解決?“演進中的新疆當代藝術”第一回

　　策展前言

　　自1979年星星美展以來，中國當代藝術已走過了30年歷程。中國當代藝術的演進，整體上沿襲了一條由地下走向地上，邊緣走向中心，前衛(wèi)走向商業(yè)的歷史軌跡。“當代藝術”這個概念本身在中國亦經歷了“新潮美術”、“實驗藝術”、“現代藝術”、“先鋒藝術”等諸多歷史形態(tài)和文化角色。今天，重要的既不是當代，也不是藝術，重要的是“當代藝術”這種既寬泛又狹隘、既模糊又清晰、不斷變動的、轉瞬即逝的、無邊的現代品質和開放精神。

　　在中國當代藝術的歷史參照中，新疆當代藝術演進到今天的整體面貌，被很多人單純地指責為處于中國當代藝術的早期，即85時期的現代主義階段。新疆當代藝術的生長，不但要背負一個沉重的地緣文化現實，還需超越一個龐大的俄蘇寫實主義傳統(tǒng)。除了藝術外部的消解性力量，更要命的是來自藝術內部的壓力。不論是語言、形式的更新，還是觀念、方法的開拓，新疆本土當代藝術都需要展開一個開闊的當代文化視野。

　　“演進中的新疆當代藝術”企圖要解決的，在于糾集有限的青年藝術家群體，解除本土藝術家聚合方式中所表現出來的松散、疏離和游移，以及冷漠的自我姿態(tài)，模糊的身份確證。

　　“解決”試圖營造一個多元、寬容、新銳的實驗藝術生態(tài)，部分呈現新疆當代藝術的當下進程。

　　“解決”只是一次構建本土當代藝術自我生長機制的努力，一次打破本土當代藝術貧弱、閉鎖、滯頓現狀的自救。

　　“解決”也許最終只是有限的學院空間中一個虛妄而宏大的學術幻想，一種激進而天真的藝術理想，事實上它解決不了本土當代藝術的任何問題。

郭珍明
2008年4月30日于烏市