展覽現(xiàn)場(chǎng)
2017年8月18日，由北京畫院主辦，北京畫院美術(shù)館承辦的“光影巋然——沙飛的藝術(shù)?理念?行動(dòng)”展在北京畫院美術(shù)館開幕。25日上午，展覽開設(shè)媒體導(dǎo)覽專場(chǎng)，北京畫院副院長(zhǎng)吳洪亮與展覽策展編輯、展陳設(shè)計(jì)師劉霄為到場(chǎng)媒體進(jìn)行了導(dǎo)覽和解讀。據(jù)悉，沙飛是北京畫院品牌項(xiàng)目——“20世紀(jì)中國美術(shù)大家系列”展覽中的第一位攝影藝術(shù)家。整場(chǎng)展覽以“沙飛的行動(dòng)”為切入點(diǎn)，串聯(lián)起沙飛在各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)理念與攝影創(chuàng)作，多維度地呈現(xiàn)了沙飛先生的藝術(shù)人生與成就。
“光影巋然——沙飛的藝術(shù)?理念?行動(dòng)”展現(xiàn)場(chǎng)
北京畫院副院長(zhǎng)吳洪亮（左）與沙飛女兒王雁女士
展覽策展編輯、展陳設(shè)計(jì)師劉霄為到場(chǎng)媒體進(jìn)行導(dǎo)覽和解讀
沙飛（1912年～1950年），原名司徒傳，廣東開平人，1912年5月5日生于廣州，幼年就讀于廣州，1936年考入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系。1936年10月拍攝發(fā)表魯迅最后的留影、魯迅遺容及其葬禮的攝影作品，引起廣泛震動(dòng)。1936年12月和1937年6月，分別在廣州和桂林舉辦個(gè)人影展。抗戰(zhàn)爆發(fā)后擔(dān)任全民通訊社攝影記者，并赴八路軍115師采訪剛剛結(jié)束的“平型關(guān)大捷”。1937年10月參加八路軍。先后擔(dān)任晉察冀軍區(qū)新聞攝影科科長(zhǎng)、《晉察冀畫報(bào)》社主任、《華北畫報(bào)》社主任等職。1950年3月因患“迫害妄想型精神分裂癥”，在石家莊和平醫(yī)院槍殺為其治病的日本醫(yī)生，華北軍區(qū)政治部軍法處判處其死刑，被槍決，終年38歲。二十世紀(jì)八十年代初，沙飛的家屬對(duì)該案多次提出申訴，要求再審。北京軍區(qū)軍事法院經(jīng)數(shù)年調(diào)查，復(fù)審查明：沙飛是在患有精神病的情況下作案，其行為不能自控。1986年5月19日北京軍區(qū)軍事法院判決：撤消原華北軍區(qū)政治部軍法處判決。
勤儉 1935-1937年 沙飛攝
漁光曲 1935-1936年 沙飛攝
作為我國20世紀(jì)杰出的天才藝術(shù)家，沙飛的一生為我們留下了許多不朽的經(jīng)典光影。他對(duì)于攝影的追求，從未局限于視覺藝術(shù)，而是作為其融入生活、改造社會(huì)、實(shí)現(xiàn)理想的一種手段。
生命的呼喊 1935-1937年 沙飛攝
人力車夫 1935-1937年 沙飛攝
展覽分為“黑白影社”、“視線轉(zhuǎn)移”、“聚焦抗日”三個(gè)版塊，體現(xiàn)了沙飛在不同時(shí)期對(duì)攝影理念和對(duì)攝影主題關(guān)注的轉(zhuǎn)化，以及在不同歷史時(shí)期對(duì)攝影功能的闡釋角度，如何選擇拍攝主題，如何通過行動(dòng)落實(shí)自己的理念。為了強(qiáng)調(diào)沙飛身份的多重性，展覽特別在二層展廳開辟空間，用以呈現(xiàn)沙飛的“媒體人”角色，展示了他在攝影之余，如何通過攝影、展覽和出版等媒介結(jié)合的方式，實(shí)現(xiàn)自己改造社會(huì)、宣傳理念的構(gòu)想。這也是他進(jìn)入20世紀(jì)攝影史的另外一種方式。
