展覽場外

斑駁沉重的老工廠墻壁上、老式的木制寫字臺(tái)玻璃柜下張貼著一幅幅棉紡廠工人工作、生活?yuàn)蕵返睦险掌Ｒ蝗夯啄昙o(jì)的老人戴著眼鏡，俯下身來細(xì)細(xì)的端詳著這些老照片。不遠(yuǎn)處的展廳，一面由毛巾被單組成的巨型多彩“掛毯”從高處懸吊下來，幾位老奶奶摩挲著這些產(chǎn)自棉紡廠的毛巾。不遠(yuǎn)處幾排蒙著紗布的工人肖像作品在彌漫的黃色逆光下若隱若現(xiàn)，旁邊懸掛的鐵錘輕輕觸碰就發(fā)出如編鐘般輕巧的音色。這一幕幕瞬間就是剛剛在重慶合川開幕的首屆合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)展場畫面。

策展人王春辰在開幕式上致辭

2017年11月4日上午，首屆合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)新聞發(fā)布會(huì)及開幕式在合川重棉四廠的主展區(qū)隆重開幕。重慶市合川區(qū)文化委員會(huì)主任左學(xué)耕、重慶市合川區(qū)旅游局局長秦建國、本次藝術(shù)節(jié)發(fā)起人張小濤博士、策展人王春辰教授、意大利策展人CECILIA FRESCHINI、荷蘭動(dòng)畫電影節(jié)主席GERBEN SCHERMER、韓國策展人李章旭Lee Janguk、英國皇家藝術(shù)學(xué)院傳播學(xué)院動(dòng)畫系主任BIRGITTA HOSEA等嘉賓領(lǐng)導(dǎo)出席了開幕式。

73歲的藝術(shù)家梁紹基獲特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

開幕式上，主辦方公布了本次合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)的獲獎(jiǎng)名單。高校單元學(xué)院獎(jiǎng) （趙厚、韋修政、陳云飛）；主競賽單元 （最佳實(shí)驗(yàn)丁昕；最佳觀念 JIUmediad-lab；新銳導(dǎo)演王維思；創(chuàng)新獎(jiǎng) kasumi；創(chuàng)新獎(jiǎng) Niki Passath）。在一群青春年少的獲獎(jiǎng)?wù)咧校?3歲高齡的當(dāng)代藝術(shù)家梁紹基獲得特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)顯得尤為突出。以蠶為創(chuàng)作媒介的梁紹基本次的參展作品是以蠶絲、碎玻璃和投影組成的作品《補(bǔ)天》。

Cecilia-Freschini的講座《魔幻世界》

11月4日下午及11月5日全天，藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)國內(nèi)外學(xué)者專家圍繞新媒體、動(dòng)畫的發(fā)展、社會(huì)在地性實(shí)踐項(xiàng)目、媒介傳播等多項(xiàng)學(xué)術(shù)問題開展了一系列高端論壇。包括梁紹基《蠶媒問道》、意大利策展人CECILIA FRESCHINI《魔幻世界》、劉旭光《新媒體藝術(shù)在農(nóng)村》、RANDALL PACKER《社會(huì)傳播學(xué)》、何桂彥《社會(huì)劇場——一種交往理性的構(gòu)建方式》、李章旭《亞洲想象：白南準(zhǔn)藝術(shù)中心特展》、秦臻《歷史圖像的視覺重建—新媒體數(shù)字技術(shù)與石窟藝術(shù)研究》、張小濤《激活的“叢林”——作為2000年以來中國藝術(shù)空間縮影的798藝術(shù)區(qū)》、GERBEN SCHERMER《獨(dú)立動(dòng)畫的藝術(shù)：來自荷蘭動(dòng)畫電影節(jié)的精彩片段》等內(nèi)容。

