2017年7月22日下午4時(shí)，“以抽象的名義”獲獎(jiǎng)青年藝術(shù)家作品展在北京798藝術(shù)區(qū)悅·美術(shù)館隆重開幕。中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)譚平、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王易罡、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國(guó)美術(shù)研究室主任、著名藝術(shù)批評(píng)家王端廷，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授夏可君、天津美術(shù)學(xué)院教授馬樹青、著名抽象藝術(shù)家馬可魯、悅美術(shù)館館長(zhǎng)王飛躍、《庫(kù)藝術(shù)》出品人、主編江濤、清華大學(xué)經(jīng)管EMBA11級(jí)北京分會(huì)會(huì)長(zhǎng)李躍起、德山藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人考云岐、四川美術(shù)學(xué)院副教授王小箭，著名藝術(shù)家李向明，李向陽(yáng)、布日固德、馮良鴻，張朝暉等嘉賓出席了開幕式及新書發(fā)布會(huì)。
嘉賓與藝術(shù)家合影
《庫(kù)藝術(shù)》作為一本老牌藝術(shù)雜志，長(zhǎng)期致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳播和文獻(xiàn)性挖掘整理工作。同時(shí)《庫(kù)藝術(shù)》長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)的發(fā)展，一直致力于探討一種新的中國(guó)抽象藝術(shù)的可能性。
中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)譚平在開幕式致辭
《庫(kù)藝術(shù)》出品人、主編江濤在開幕式上發(fā)言
2017年，《庫(kù)藝術(shù)》推出《窮盡一生亦不過無(wú)限接近：2008-2017庫(kù)藝術(shù)十年抽象研究文獻(xiàn)》，為2008—2017的中國(guó)抽象藝術(shù)做一個(gè)力所能及的見證。并在本書出版之際，同時(shí)啟動(dòng)“以抽象的名義——青年藝術(shù)家評(píng)選推廣計(jì)劃”。本次評(píng)選作品采取專家評(píng)議兼民主投票的雙重方式。本次展覽特邀中國(guó)當(dāng)代抽象名家及理論批評(píng)家等九位專家周長(zhǎng)江、譚平、孟祿丁、王易罡、白明、馬樹青、馬可魯、王端廷、夏可君為學(xué)術(shù)顧問。聯(lián)合各大藝術(shù)高校和眾多媒體向青年藝術(shù)家們廣泛征稿，并借助社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)由大眾進(jìn)行投票，最終有十八位青年藝術(shù)家入選本次“以抽象的名義——獲獎(jiǎng)青年藝術(shù)家作品展”。
18位藝術(shù)家影像
仇墨嬌、段曉剛、李卓、尹思文、朱佩鴻五位獲獎(jiǎng)?wù)?/p>
其中仇墨嬌、段曉剛、李卓、尹思文、朱佩鴻同時(shí)獲得“最受大眾歡迎獎(jiǎng)”與“專業(yè)提名獎(jiǎng)”，陳晗、陳子風(fēng)、韓青臻、唐麗淑、唐明偉、吳冠儒、向國(guó)華、小華、應(yīng)晶晶、張斌、張博、張飛宇、張一非獲得“專業(yè)提名獎(jiǎng)”。
如果說在2016年在今日美術(shù)館舉辦的“中國(guó)抽象藝術(shù)研究展”參展的16位抽象藝術(shù)家（譚平戲稱為“老抽”）代表老一代抽象藝術(shù)家的成就，本次由《庫(kù)藝術(shù)》推動(dòng)的本次展覽就是部分年輕一代抽象藝術(shù)家的集體展示。
青年展覽首圖