沙飛的攝影作品能被歷史選擇，不單是因?yàn)樗ǜ窳四切┎黄椒驳乃查g，更是因?yàn)樗谟涗洑v史的同時(shí)，融入了自己的人生體驗(yàn)與感悟。評(píng)論家洪雪村說，“沙飛先生已經(jīng)把強(qiáng)烈的生命素灌注到攝影藝術(shù)中去”。
魯迅在第二屆全國木刻流動(dòng)展覽會(huì) 1936年 沙飛攝
展覽現(xiàn)場(chǎng)展示了沙飛為魯迅先生拍攝的珍貴原版照片
展覽策展編輯、展陳設(shè)計(jì)師劉霄對(duì)記者說：“透過沙飛的鏡頭，我們能看到側(cè)身微笑、平易近人的魯迅先生；散發(fā)著人性感動(dòng)的聶榮臻與日本遺孤美穗子；游泳與曬日光浴的白求恩……即便在戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦條件下，他依然沒有放棄自己的藝術(shù)追求，而是將相對(duì)枯燥的、單調(diào)的戰(zhàn)地?cái)z影，凝練出藝術(shù)化的審美表現(xiàn)，進(jìn)而顯示出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這也許就是沙飛在短暫的‘光影’人生中，對(duì)攝影藝術(shù)‘巋然’不動(dòng)的堅(jiān)守。因此多年之后，即使影像的新聞時(shí)效性消失，這些照片的紀(jì)實(shí)作用已隨時(shí)代的變遷而淡化，可沙飛的作品仍然會(huì)以生命的感動(dòng)而煥發(fā)出歷久彌新的藝術(shù)光彩。”
魯迅遺容（寓所臥室） 1936年 沙飛攝
北岳區(qū)反掃蕩戰(zhàn)斗 1940年 沙飛攝
百團(tuán)大戰(zhàn)新聞?wù)掌诸^流動(dòng)展 1940年 沙飛攝
聶榮臻與日本孤兒 1940年 沙飛攝
戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城 1937年 沙飛攝
無論中共黨史還是抗戰(zhàn)史，都是在戰(zhàn)亂紛紜的年代中度過的。因此關(guān)于這段歷史，由于戎馬倥傯，留下的圖像資料并不多。沙飛卻獨(dú)具慧眼也獨(dú)具匠心，將鏡頭聚焦于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，為那段艱苦歲月的磨礪與熱血留下了珍貴記憶。抗戰(zhàn)救亡、大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)、邊區(qū)民生……一幅幅形象的畫面，穿越了時(shí)間的阻隔，為我們呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的畫面。尤其在新中國成立后重新梳理這段歷史時(shí)，就更加認(rèn)識(shí)到沙飛攝影作品的價(jià)值。
一位老年朋友在翻看《晉察冀畫報(bào)》文獻(xiàn)匯編
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)展出一些珍貴的文獻(xiàn)資料
在用相機(jī)捕捉和記錄的同時(shí)，沙飛為了更廣泛地傳播攝影藝術(shù)的理念，成立組織和團(tuán)體，創(chuàng)辦《晉察冀畫報(bào)》。他為這批圖像資料的完好保存，為新中國歷史文獻(xiàn)的記載，為20世紀(jì)中國攝影藝術(shù)的發(fā)展，做出了巨大貢獻(xiàn)。他曾經(jīng)說，“我要像一粒小小的沙子，在祖國的天空中自由飛舞”。他的堅(jiān)持與信念、美好與純凈，應(yīng)該被世人銘記，被歷史銘記。
此次展出的百余幅作品全部由沙飛之女王雁女士提供，將持續(xù)至9月26日。