北京畫院2018工作年會(huì)開幕式現(xiàn)場
2018年9月22日至23日，北京畫院2018年度學(xué)術(shù)年會(huì)在北京會(huì)議中心召開。本次會(huì)議由北京畫院黨委書記劉寶華主持，北京畫院藝委會(huì)主任王明明和北京畫院副院長吳洪亮分別在會(huì)議開幕式上致辭，并對(duì)北京畫院今年的重點(diǎn)工作進(jìn)行了梳理和總結(jié)。與此同時(shí)，呂曉和樂祥海也分別對(duì)“齊白石藝術(shù)國際研究中心”與“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”2018年的工作進(jìn)行了介紹。
北京畫院藝委會(huì)主任王明明在年會(huì)開幕式上致辭
王明明在開幕式上談到，2018年的北京畫院的“山水之年”，畫院將研究聚焦于“山水”，包括齊白石的山水畫和明清時(shí)期的山水。北京畫院通過連續(xù)幾年對(duì)齊白石的研究發(fā)現(xiàn)齊白石是一塊取之不盡的寶藏，他對(duì)當(dāng)今和未來社會(huì)的影響越來越大。近年來，北京畫院的工作團(tuán)隊(duì)也一直在努力將齊白石推出國門，推向世界。例如陸續(xù)推出的將十一個(gè)館的作品集中起來進(jìn)行的大型展覽以及赴列支敦士登和日本的展覽等。王明明指出，北京畫院一直提倡兩個(gè)中心的研究必須要有問題導(dǎo)向，這樣研究起來才更有針對(duì)性，更加深入。一百多年來，學(xué)術(shù)界對(duì)傳統(tǒng)文化的批判讓我們?nèi)笔Я颂鄸|西，這繼承變成一個(gè)很復(fù)雜的問題。因此當(dāng)今社會(huì)應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行深入的研究，而不是過多地去關(guān)注創(chuàng)新的問題。
北京畫院副院長吳洪亮在年會(huì)開幕式上致辭
吳洪亮表示，北京畫院的研究工作是以齊白石為起點(diǎn)，讓大家來關(guān)注20世紀(jì)和整個(gè)世界。通過多年的努力，北京畫院已經(jīng)形成了更加立體的工作方法，并將其從平面邏輯推進(jìn)到空間邏輯，北京畫院的工作方式將會(huì)關(guān)照到更加寬泛的領(lǐng)域。吳洪亮告訴記者，本次年會(huì)試圖給大家呈現(xiàn)出一些新的面貌，因此會(huì)議不僅邀請(qǐng)了研究齊白石和中國傳統(tǒng)書畫的國內(nèi)外專家，還邀請(qǐng)了從事當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相關(guān)工作的學(xué)者、策展人、出版人、導(dǎo)演等，希望大家能在這個(gè)平臺(tái)上進(jìn)行一次更廣泛的交流。
年會(huì)開幕式上的嘉賓合影
北京畫院一直致力于研究和傳播傳統(tǒng)文化藝術(shù)，今年是北京畫院的“山水之年”，通過這一系列的展覽、研討會(huì)以及國際交流活動(dòng)，吳洪亮希望公眾在當(dāng)下能夠以一種山水的角度來看待今天和未來的世界。他覺得中國所謂的山水觀就是在解決人與環(huán)境的關(guān)系，因此“山水之年”的概念不僅僅是北京畫院的一個(gè)學(xué)術(shù)研究點(diǎn)，也是一個(gè)契機(jī)，借此跟公眾交流和探討中國人本有的對(duì)自然的那份尊重和天人合一的思想。
嘉賓對(duì)談之一：交流·傳播·合作
1956年，齊白石登上《人民畫報(bào)》的封面；2018年，齊白石登上《三聯(lián)生活周刊》的封面，成為當(dāng)代社會(huì)的“網(wǎng)紅”人物。時(shí)隔64年，158歲的齊白石再次“進(jìn)宮”，在天安門午門城樓上與觀眾揮手見面。這一年，齊白石既進(jìn)宮又出國，他真的很忙。“齊白石藝術(shù)國際研究中心”秘書長呂曉在介紹中談到，中心自2012年成立以來，一直在做延續(xù)性的工作。今年工作團(tuán)隊(duì)重走湖南湘潭、岳陽等地，考察了他曾經(jīng)生活過的地方，試圖尋找齊白石山水題材的來源，了解他早期生活的環(huán)境對(duì)他山水創(chuàng)作的影響。此外，研究中心還配合展覽出版了幾本作品集，并有獲得國家社科基金支持的《齊白石年譜長編》在編。在公共教育方面，中心舉辦了多次講座來增進(jìn)大眾對(duì)齊白石藝術(shù)的了解。
北京畫院副院長吳洪亮接受藝術(shù)中國采訪
齊白石藝術(shù)國際研究中心秘書長呂曉接受藝術(shù)中國采訪
