這些“藝術(shù)品”告訴我們，藝術(shù)的意義跟它背后個(gè)人的親密故事很有關(guān)系。但是，我們的策展人、評(píng)論人就是無(wú)法知道這些背后的故事，或是完全看不起這些東西，最后還是用他們熟識(shí)的語(yǔ)言、那些把他們放在特殊專(zhuān)業(yè)位置的詞匯如潮流、風(fēng)格、形式效果、藝術(shù)史的意義等角度來(lái)看。很多時(shí)候，我們認(rèn)為公眾不來(lái)看藝術(shù)，是他們有問(wèn)題，要好好的教育、提升。有沒(méi)有想過(guò)，是我們藝術(shù)的中介人在看藝術(shù)的時(shí)候出了問(wèn)題?

有時(shí)候我在想，什么是好的藝術(shù)，可能不是重要的問(wèn)題，要問(wèn)的，是什么是有意義的藝術(shù)?當(dāng)然，也要問(wèn)這個(gè)“有意義”又是個(gè)什么東西?

文化中介人除了界定藝術(shù)，還有界定觀(guān)眾。究竟藝術(shù)是給誰(shuí)看的?你的觀(guān)眾是什么人?當(dāng)我在上海蓋藝術(shù)館的時(shí)候，有一次我叫員工來(lái)開(kāi)會(huì)，告訴他們我希望開(kāi)館之后，固定的安排車(chē)子到農(nóng)村，帶農(nóng)村的小孩子來(lái)看藝術(shù)。員工知道后，全部都反對(duì)我的想法，他們認(rèn)為這會(huì)把藝術(shù)館的地位壓下來(lái)，特別是在上海，藝術(shù)是高檔次的東西，根本與農(nóng)民拉不上關(guān)系。

但是，我們的藝術(shù)就是給那些喝洋酒的城市人嗎?那些用藝術(shù)來(lái)提高自已的社會(huì)地位，或是用來(lái)炒賣(mài)謀利的人嗎?如果把藝術(shù)帶到比較貧窮的弱勢(shì)社群，你選擇的藝術(shù)對(duì)他們有意義嗎?還有，你會(huì)用什么語(yǔ)言、展覽模式來(lái)跟他們溝通?

當(dāng)我們還是在努力解決文化藝術(shù)在意義上和群眾的距離的時(shí)候，文化企業(yè)的浪潮又涌進(jìn)來(lái)。當(dāng)然文化藝術(shù)一直是經(jīng)濟(jì)體系其中一個(gè)環(huán)節(jié)，但當(dāng)文化變成企業(yè)的時(shí)候，我們很快就純從經(jīng)濟(jì)效益的角度來(lái)看文化藝術(shù)，而忘記了文化藝術(shù)里很多重要而沒(méi)有太大經(jīng)濟(jì)效益的功能，包括創(chuàng)作和自我表達(dá)的喜悅、情感的表現(xiàn)、社群的連系，還有更重要的，反思、反叛和批判的能力。在一切都向錢(qián)向的大思維之下，文化企業(yè)化會(huì)不會(huì)把文化的思維單向化、膚淺化?

我們現(xiàn)在最逼切的，是要重拾、擴(kuò)闊藝術(shù)的定義和功能，重建那已經(jīng)失落了的文化藝術(shù)和群眾的緊密關(guān)系。作為公眾與藝術(shù)之間的中介人，對(duì)如何選擇、展示和解說(shuō)文化藝術(shù)這個(gè)角色很重要，在文化企業(yè)的大潮流中，如何堅(jiān)守信念，作為藝術(shù)的尊嚴(yán)、藝術(shù)工作者的創(chuàng)作自由，和公眾文化權(quán)的把關(guān)人，他有不可推卸的責(zé)任。