藝術(shù)節(jié)發(fā)起人張小濤在新聞發(fā)布會(huì)上致辭

《重返——首屆中國 ?合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)》是由中央美術(shù)學(xué)院王春辰教授、張小濤博士共同策劃的具有全球化視野的新媒體藝術(shù)項(xiàng)目,旨在推動(dòng)新媒體藝術(shù)的中國本土化實(shí)踐,把世界介紹給合川,把合川推向世界,用文化藝術(shù)去建設(shè)美麗鄉(xiāng)村，用藝術(shù)去介入社會(huì),為合川申報(bào)釣魚城世界文化遺產(chǎn)盡一份綿薄之力，本屆藝術(shù)節(jié)以“重返”作為主題，用藝術(shù)激活歷史遺址與老工業(yè)基地，在全球化浪潮和在地實(shí)踐項(xiàng)目中極積的展開對(duì)話與合作。

中國高校競賽單元趙厚接受頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)

此次藝術(shù)節(jié)分為主競賽單元、中國高校競賽單元、特別邀請(qǐng)單元、在地實(shí)踐項(xiàng)目(合川支教項(xiàng)目、合川的美術(shù)教育)、公共藝術(shù)單元、國際論壇等項(xiàng)目，邀請(qǐng)了來自美國、法國、德國、日本、韓國、奧地利、印度等多國藝術(shù)家創(chuàng)作的作品參加展覽。全球參賽藝術(shù)家共516人,參展藝術(shù)家100人。其中特別邀請(qǐng)單元18人，主競賽單元28人，中國高校競賽單元31人，公共藝術(shù)單元5人，在地實(shí)踐項(xiàng)目18人（合川支教項(xiàng)目7人，合川的美術(shù)教育11人）。

領(lǐng)導(dǎo)與嘉賓、藝術(shù)家合影留念

此次活動(dòng)由中共重慶市合川區(qū)委員會(huì)、重慶市合川區(qū)人民政府主辦，重慶市文化委員會(huì)為指導(dǎo)單位，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)重慶市分會(huì)為支持單位，重慶市合川區(qū)文化委員會(huì)為承辦單位，以及國際國內(nèi)的重要美術(shù)館和高等美術(shù)學(xué)院協(xié)辦。展覽地點(diǎn)為重慶市合川區(qū)東津沱原重棉四廠、釣魚城風(fēng)景區(qū)，展覽時(shí)間從2017年11月4日至2017年12月4日。

山坡上的老廠房成為主展區(qū)

展區(qū)露臺(tái)

合川位于重慶西北部六十多公里，是涪江、渠江和嘉陵江三江交匯之處，小城依山傍水，風(fēng)光旖旎。本次合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)的主展區(qū)位于地處嘉陵江邊的重慶第四棉紡織廠廢棄的廠房中。重棉四廠如同其他社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的老國營單位，是一個(gè)包含著廠房、宿舍樓、醫(yī)療、商店等各種功能設(shè)施的綜合性大廠區(qū)。綠樹掩映下的廠區(qū)建筑依山而上，樓群鱗次櫛比鋪陳到山頂，作為主展區(qū)的廠房就位于廠區(qū)的最高處。站在展區(qū)門口的露臺(tái)，可以遠(yuǎn)眺煙波浩渺的嘉陵江。

重棉四廠原廠房

重慶第四棉紡織廠是重慶工業(yè)文化的代表。它的前身為民國時(shí)期的豫豐紗廠，建國后曾是重慶市紡織工業(yè)局所屬的骨干企業(yè)，自上世紀(jì)50年代直至90年代初，為合川經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。進(jìn)入21世紀(jì)后，重棉四廠逐漸走向衰落，目前廠區(qū)建筑大部分廢棄閑置。

展覽現(xiàn)場

本次藝術(shù)節(jié)使用了原廠區(qū)約5000平米的空間作為展區(qū)。主辦方除對(duì)廠區(qū)的基礎(chǔ)水電、公共衛(wèi)生做了必要改造外，廠區(qū)的結(jié)構(gòu)與外觀原貌得以完整保存。廠區(qū)斑駁的墻壁上還保留著生產(chǎn)標(biāo)語、記錄、數(shù)字，廠區(qū)外墻懸掛的“為人民服務(wù)”的黃色大標(biāo)語異常醒目。展區(qū)分為三個(gè)區(qū)域，前廠區(qū)側(cè)重于大體量的裝置和影像作品。中間狹長有天光的廠區(qū)擺滿了重棉四廠的老照片，后面的廠區(qū)空間開闊，擺放了體量較輕的裝置影像作品。一個(gè)擁有深厚歷史感的廠區(qū)環(huán)境與代表新技術(shù)新觀念的新媒體藝術(shù)就在這樣一個(gè)時(shí)空維度中發(fā)生了奇妙的對(duì)話。