呂曉在采訪中談到，齊白石的作品曾在日本大受歡迎，今年十月份的赴日展覽也算是再續(xù)前緣，意義深遠(yuǎn)。本次赴日展覽名為“中國近現(xiàn)代繪畫巨匠：齊白石”，北京畫院將挑選館藏齊白石最經(jīng)典的代表作參展，囊括各個(gè)門類。在展覽形式上也會(huì)盡量考慮當(dāng)?shù)厝讼猜剺芬姷男问剑瑫r(shí)結(jié)合展現(xiàn)中國文人的生活方式，其他相關(guān)文物以及梅蘭芳的戲劇等，以期創(chuàng)造一種全方位的、立體的展覽形式。
美國加州大學(xué)圣地亞哥分校視覺藝術(shù)系教授沈揆一接受藝術(shù)中國采訪
根據(jù)北京畫院“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”秘書長樂祥海的介紹我們了解到，從2015年開始，該中心便開啟了中國古代書畫研究項(xiàng)目，截至目前共推出了明清文人實(shí)景山水、傅山專題展、明清人物畫等三個(gè)主題項(xiàng)目。今年，北京畫院與云岡石窟合作，北京畫院在云岡石窟的研究基地掛牌。“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”還多次組織研究員和畫家赴外考察，例如赴安徽考察新安畫派，探討新安畫派形成的社會(huì)、環(huán)境等因素。
嘉賓對(duì)談之二：跨界·融合
開幕式之后，主辦方組織了四場嘉賓對(duì)談，分別由陳履生、吳洪亮、樂祥海、呂曉主持，謝小銓、安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、張子康、陳敘良、項(xiàng)苙蘋、胡素馨、安雅蘭、沈揆一、張頤武、張立憲、程大利、張仁芝、李淞、劉墨、丘挺、林木、由智超、朱萬章、吳孟晉、郭寶君參加了對(duì)談。來自國內(nèi)外的專家學(xué)者圍繞“交流·傳播·合作”“跨界·融合”“中國山水畫的時(shí)代性、精神性與永恒性”“齊白石與20世紀(jì)中國山水畫”四個(gè)主題進(jìn)行了精彩的討論。
嘉賓對(duì)談之三：中國山水畫的時(shí)代性、精神性與永恒性
例如，中國美術(shù)館副館長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)談到了中國山水畫與西方風(fēng)景畫的差異，指出中國風(fēng)景歷來都是談人與自然的關(guān)系，人是山水和自然宇宙的一部分。美國加州大學(xué)圣地亞哥分校視覺藝術(shù)系教授沈揆一則結(jié)合自己在國外的教學(xué)經(jīng)歷表示中國山水畫包含了哲學(xué)、宗教、文學(xué)等方面的內(nèi)涵，沒有太多故事性，是最難教授的一門藝術(shù)。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李淞談到一個(gè)容易被今人忽略的問題，他說，我們今天討論的山水畫概念從董源開始的，是一種文人山水，而實(shí)際上中國歷史上還有另外一種山水藝術(shù)，那就是石窟、壁畫等藝術(shù)中人和環(huán)境為一體的山水。今人多把這種山水看作山水畫發(fā)展的初級(jí)階段，這是不對(duì)的，他倡導(dǎo)我們應(yīng)該有一種大的山水畫觀，不要局限于董源以來的文人山水畫觀念。
嘉賓對(duì)談之四：齊白石與20世紀(jì)中國山水畫
會(huì)議從9月22日下午開始至9月23日上午，將圍繞“齊白石研究”“傳統(tǒng)中國書畫研究”“中國山水畫走向何方？”三個(gè)專題進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)研討，其中，“齊白石研究”包含了五個(gè)主題：齊白石山水畫價(jià)值再認(rèn)識(shí)；齊白石山水畫的個(gè)案研究；丹青心印；館藏掇英；大匠藝事。“傳統(tǒng)中國書畫研究”專題包含了五個(gè)主題：紀(jì)游勝景；圖像流變；跨界傳播；畫作考辨；理論反思。“中國山水畫走向何方？”專題包含了三個(gè)主題：中國山水畫走向何方；藝術(shù)家的社會(huì)身份和責(zé)任；山水精神與多維度思考。三個(gè)專題研討會(huì)分別在北京會(huì)議中心會(huì)議樓二層第10、11、12會(huì)場同時(shí)進(jìn)行。據(jù)悉，參與本次學(xué)術(shù)會(huì)議和對(duì)談的嘉賓共計(jì)四十余名，均來自國內(nèi)外的美術(shù)界、媒體界、電影界等。
齊白石研究學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場
傳統(tǒng)中國書畫研究學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場