10月17日晚，北京國際音樂節(jié)將帶來一場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)，今年剛好30歲生日的上海四重奏組合將在北京音樂廳獻(xiàn)上威爾第、瓦格納、布里頓、潘德列茨基與周龍的室內(nèi)樂作品，另外還有一首美國作曲家羅伯特·奧爾德里奇為樂團(tuán)所作的全新曲目。有趣的是，即將被演出的這6位作曲家卻都是以歌劇見長(zhǎng)。
緊扣主題“向大師致敬”
在今晚的音樂會(huì)上，上海四重奏將緊扣音樂節(jié)“向大師致敬”的主題，通過室內(nèi)樂形式將威爾第、瓦格納、布里頓、潘德列茨基、周龍五位此次音樂節(jié)致敬的中外作曲家一網(wǎng)打盡，他們會(huì)分別演繹威爾第《E小調(diào)弦樂四重奏》和瓦格納的弦樂四重奏《齊格弗里德牧歌》兩部罕見的室內(nèi)樂作品。同時(shí)，上海四重奏還將為觀眾帶來即將年滿80高齡的波蘭作曲家潘德列茨基的《第三弦樂四重奏》，該作是作曲家2008年為上海四重奏成立25周年時(shí)所作，并在當(dāng)年波蘭華沙紀(jì)念潘德列茨基75歲壽辰音樂會(huì)上由上海四重奏進(jìn)行世界首演。“這首曲子是單樂章，16分鐘，拉完老潘特別高興，到了后臺(tái)問我們?cè)趺床辉倮淮巍！睋?dān)任第一小提琴的李偉剛說，后來他們果然在返場(chǎng)時(shí)又拉了一遍。
而奧爾德里奇專門為上海四重奏所創(chuàng)作的《弦樂四重奏》是一首由音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆發(fā)起的委約作品，“這首作品不是寫給小提琴、中提琴或大提琴，而是為四位音樂家而寫。在創(chuàng)作的時(shí)候，我的腦海里浮現(xiàn)的全是他們演奏的樣子。”作曲家如是說。
樂團(tuán)創(chuàng)立之初很多曲子不敢演
1983年，上海四重奏在上海音樂學(xué)院成立，師從弦樂教育家丁芷諾。當(dāng)時(shí)成立樂團(tuán)是因?yàn)槲幕康倪x拔，因?yàn)樾枰馀伤闹刈鄥⒓訃H比賽。當(dāng)年樂團(tuán)成立時(shí)，觀眾對(duì)室內(nèi)樂的接受度不高，很多現(xiàn)代曲子他們都不敢演奏，怕觀眾不喜歡。“現(xiàn)在演奏四重奏的人多了很多，不過和西方比還是有一定差距，觀眾水平也提高了很多。”中提琴李宏剛說道。
28年前，上海四重奏從中國去了美國，先學(xué)習(xí)再開始發(fā)展事業(yè)，當(dāng)年他們的老師比現(xiàn)在他們的年紀(jì)還要小。到了美國李宏剛發(fā)現(xiàn)，在國外的音樂學(xué)院里，重奏都是必修課，每個(gè)人都要學(xué)習(xí)。“回想起以前在國內(nèi)讀書，學(xué)的都是協(xié)奏曲、奏鳴曲，但就是覺得缺了個(gè)東西，你只能聽到自己拉的聲部，卻沒有注意到作曲家安排的其他聲部。貝多芬這么偉大的作曲家，寫了16個(gè)半的四重奏，在他生命的最后3年，什么都沒寫，只寫了四重奏，這意味著四重奏有多么重要。”
國內(nèi)室內(nèi)樂與國外仍有差距
而談到現(xiàn)在國內(nèi)室內(nèi)樂的發(fā)展，上海四重奏的團(tuán)員認(rèn)為和國外相比差距依然很大。“選擇走上音樂的道路是很神圣很偉大的，而不是說想通過音樂得到些什么。從小的時(shí)候開始學(xué)習(xí)，到畢業(yè)之后真正可以用自己的音樂為社會(huì)做出貢獻(xiàn)，帶來美好的享受，這是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過程，許多人還沒有走到這一步便開始動(dòng)搖了。現(xiàn)在的音樂圈中，外界的吸引力太強(qiáng)，而且這些誘惑往往可以給人即刻的收益。在我看來從事音樂一定要有獻(xiàn)身精神，只有放棄其他一些東西才有可能得到你內(nèi)心真正想要的。”蔣逸文說道。