《辛德蕊拉》劇照（資料圖）
在亞洲乃至世界戲劇的版圖上，鈴木忠志都是一個無法忽視的存在。這位現(xiàn)年75歲的日本戲劇大師，以將日本傳統(tǒng)美學融入西方名劇，展現(xiàn)異質(zhì)文化的碰撞而聞名于世。他帶領(lǐng)自己的SCOT劇團自上世紀70年代起，駐扎在日本富山縣利賀村排戲、演出、生活，那個經(jīng)濟落后的小村莊也因此成為了戲劇人的“桃花源”。鈴木所獨創(chuàng)的演員訓(xùn)練法，更是通過他的演出和教學，傳播到世界各地。
今年5月，受上海戲劇學院的谷亦安教授之邀，鈴木忠志為來自上海和北京的15位年輕演員，打造了一部特別的劇目《辛德蕊拉》。5月24至30日，該劇在上戲劇院首演，同期舉行的還有工作坊展示與各國專家的研討會。
改編灰姑娘的夢想不是王子
《辛德蕊拉》是鈴木忠志三年前為SCOT劇團排演的劇目。在童話故事《灰姑娘》的基礎(chǔ)上，他引入了“戲中戲”的構(gòu)造，少女王崳成為全劇的焦點。她既是奉劇團導(dǎo)演之命改編《辛德蕊拉》故事的執(zhí)筆者，也是“戲中戲”部分的“辛德蕊拉”本人。王崳筆下的“辛德蕊拉”充滿了對自我完善的渴望，她的夢想已不再是王子，鈴木也借演員之口說出“其實根本沒有王子”。
劇中的王崳為了演出，同樣接受了“鈴木演員訓(xùn)練法”的訓(xùn)練。在當天早上的工作坊中，也展示了此訓(xùn)練。鈴木跪坐在舞臺上揮打木棍給出節(jié)奏，演員則要在急速的動作后穩(wěn)定地停住，晚上的演出中，揮打木棍的人成了鈴木劇團的演員齊藤真紀，劇中她飾演的是導(dǎo)演助理。參演該劇的上戲教師劉陽認為，加入訓(xùn)練的片段是“大師的自嘲”，目的是讓觀者“別太當回事”。
現(xiàn)場喜劇節(jié)奏來得有點慢
5月24日晚《辛德蕊拉》的首演現(xiàn)場，前半程幾乎籠罩在怪異而肅穆的氣氛之下。劇中飾演自己的王崳是劇組里年紀最小的演員，此前未曾有過演出完整舞臺劇的經(jīng)驗。19歲的她身著水手服，坐在一束頂光照射的書桌前，充滿了與年齡不相稱的殺氣。戲里，她還要極力壓低甜美的聲線，時不時冒出“小紅帽扮演狼外婆”的既視感，令人有些不明所以。其余的演員，如劇團的“草包”導(dǎo)演，張揚跋扈的制作人，戲中戲部分“辛德蕊拉”的兩個姐姐“波霸”和“翹臀”，因為符號化的人物設(shè)定，夸張刻板的肢體與表情，反倒更好地抓住了日式喜劇的要領(lǐng)。
隨著戲劇的進行，觀眾終于發(fā)現(xiàn)這不是一部需要正襟危坐對待的作品。到“辛德蕊拉”的父親與假王子唱起羅西尼歌劇《灰姑娘》的段落，鈴木式的喜劇節(jié)奏終于構(gòu)建完畢。在二人“互相咒罵”的一段，笑聲開始連成片。這些遲到的劇場反應(yīng)對鈴木而言并不意外，三年前，該劇在日本首演時幾乎也有著同樣的情況，“我以前的作品都是悲劇比較多，好像觀眾都不能笑”。但所有人似乎都忘記了在演出的場刊上早就寫明，這是一出“音樂喜劇”。
戲外利賀是演員“集訓(xùn)地”
戲的結(jié)尾是兩次謝幕，一次是戲中戲的謝幕，一次是真實的謝幕。第二次謝幕時，劇團的燈光師、服裝師等在場的幕后人員也來到臺前向觀眾致敬。他們的真實身份是SCOT劇團的演員與工作人員。在SCOT劇團，幾乎所有人都是“全能選手”，戲劇與生活僅僅一線之隔。《辛德蕊拉》在上海和利賀兩地排練，劇團演員對來自中國的年輕演員進行了一對一的指導(dǎo)。鈴木忠志幾乎所有戲都在利賀排演，他將利賀比作運動員的“集訓(xùn)地”，那里有24小時開放的排練場，卻連一家小賣部都沒有，演員們的生活除了排練還是排練。在鈴木看來，那才是演員最理想的生活環(huán)境。