《庫(kù)藝術(shù)》此舉旨在發(fā)現(xiàn)具有新鮮創(chuàng)造力和觀念突破性的后起之秀，目擊、記錄與推動(dòng)下一個(gè)十年中國(guó)抽象新勢(shì)力的誕生。在當(dāng)下這樣一種資訊極度發(fā)達(dá)的社會(huì)狀態(tài)下，這些年輕的藝術(shù)家們正在以更為“肆無(wú)忌憚”的綜合消化能力與“極度自我”的語(yǔ)言表達(dá)方式來(lái)彰顯自己對(duì)于抽象藝術(shù)的理解。他們?cè)诔橄笾谢蚓C合，或提純，或以更為具體明確的，和自己個(gè)體經(jīng)驗(yàn)更有直接關(guān)聯(lián)的問題意識(shí)，代替了對(duì)于抽象定義含混的探討。
抽象藝術(shù)發(fā)端于西方，至今已有一百多年的發(fā)展歷史。抽象藝術(shù)可以稱之為20世紀(jì)經(jīng)典的藝術(shù)樣式。抽象藝術(shù)是從具象藝術(shù)中演變而來(lái)，它一旦從自然模仿的桎梏中解放出來(lái)，它們便顯示出作為自由元素的力量，色彩流淌出音樂的詩(shī)，線條滲透出構(gòu)造的活力，畫面顯示出明凈的廣袤與遼闊，現(xiàn)在它們自己變成了獨(dú)立的主題。抽象藝術(shù)成為個(gè)體感覺與宇宙的交融的象征。
現(xiàn)場(chǎng)部分嘉賓
中國(guó)的抽象藝術(shù)在民國(guó)時(shí)期即有如吳大羽等前輩實(shí)踐者，改革開放后，中國(guó)抽象藝術(shù)真正開始起步并發(fā)展，受制于民眾的接受程度和理論界的滯后，中國(guó)抽象藝術(shù)的影響力長(zhǎng)期籠罩在具象繪畫、觀念藝術(shù)、裝置影像和新水墨的陰影下。但抽象藝術(shù)家一直在默默努力，逐漸形成了北京上海兩大創(chuàng)作重鎮(zhèn)。進(jìn)入新世紀(jì)后，抽象藝術(shù)迎來(lái)了發(fā)展的高峰，不僅理論界漸趨活躍，藝術(shù)高校也逐漸把相關(guān)的抽象理論和實(shí)踐納入到常規(guī)的教學(xué)中。譚平、周長(zhǎng)江、丁乙、王懷慶、江大海、馬可魯、馮良鴻、孟祿丁、王易罡、余友涵、劉剛、雷虹、李華生、梁銓、劉旭光、李向陽(yáng)、張羽、李磊、馬樹青、朱金石、陳若冰這些老一代的抽象藝術(shù)家的作品開始頻繁出現(xiàn)在各大展覽及公眾視野中。
部分參展的青年藝術(shù)家
在這輪抽象熱的帶動(dòng)下，年輕一代的抽象藝術(shù)家如雨后春筍一樣在中國(guó)大江南北不斷涌現(xiàn)，新一代的85后、90后青年藝術(shù)家生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)全球化時(shí)代，他們的藝術(shù)實(shí)踐起步就在一個(gè)較高的位置起點(diǎn)上，他們具有更為廣泛的國(guó)際視野，全球同步的消息接受能力、更為優(yōu)渥的創(chuàng)作條件，更為寬松自由的文化范圍，在消弭了社會(huì)宏大主題敘事、集體記憶之后，藝術(shù)家的個(gè)性化體驗(yàn)成為藝術(shù)實(shí)踐的原動(dòng)力，在藝術(shù)語(yǔ)言的提煉和綜合把握能力上也漸趨成熟，逐漸形成了中國(guó)新生代抽象藝術(shù)的新面貌新氣象。
李卓-二零一七（1）－布面油畫丙烯－100CM100CM-2017
本次參展的藝術(shù)家部分為職業(yè)藝術(shù)家，也包括在校教師和學(xué)生。
獲獎(jiǎng)藝術(shù)家代表李卓戴著一幅斯文的眼鏡，他是一位現(xiàn)居于宋莊的職業(yè)藝術(shù)家，他來(lái)自東北，最初他迷戀寫實(shí)肖像作品，但畫了一段時(shí)間后漸漸感覺達(dá)不到自己的感受，有一次他無(wú)意中在網(wǎng)上看到強(qiáng)光照射下飛鳥展翅墜落的照片受到啟發(fā)，開始慢慢轉(zhuǎn)向表現(xiàn)性、抽象性的創(chuàng)作，本次展覽他帶來(lái)的作品《2017年1》、《2017年2》兩幅丙烯作品以黑白為主色，字母數(shù)字和兒童畫為符號(hào)，具有涂鴉般自由揮灑，戲謔風(fēng)趣的畫面效果。
