誰都不是一座孤島，可以自成一體，
每個人都是那廣袤大陸的一部分。如果海浪沖刷掉一個土塊，歐洲就少了一點。
如果一個海角，你朋友或者你自己的莊園被沖掉，也是如此。
——約翰·多恩
展覽現(xiàn)場
2018年5月6日，楊陸峰作品展《3.6℉臨界》在798行云座畫廊開幕，范學(xué)宜擔(dān)任策展人。藝術(shù)家最新的“腦海群島”系列與前兩年的“七巧”系列作品一并展出，這些作品繼承了他一直以來遵循的“個體，群體和本我”的創(chuàng)作主題。他希望從對半具象的海洋生物的描繪中尋找更為深刻的、關(guān)于人類命運的思考。他表示：“‘腦海群島’這個主題只是一個載體，我想要表達(dá)的是它背后的東西，它包含了人類的欲望、科技的膨脹，和過度發(fā)展中隱含著的危險性”。
《腦海群島—六象》(局部) 150cm×100cm 丙烯綜合材料 2018年
《腦海群島—逃不出的框》135cm×135cm 丙烯綜合材料 2018年
開頭的這幾句詩，來自英國17世紀(jì)玄學(xué)派詩人約翰·多恩的《沒有人是一座孤島》，它最被人熟知的部分在最后一句：“喪鐘為誰而鳴？”。在自然界中，任何個體的命運實際上或多或少都對整體產(chǎn)生影響，雖然這種變化是難以察覺的，就像3.6華氏度的外部溫差——對于人類來說，這根本不算什么，但是對于珊瑚，這將是致命的打擊。地球的氧氣有60%是由這些海洋生物來提供的，但近些年來，珊瑚的存量正逐年減少，原因是海水溫度上漲，而珊瑚的死亡將不能給其他生物提供居所，這樣大面積的生態(tài)危機就會出現(xiàn)，那么，這3.6華氏度還如此微不足道嗎？
《七巧·水世界·巨之瞳》450cm×150cm 丙烯油畫綜合材料 2017年
《七巧·水世界·鲯鰍》150cm×150cm丙烯油畫綜合材料 2017年
《七巧·水世界·烏賊》150cm×150cm丙烯油畫綜合材料 2016年
“七巧”系列運用較為具象的手法描繪了各式各樣的海洋魚類，他在海邊長大，對魚的動勢很感興趣。在這些作品中，海洋中的生物各自占有一塊畫布，都被置入一個整齊的網(wǎng)格中，構(gòu)成這網(wǎng)格的，就是中國古代的七巧板，它象征著社會中的規(guī)則和權(quán)力結(jié)構(gòu)，七巧板也拼成了魚類各自的形態(tài)，它們在這個框架中被懸置起來。
《腦海群島—肯定之否定》（局部）60cm×60cm 丙烯綜合材料 2018年
《腦海群島—肯定之否定》（局部）60cm×60cm 丙烯綜合材料 2018年
《腦海群島—肯定之否定》（局部）60cm×60cm 丙烯綜合材料 2018年
《腦海群島—肯定之否定》（局部）60cm×60cm 丙烯綜合材料 2018年
“七巧“系列之后，楊陸峰認(rèn)為自己的繪畫應(yīng)當(dāng)向著更為簡潔，純粹的方向去，于是就在海洋這一母題之下搜集更多的資料，他偶然發(fā)現(xiàn)海洋中珊瑚的數(shù)量正在逐年減少，珊瑚的生命非常脆弱，它們能夠耐受的溫差跨度必須在3.6華氏度（即2攝氏度）內(nèi)。并且，它們在瀕死狀態(tài)時會發(fā)出熒光色，這可以看作它們絕望的呼救，但死亡來臨之后，它們的身體不再像生前那樣絢爛，而歸于灰白色。這個故事讓楊陸峰感到很傷感，他有感于個體聲音的微弱以及當(dāng)這些數(shù)量龐大的生命消逝后的巨大影響，這恰恰與他的主題相契合。
《腦海群島—里外》300cm×150cm 丙烯綜合材料 2017年副本
明亮鮮艷的熒光丙烯色也正是暗示珊瑚瀕死的狀態(tài)。“七巧”系列的網(wǎng)格也已簡化成熒光色的方框，這一系列的作品被修整得更鮮明，幾乎都由珊瑚的短曲線和幾何形的熒光圖案構(gòu)成，整體性十分突出。作品《腦海群島—逃不出的框》和《腦海群島—肯定之否定》中珊瑚的色彩已經(jīng)成為灰白色，熒光綠的方框大小不一，在宣示著他們?yōu)l死的危險性，以及個體在自然界群體中被規(guī)定的宿命。在這個框架下，我們可以感受到人類的介入對它們的影響，他在《腦海群島—里外》中畫了同一個鸚鵡螺的兩種形象，一種是被人為切開后的形象，另一種是它原本的外貌。切開后的形象雖然令人稱奇，但是“人類的研究和探索使它們呈現(xiàn)出另一種樣態(tài)，然而這種研究真的有利于它的生存嗎？”他說，自然生物在人面前被“目標(biāo)化”了，這一行為是值得懷疑的。
《腦海群島IV》150cm×150cm丙烯綜合材料 2017年
展出的作品有很強的物質(zhì)性，閃爍著丙烯媒介凝固后的晶瑩剔透的高光，藝術(shù)家本人表示，他不打算在作品中體現(xiàn)出手的痕跡，于是在處理作品中蜿蜒復(fù)雜的線條時，為了保持它的硬度，他采用將顏料裹在紙卷里擠在畫布上，待干后用刻刀在這些凸出的色條上削去一層，露出一個平面，這些堅硬的線條與緩慢流淌在畫布上的灰白色媒介一起構(gòu)成了若隱若現(xiàn)的珊瑚的柔軟身體。
《腦海群島—放大》局部150cm×150cm 丙烯綜合材料 2017年
《腦海群島—放大》局部150cm×150cm 丙烯綜合材料 2017年
《腦海群島—放大》局部150cm×150cm 丙烯綜合材料 2017年
《腦海群島—放大》局部150cm×150cm 丙烯綜合材料 2017年
個體被群體的歸置在這里被強化。在《7'18''》中，海洋生物們擠在一起，被一層“網(wǎng)”所籠罩，這層網(wǎng)的形象取自富有裝飾性的中國傳統(tǒng)水波紋。個體被不可避免地拋進(jìn)命運中，他們只是時間現(xiàn)象中的一段，就如作品名昭示的那樣。而珊瑚是 “本我”極端化的代表，一個珊瑚看似是一個個體，其實也是由許多珊瑚蟲構(gòu)成的。《腦海群島—放大》的組畫由宏觀到微觀，每一張都是前一張熒光框中的部分，一步步逼近細(xì)微之處，無限細(xì)分，在這樣的關(guān)系中，哪個是個體?哪個是群體？ 而 “本我”的生命在個體與群體的關(guān)系之間被擠壓塑造，這種復(fù)雜的狀態(tài)，激勵了藝術(shù)家求索的欲望，個體的命運綿延開來，不僅敲擊著藝術(shù)家的心靈，也刺激著群體大潮之下的，每一個個體的神經(jīng)。
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至5月31日。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
《7'18''》150cm×150cm丙烯綜合材料 2017年
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場