藝術(shù)家感言：
馬樹(shù)青：繪畫(huà)史讓看不見(jiàn)的部分成為可見(jiàn)，而非讓看得見(jiàn)的部分重現(xiàn)。
李磊：我將具有情感指向的繪畫(huà)繼續(xù)向純視覺(jué)關(guān)系擠壓，這樣就真正進(jìn)入了抽象藝術(shù)領(lǐng)域。
朱金石：裝置藝術(shù)一百年，繪畫(huà)過(guò)千年，你面對(duì)的不僅僅是當(dāng)代，還要面對(duì)傳統(tǒng)。
余友涵：在這些畫(huà)面中，我想把質(zhì)樸與智慧、虛靜與生動(dòng)、永恒與多變、有和無(wú)等對(duì)立的東西統(tǒng)一起來(lái)。
丁乙：我要濾去所有實(shí)際性，使繪畫(huà)僅僅回到形式的本質(zhì)，形式即精神。
陳若冰：兩種基本色彩的運(yùn)用是我對(duì)繪畫(huà)元素的選擇和限定。
梁銓：面對(duì)這神秘而空闊的世界，我無(wú)力爭(zhēng)強(qiáng)，就只能示弱。
孟祿丁：抽象藝術(shù)的語(yǔ)言，在藝術(shù)表達(dá)中，更像一種“元”語(yǔ)言。
江大海：當(dāng)下的抽象藝術(shù)能否作為東西方文化碰撞與融合的一種研究與嘗試，顯示出兩者之間可能生發(fā)的共性。
王川：繪畫(huà)作為一種現(xiàn)象，在建構(gòu)與解構(gòu)之間，在生與滅之中，我們的視覺(jué)、媒介，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于思想。
譚平：藝術(shù)它是一種必需，是我生命中尋求內(nèi)心平衡時(shí)，不可或缺的砝碼。
周長(zhǎng)江：抽象藝術(shù)在現(xiàn)代中國(guó)的注釋必定要與本土文脈聯(lián)姻。
馮良鴻：抽象藝術(shù)是純粹而個(gè)人化的自由表達(dá)，使觀看得到釋放的心靈體驗(yàn)。
馬可魯：繪畫(huà)中不可知的吸引力、藝術(shù)情感上的吸引力、對(duì)于繪畫(huà)自己自由生成的可能性的好奇心，使我決定從新開(kāi)始。
王懷慶：“故園”對(duì)我是一條路---一條可以對(duì)自身文化價(jià)值與意義追尋的路。
王易罡：抽象藝術(shù)成了我生活的一部分，因?yàn)橹挥性谀抢铮趴梢猿浞值捏w驗(yàn)自由，獨(dú)立于自我的含義。
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中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任譚平在自己作品前留影
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三號(hào)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
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觀眾在觀看馮良鴻的作品
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藝術(shù)家馮良鴻在自己作品前留影
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觀眾在觀看三號(hào)館周長(zhǎng)江的作品
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作品局部欣賞：馬樹(shù)青的作品非常強(qiáng)調(diào)作品邊框的意義
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作品局部欣賞：朱金石畫(huà)面上顏料堆積如磚石般厚重，表現(xiàn)出材質(zhì)質(zhì)感的強(qiáng)烈沖擊
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作品欣賞：梁銓的作品以細(xì)碎的貼紙痕跡詮釋了傳統(tǒng)文化中的虛弱空無(wú)的美感
作品欣賞：馬克魯系列作品《藍(lán)色骨頭》代表著藝術(shù)家自由與抗?fàn)幍木窳α?/center>
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