展場外

之所以選擇在一座廢棄破敗的廠房作為展覽場地，這就涉及到本次藝術(shù)節(jié)的主題“重返”的概念。策展人王春辰有感而發(fā)。他認(rèn)為在中國今日飛速發(fā)展的現(xiàn)實(shí)中，有必要對(duì)現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行反思、重新提倡一種慢節(jié)奏，回歸重返到歷史傳統(tǒng)中。不僅僅是合川，在世界任何一個(gè)地域都要思考我們從哪里來？我們要到哪里去？在反思的基礎(chǔ)上的重返并不意味著回到過去，而是能更清晰的看清時(shí)代的問題和挑戰(zhàn)，只有在這種深刻的反思中我們才能逐漸看清哪些是我們應(yīng)該珍惜和保留的，哪些是我們應(yīng)該改變的。

老照片引發(fā)當(dāng)?shù)芈毠で啻旱挠洃?/strong>

重慶四棉

本次新媒體藝術(shù)節(jié)的不僅設(shè)置在合川這樣一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)貧乏地區(qū)，展場又位于一個(gè)廢棄的廠區(qū)，很多作品的科技含量又非常高，是否會(huì)有更多觀眾的參與？事實(shí)證明這種擔(dān)心是多余的，藝術(shù)節(jié)開幕后，展區(qū)前的廣場就聚集了眾多觀眾，有很多觀眾開著私家車從重慶市區(qū)遠(yuǎn)道而來。主辦者不得不組織入場的秩序。展場中，每件作品前都有觀眾駐足觀看，每場講座也吸引了很多當(dāng)?shù)赜^眾。

觀眾認(rèn)真觀看老照片

退休職工在觀看藝術(shù)家作品

張小濤在采訪中談到，他是首次涉足在地性藝術(shù)項(xiàng)目的策劃和實(shí)施，其間遇到了前所未有的難度，但是項(xiàng)目最終的效果令他感到驚喜。看上去很高冷的新媒體藝術(shù)能夠在工廠、鄉(xiāng)村、學(xué)校贏得了如此多觀眾的關(guān)注，可以說達(dá)到了水乳交融的程度。包括介紹重棉四廠的微信公眾號(hào)就有7000多的轉(zhuǎn)發(fā)量。說明民間特別需要藝術(shù)與社會(huì)溝通的渠道。這次在合川舉辦的合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)是一次有著時(shí)間維度、人的溫度和空間記憶的藝術(shù)節(jié)。

重棉四廠老照片

廠區(qū)鐵門上的老照片

重棉四廠的退休職工在觀看老照片

老職工在觀看宋戈文的作品

棉紡廠的老職工身穿過去的工作服與嘉賓合影留念

熱情的原棉廠職工

老職工參觀藝術(shù)節(jié)

在重棉四廠主展區(qū)的天光展區(qū)。墻上、墻邊鐵門、場地中間的玻璃桌柜里都擺滿了棉紡廠各個(gè)時(shí)期的老照片。棉紡廠過去的老職工（有很多都已年逾六旬）聽聞藝術(shù)節(jié)的消息就結(jié)伴而來。她們來到廠區(qū)老照片展區(qū)長時(shí)間駐足觀看，相互討論。這些照片不僅記載著棉紡廠歷史發(fā)展的軌跡，更是她們?cè)谟七h(yuǎn)歲月中工作生活的真實(shí)寫照，給她們帶來了無限的親切感。在藝術(shù)節(jié)進(jìn)行的第二天，有更多的原重棉四廠的女工前來參觀。她們紛紛穿上當(dāng)年的白色工作服，成群結(jié)隊(duì)走向藝術(shù)節(jié)現(xiàn)場。這一慕仿佛是時(shí)光穿越，人們又回到了那個(gè)充滿朝氣，紡織業(yè)繁榮發(fā)達(dá)的社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期。這是一群十幾歲就進(jìn)入工廠，如今四五十歲的女工群體，這座工廠承載著她們?nèi)壳啻旱挠洃洝Ｋ齻円宦飞蠚g歌笑語，熱情洋溢，不時(shí)在路邊與其他觀眾合影留念。藝術(shù)節(jié)發(fā)起人張小濤看到如此多的工人來參觀藝術(shù)節(jié)非常興奮，召喚幾位國外嘉賓和女工們?cè)诤?bào)前合影留念，整個(gè)藝術(shù)節(jié)的氣氛達(dá)到了高潮。

