端廷擔(dān)任主任，北京大學(xué)視覺與圖像研究中心主任、歷史系教授朱青生，著名策展人黃篤、李旭，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授彭鋒擔(dān)任委員；參展藝術(shù)家包括陳若冰、丁乙、馮良鴻、江大海、李磊、梁銓、馬可魯、馬樹青、孟祿丁、譚平、王川、王懷慶、王易罡、余友涵、周長(zhǎng)江、朱金石。 評(píng)委是黃篤、李旭、彭鋒、朱青生。
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中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任譚平在開幕式上致辭
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眾專家與參展藝術(shù)家合影留念
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開幕式現(xiàn)場(chǎng)有眾多媒體及觀眾
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上午的專家與藝術(shù)家的研討會(huì)由中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任譚平與策展委員會(huì)主任王端廷共同主持，與會(huì)的專家學(xué)者與藝術(shù)家討論熱烈。學(xué)者對(duì)抽象藝術(shù)的概念定義、中國(guó)抽象藝術(shù)的歷史脈絡(luò)及在美術(shù)史的位置、抽象學(xué)術(shù)理論的建設(shè)、抽象藝術(shù)的學(xué)院教育、抽象藝術(shù)對(duì)社會(huì)美學(xué)的影響、抽象藝術(shù)國(guó)際化與區(qū)域化、民族性的關(guān)系，本次抽象展覽的發(fā)起與籌備情況等幾個(gè)問題進(jìn)行了討論。藝術(shù)家代表主要集中在藝術(shù)家個(gè)體創(chuàng)作的自由，個(gè)體的獨(dú)立價(jià)值，藝術(shù)創(chuàng)作的各種體會(huì)及各自的心路歷程各自抒發(fā)了自己的觀點(diǎn)。
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上午的學(xué)術(shù)研討會(huì)專家與藝術(shù)家討論熱烈
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本次展覽的十六位藝術(shù)家是中國(guó)改革開放后大陸地區(qū)從事抽象繪畫的第一代藝術(shù)家，這些藝術(shù)家的從藝經(jīng)歷都在20多年以上，他們大部分都是原先具有扎實(shí)的具象寫實(shí)能力，后來轉(zhuǎn)為抽象藝術(shù)創(chuàng)作。他們中有本土藝術(shù)家，也有海外學(xué)成歸來的藝術(shù)家。他們?cè)?0年代早期從事抽象藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中具有某種前衛(wèi)和反叛的精神，他們對(duì)于抽象藝術(shù)的熱愛沒有受到當(dāng)時(shí)社會(huì)輿論和沒有展覽市場(chǎng)等多方面負(fù)面影響，進(jìn)入90年代以后國(guó)外策展人更重視社會(huì)性的當(dāng)代繪畫，對(duì)于中國(guó)本土的抽象藝術(shù)仍然比較漠視。這批抽象藝術(shù)家就在長(zhǎng)期不利的環(huán)境下默默堅(jiān)持著自己的藝術(shù)探索，在近年來中國(guó)本土抽象熱興起后他們就像“海水里黑色的礁石終于在退潮后顯露了出來。”（譚平語(yǔ)）
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藝術(shù)家馬克魯在研討會(huì)上非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)體價(jià)值的重要
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本次展覽選擇的十六位藝術(shù)家代表著當(dāng)今中國(guó)本土抽象藝術(shù)的高水準(zhǔn)，他們長(zhǎng)期的藝術(shù)歷練，漫長(zhǎng)豐富的人生閱歷與藝術(shù)感悟使得他們的作品的厚度與深度非同一般。他們的作品樣貌也幾乎涵蓋了抽象藝術(shù)的方方面面，如熱抽象、冷抽象、形式感、媒介材質(zhì)、觀念性、傳統(tǒng)文脈性、精神性等等各個(gè)方面。
本次展覽既是對(duì)中國(guó)本土抽象藝術(shù)的一次全方位的展示，也是抽象藝術(shù)學(xué)術(shù)的一次全面梳理，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展具有積極的建構(gòu)作用。并逐漸將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)提升到一個(gè)更高、更新的文化與精神層面去思考與研究，是當(dāng)前藝術(shù)與文化領(lǐng)域非常重要的工作。本次展覽為避免學(xué)術(shù)概念的混淆，只選擇了具有西方繪畫范疇的抽象藝術(shù)，抽象水墨將來會(huì)單獨(dú)做展覽。
中國(guó)抽象藝術(shù)與今天中國(guó)社會(huì)發(fā)展的情形一樣，具有特有的文化特質(zhì)和現(xiàn)實(shí)境遇。本次展覽由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦也標(biāo)志著國(guó)家層面上對(duì)抽象藝術(shù)的肯定和支持，抽象藝術(shù)早已不在處于當(dāng)年的地下狀態(tài)而進(jìn)入主流藝術(shù)行列。
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策展人李旭回顧了在上海抽象藝術(shù)策展的經(jīng)歷
