首演于2009年9月25日的《窩頭會館》，當(dāng)年被認為是正在遺失京味、丟了魂兒的北京人藝的蛻變之作。前晚，該劇在津門觀眾長時間的起立鼓掌中場次破百，票房總數(shù)定格在2935萬元。3年來輾轉(zhuǎn)京津滬，老北京底層赤貧人群的人情義氣，高度凝練后的市井俚語，五位主演掏心掏肺的演繹，觸動了觀眾，守住了京味兒戲劇的尊嚴(yán)，更彌合了人藝人心中20年來的“創(chuàng)傷”。

■兩臺大戲創(chuàng)天津演出票房紀(jì)錄

5天來，每到傍晚，距離天津大劇院還有兩個路口便已出現(xiàn)了黃牛的身影，這在并非話劇重鎮(zhèn)，堪稱戲曲、曲藝大碼頭的天津來說可謂破天荒了。“演員陣容就好比話劇版《建國大業(yè)》，而且北京人藝讓我們等了太多年了。”天津觀眾如是說。自從1992年演出《李白》之后，北京人藝在今年4月啟幕的天津大劇院的力邀下，攜兩大票房冠軍劇目《窩頭會館》和《喜劇的憂傷》時隔20年再登津門，收獲了其在天津有史以來的最佳票房成績。尚未登場的《喜劇的憂傷》開票首日便創(chuàng)下天津票房紀(jì)錄，剛剛演罷的《窩頭會館》5場演出1600個座位的劇場場場爆滿甚至加座，天津觀眾用專業(yè)和熱情彌合了人藝人20年的遺憾。

■津門觀眾有一種專注的氣場

金牌編劇劉恒話劇處女作凝聚而成的語言精致范本，濮存昕、何冰、楊立新、宋丹丹、徐帆人藝五大臺柱聯(lián)袂的表演藝術(shù)標(biāo)尺，《窩頭會館》似乎不火都難。但兩次走出京城，人藝人都不乏疑慮。副院長濮存昕介紹稱，如果說今年8月赴滬演出最讓人擔(dān)心的是觀眾對于臺詞的接受程度，那么同屬北方語系的京津兩地似乎并不存在接受上的障礙。濮存昕稱，“天津和北京在民俗記憶上是有共通之處的，因而京味兒戲在津味兒文化中獲得認同是有優(yōu)勢的，在這里演出明顯能夠感到觀眾同南方的截然不同，天津的觀眾有一種專注的氣場，我們在臺上都能感受得到。”

■第二代演員傳承風(fēng)格領(lǐng)跑全國

原天津戲劇博物館館長黃殿祺認為，“《窩頭會館》是人藝?yán)^于是之、林連昆等人之后的第二代演員傳承人藝風(fēng)格的當(dāng)代經(jīng)典之作，全國很多地方都有‘人藝’，北京人藝、天津人藝、四川人藝等等，但能夠幾十載將風(fēng)格傳承至今的只有北京人藝。話劇在當(dāng)今已經(jīng)被認為是一門觀眾相對稀少的藝術(shù)，但我們不能因為這樣就去迎合市場，戲劇界一直在探討該如何培養(yǎng)觀眾，事實證明出精品和堅守才是最重要的。” 記者 郭佳 攝影 王曉溪