尹思文向觀眾直播介紹自己的創(chuàng)作思路
尹思文-絕對(duì)中心系列3-240cm-x-240cm-布面丙烯-2017年
尹思文的創(chuàng)作是由一組組嚴(yán)密整齊的小方格組成，方格中又有一個(gè)圓點(diǎn)，隨著畫面的節(jié)奏，每個(gè)圓點(diǎn)又與前一個(gè)圓點(diǎn)產(chǎn)生色差，形成了整幅畫面光暈的效果。尹思文的創(chuàng)作代表了抽象繪畫冷靜理性規(guī)則的一面。具有極端的控制力和極簡(jiǎn)的特征。
名稱；棉線的排列-形NO5，年代2017-，作者：向國(guó)華，材料：棉線，水墨，金漆-尺寸：100X120CM
來(lái)自四川的向國(guó)華梳著一個(gè)發(fā)髻。他的作品帶有鮮明的幾何形特征，暗黃色的幾何形印制在如黑白電視雪花的黑色背景上，畫面深厚而沉郁。他的作品材質(zhì)也比較特殊，采用了橫紋致密的棉線。向國(guó)華向記者介紹他經(jīng)歷了完整的2008汶川大地震，他的家徹底消失了，生命的慘痛和無(wú)常對(duì)他的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深刻的影響。
張飛宇-門2-195-X-170cm-布面丙烯-2017年
作品同樣以黑白為主調(diào)的是張飛宇的作品，張飛宇穿著健身褲，高大健壯。他坦言自己的作品受到書法的啟示，重視書法漢字的框架美感，他的作品特征以黑白漸變?yōu)橹鳎?jiǎn)潔達(dá)觀，光韻細(xì)密。
吳冠儒-Free-will-50X40cm-綜合材料-2017
吳冠儒一襲白衣，陽(yáng)光帥氣。他的作品在展廳最開始的位置，他的作品一反傳統(tǒng)抽象繪畫的繪畫性，采取了一種架上裝置的方式，作品以小木棍、彩色小球和三角塊等實(shí)物綜合部分繪畫的方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)抽象藝術(shù)的理解。他的作品注意畫面元素的均衡、懸置和對(duì)比，作品氣質(zhì)巧思靈動(dòng)，靜中有動(dòng)。
仇墨嬌-無(wú)題-布面油畫-1.8mx1
來(lái)自清華美院的女孩仇墨嬌梳著一把馬尾辮，清秀爽快。仇墨嬌重視筆觸在畫面中的運(yùn)用，她的作品尺幅很大，畫風(fēng)接近表現(xiàn)性，各種厚重和輕薄的筆觸相互并置和疊加，構(gòu)成了縱橫開闔，酣暢淋漓的畫面美感。
詩(shī)人趙麗華在現(xiàn)場(chǎng)直播
值得一提的是，本次展覽的傳播上也頗有亮點(diǎn)，展方請(qǐng)來(lái)了梨花體詩(shī)人趙麗華來(lái)直播本次展覽，趙麗華個(gè)性鮮明，她頭戴黑帽，身披黑色薄紗，拿著一根小小的話筒，通過手機(jī)直播平臺(tái)向她的十幾萬(wàn)粉絲介紹著每位青年藝術(shù)家，在藝術(shù)家解讀作品的間隙，她不時(shí)以通俗的語(yǔ)言傳達(dá)她對(duì)于抽象繪畫的理解。這樣一種跨界親民的傳播方式不失為一種有趣有益的嘗試。
本次展覽持續(xù)到2017年7月30日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
天津美術(shù)學(xué)院教授馬樹青接受藝術(shù)中國(guó)專訪
馬可魯與仇墨嬌合影
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
其它部分作品
韓青臻 Beauty, sensitivity and transcendence water based material on canvas 2016
唐明偉-形體2b-120X120cm-布面綜合材料-2017
朱佩鴻-《我的空間－綠洲1號(hào)》（局部）－1.6m×6
形狀五100x100cm-布面丙烯-2016段曉剛小文件
應(yīng)晶晶+《水墨·水晶·晶》NO.5+布面混合材料-+2015年12月+122x92CM
張斌《合?和》樟木2015年30×30×--90cm
小華-藍(lán)色在底部，140cmx120cm,布上綜合材料及縫補(bǔ),2016
張博《my-ignorant-world》，13×18