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抽象藝術(shù)作為現(xiàn)當(dāng)代視覺的普遍形式早已被西方民眾廣泛接受，抽象藝術(shù)由于有著較高的審美標(biāo)準(zhǔn)，目前在中國(guó)的欣賞者仍然是小眾高端群體。但中國(guó)近年來抽象藝術(shù)也受到越來越多的中產(chǎn)階層和藝術(shù)青年的青睞，目前已經(jīng)在一些藝術(shù)高校開展了抽象藝術(shù)教育，藝術(shù)展覽眾多，這些都對(duì)中國(guó)民眾對(duì)抽象藝術(shù)的理解和欣賞起到了積極的推動(dòng)作用。
關(guān)于“中國(guó)抽象藝術(shù)研究展”，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任譚平認(rèn)為：“策劃組織此次研究展的目的在于展示中國(guó)抽象藝術(shù)的藝術(shù)成果，同時(shí)并不是為中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀下結(jié)論，而是希望通過展覽與研究搭建一個(gè)更為廣泛的交流平臺(tái)，為大家共同探討與研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供條件。這是中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心的重要職能。展覽無論從藝術(shù)家的選擇還是以后展覽的方式及其延展都是開放的。我們希望這是一場(chǎng)具有代表性和延續(xù)性的展覽，今后也將開始關(guān)注很多年輕抽象藝術(shù)家，應(yīng)用不同媒介的抽象藝術(shù)作品。通過不同的研究角度，最終對(duì)抽象藝術(shù)形成整體的認(rèn)識(shí)和研究形態(tài)，并對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形成相關(guān)研究數(shù)據(jù)。”策展委員黃篤認(rèn)為：“中國(guó)抽象藝術(shù)發(fā)展到這個(gè)階段是一個(gè)邏輯也是一個(gè)必然。目前的抽象藝術(shù)展在中國(guó)出現(xiàn)的多樣性和豐富性，如在北京、上海和其他城市，已經(jīng)有很多藝術(shù)家從事這種藝術(shù)及創(chuàng)作。尤其作品的媒介上、形式上、語(yǔ)言和觀念上及其豐富。所以這個(gè)展覽的意義體現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)象產(chǎn)生的背景，與今天的中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的邏輯有什么關(guān)系，與社會(huì)條件有什么關(guān)系，或者與文化語(yǔ)境有什么關(guān)系，這在藝術(shù)實(shí)踐上是很有意義的研究。
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出席新聞發(fā)布會(huì)的五位嘉賓（從左至右：高鵬、李旭、王端廷、譚平、朱青生）
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關(guān)于本次展覽的藝術(shù)家組織和征集，策展委員會(huì)主任王端廷認(rèn)為：“為了集中展示中國(guó)抽象藝術(shù)的創(chuàng)作成果、引導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的正確方向、促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究以及提高公眾對(duì)抽象藝術(shù)的鑒賞水平，中國(guó)抽象藝術(shù)研究展邀請(qǐng)中國(guó)抽象藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)創(chuàng)作二十年以上，具有代表性的十六位藝術(shù)家參展，在各位藝術(shù)家近十年的作品中篩選部分精品參展。希望能夠比較清晰的呈現(xiàn)抽象藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展樣貌，以及每位藝術(shù)家的個(gè)案特征。這些藝術(shù)家從事中國(guó)抽象藝術(shù)探索時(shí)間較長(zhǎng)，具有獨(dú)特成熟的個(gè)人藝術(shù)面貌，并有突出成就，藝術(shù)家的選擇也是優(yōu)中選優(yōu)。
為了擴(kuò)大中國(guó)抽象藝術(shù)的社會(huì)影響，提高我國(guó)觀眾對(duì)抽象藝術(shù)的理解和欣賞水平，此次展覽還將在2016年推進(jìn)相關(guān)巡展計(jì)劃，并在巡展中進(jìn)一步推動(dòng)不同角度與層面的專題展和學(xué)術(shù)研究。配合展覽將舉辦各種學(xué)術(shù)活動(dòng)及公共教育講座，還將整理編輯，形成比較全面的學(xué)術(shù)研究資料并集結(jié)出版。
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一號(hào)館一層展廳現(xiàn)場(chǎng)
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此次展覽共有抽象作品81件，所有作品在今日美術(shù)館的1號(hào)館2層（2016年1月23日至24日）1號(hào)館3、4層，3號(hào)館1、2層，（2016年1月22日至3月14日）展出。
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現(xiàn)場(chǎng)觀眾認(rèn)真觀看展覽
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藝術(shù)家馬樹青（左）在觀看朱金石的作品
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