扎根于當(dāng)?shù)厝宋臍v史的在地性創(chuàng)作

藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)早已不是一個(gè)新鮮的話題。藝術(shù)家作為對(duì)社會(huì)問題異常敏感的一個(gè)群體，很早就開始思考并試圖改變鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)文化落后的狀況。本次藝術(shù)節(jié)的發(fā)起人張小濤和策展人王春辰在藝術(shù)節(jié)策劃中充分考察了合川當(dāng)?shù)氐臍v史、地理和人文傳統(tǒng)。

宮文博在釣魚城的作品《建合見》

公共藝術(shù)單元場所是作為本次藝術(shù)節(jié)中新媒體藝術(shù)與合川在地性實(shí)踐重要的一環(huán)。此次選擇的公共藝術(shù)單元場地分別為歷史文化古跡釣魚城、盧作孚故居和代表國營工業(yè)的重慶第四棉紡織廠。這幾處場所都是合川歷史文脈的典型切片。

釣魚城

釣魚城是合川最富于歷史文化傳統(tǒng)之地。南宋時(shí)期，這座依江而建的小山城抵御了蒙古鐵騎幾十年的攻擊，阻擋住了蒙古人西進(jìn)歐洲的計(jì)劃，被人們稱為“上帝折鞭處”。盧作孚（1893－1952）是重慶市合川人，中國近代著名愛國實(shí)業(yè)家、教育家、社會(huì)活動(dòng)家、農(nóng)村社會(huì)工作先驅(qū)。

張小濤邀請(qǐng)吳嘯海、劉春堯、彭艷、何工、趙彌等藝術(shù)家依據(jù)釣魚城、盧作孚等歷史典故和人文自然素材，創(chuàng)作了《建合見》、《盧作孚彩色馬賽克效果肖像》、《地平線》、《輪回》、《纏》等作品。作品不僅內(nèi)容題材深植于當(dāng)?shù)氐臍v史語境中，作品在選材、制作與合川當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境都深度契合。

盧作孚現(xiàn)場噴涂，1300x1700cm，噴漆

吳嘯海將盧作孚的肖像復(fù)制打印，大量印在重棉四廠廠區(qū)附近的墻上，對(duì)盧作孚的形象進(jìn)行了廣泛傳播。宮文博在釣魚城的作品《建合見》模仿城墻的形狀以長方形的鏡磚排列組合而成。劉春堯的作品《輪回》安置在釣魚城護(hù)國寺旁邊平坦的山體上。作品是由12塊鋼材制作而成的黃色圓盤組成，從遠(yuǎn)處看就像一圈打坐的蒲團(tuán)。趙彌的《纏》利用合川當(dāng)?shù)氐拿瘢韵嗷ダp繞的方式從地面到空間頂部蔓延，毛竹因纏繞而有些環(huán)節(jié)破裂，產(chǎn)生力度的視覺。

周煜嵋《甲乙丙丁》

周煜嵋的《甲乙丙丁》從背面看過去就像過去居民樓下老式的集體郵箱，正面則是一個(gè)個(gè)透明的木格子，里面擺放著從棉紡廠職工那里收集來的紗錠、票據(jù)、藥瓶、簽號(hào)等物品。

周雯靜《生產(chǎn)符合》

周雯靜的作品《生產(chǎn)符合》將下崗?fù)诵萋毠さ呐f毛巾與床單縫補(bǔ)成五色繽紛的巨大掛毯，以懸吊的方式展出。

有些藝術(shù)家的作品雖不是直接取材于合川，但一樣契合著歷史與鄉(xiāng)土文化的記憶，滲透著濃厚的人文情感。

蔡穎莉《親愛的李屏》

蔡穎莉的作品“親愛的李屏”還原了一個(gè)八十年代典型家居場景。斑駁老舊的木制寫字臺(tái)、算盤、暖水壺、電筒、信紙…所有物品都非常容易觸發(fā)老輩觀眾的懷舊感。

Arnd Christian Müller（德國）《鈑金工》

Arnd Christian Müller（德國）《鈑金工》

來自德國的艾恩（Arnd Christian Müller）旅居中國17年，是一個(gè)地道的中國通。他本次的作品《鈑金工》是一組由工人肖像和生產(chǎn)工具錘子組成的裝置作品，這件作品引起了很多觀眾濃厚的興趣。這些從中國各地工人手里收集到的各式錘子就排列懸掛在場地中央，觀眾觸動(dòng)錘子就會(huì)發(fā)出如音樂般動(dòng)聽的聲音。在相鄰的肖像區(qū)，艾恩故意將肖像空白的背面面對(duì)觀眾，只以“鈑金工”三個(gè)字示人，以此警示在現(xiàn)代社會(huì)中工人被抽象為單一符號(hào)的現(xiàn)實(shí)。肖像正面的工人影像是以紗布蒙在亞克力板上，鈑金工的形象在逆光的漫射下若隱若現(xiàn)，只有觀眾用手觸摸影像才能看清工人的形象和手持的工具。每個(gè)工人都有姓名和介紹信息。在這組作品中，艾恩不僅提醒了當(dāng)代人對(duì)生產(chǎn)的尊重也賦予了這些工人莊嚴(yán)神圣的形象。

張小濤博士的鄉(xiāng)村兒童支教項(xiàng)目

合川歷史上有著近代鄉(xiāng)村教育輝煌的歷史。著名教育家陶行知、盧作孚都是合川地區(qū)鄉(xiāng)村教育的先行者。本次新媒體藝術(shù)節(jié)創(chuàng)辦者也承繼了這一珍貴的鄉(xiāng)建傳統(tǒng)。張小濤博士及研究生團(tuán)隊(duì)在2017年8月下旬對(duì)重慶市合川銅溪鎮(zhèn)馬朝香谷生態(tài)藝術(shù)村進(jìn)行了為期一周的免費(fèi)支教活動(dòng)。支教老師們教孩子們畫素描、色彩、書法、太極拳，張小濤博士親自給鄉(xiāng)村孩子教授書法。這一活動(dòng)極大拓寬了鄉(xiāng)村孩子的視野，提高了他們的感知力、動(dòng)手和表達(dá)能力。孩子們稚拙可愛的繪畫作品也擺放在主展區(qū)的墻壁上。

據(jù)悉本屆合川釣魚城國際新媒體藝術(shù)節(jié)還將刊印具有大量文獻(xiàn)和圖片的中英文畫冊(cè)。展覽將持續(xù)到2017年12月4日。

展覽現(xiàn)場

馮曉峰《重復(fù)的周期》

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

何工《地平線》

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場的現(xiàn)代舞表演

周褐褐《狂熱者2017第二代》

徐跋騁《沒有天空的鄉(xiāng)愁》

附合川簡介

合川是巴文化的發(fā)源地之一，自古文脈綿延、民風(fēng)質(zhì)樸，境內(nèi)有釣魚城、淶灘古鎮(zhèn)、二佛寺、文峰塔、龍多山等著名歷史文化古跡，周敦頤、張森楷、盧作孚、陶行知等歷代名人曾在此授教創(chuàng)業(yè)。合川是通向四川北部、陜西、甘肅等大西北省區(qū)的交通要道和“經(jīng)濟(jì)走廊”，成渝經(jīng)濟(jì)區(qū)的交通樞紐，是“一帶一路”和長江經(jīng)濟(jì)帶國家戰(zhàn)略重慶支撐的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，也是渝新歐鐵路大通道重慶第一站，區(qū)位優(yōu)勢明顯。