風格傳繼者

哈維考斯特 Eberhard Havekost

哈維考斯特1967年生於德國德雷斯（Dresden），目前生活、工作於德雷斯和柏林。他於1990年代開始繪製報紙上的攝影與復製劇照和電視影像，這類題材并非新穎，如李希特已於1960年代展現(xiàn)對媒體刊物中攝影的探索，然面對數(shù)位與影像傳播高速的當代，哈維考斯特將藝術(shù)家的主觀性轉(zhuǎn)換成數(shù)位影像的生成結(jié)構(gòu)，他移除工藝的筆法與保持繪畫表面的平整，解析或評論并非他繪畫的重點，他訴諸於直觀的數(shù)位影像，數(shù)位對他而言代表著當代精神，僅有數(shù)位化的影像在藝術(shù)家的眼中具有合法性。他的作品重新取得繪畫對於影像詮釋的主權(quán)，并突出自身機械復製失真的極限：交通工具遷移的窗口所構(gòu)成流變速度的景觀、電影的雜訊、現(xiàn)代經(jīng)典建筑的切面，他在數(shù)位影像的基礎(chǔ)上建構(gòu)影像分層的異變與擺盪，他敏銳的捕捉如何藉由繪畫將單一主題幻化為自我的參照。

凱斯勒 Wolfgang Kessler

凱斯勒1962年出生於德國漢諾威，如同李斯特扭轉(zhuǎn)清晰影像的正統(tǒng)性，模糊與恍惚的影像似乎更貼近當代速度的真實性，從文藝復興的透視法發(fā)明開始，模糊陪襯清晰影像的手段，然而李希特將模糊的附屬與邊陲扭轉(zhuǎn)，使模糊具重新具有其圖想表達主權(quán)的宣示，而能夠體性、展示模糊的藝術(shù)性也成為繪畫與攝影本質(zhì)上的分界。凱斯勒延續(xù)模糊的主軸，添入當代的時空與速度性，將外觀景物置於失速下，對象的流向與散化，清晰與具體的瓦解成為具速度筆觸的抽象作品，影像的模糊探究了清晰脈絡外另一途徑，并疊合、寫實了當代生活的失序、準度困乏在語意上模糊的處境。

其他影響者

Michael Wesely

1963年出生於慕尼黑的攝影師，曾將攝影機設定連續(xù)曝光叁年，完成了紐約以及柏林兩個城市的景觀變化、或是將花瓶上的鮮花由盛開到凋謝的時光移轉(zhuǎn)，將影像時效性拉長呈現(xiàn)影像真實的另一詮釋。

阿姆斯壯

David Armstrong

阿姆斯壯出生於1954年出生於美國阿靈頓，他的攝影刻意將相機鏡頭調(diào)為失焦，造成柔化的攝影影像，模糊的影像失去能辨識的時空依據(jù)，以影像突圍真實的幻境。

阿隆索

Pablo Alonso

1969年生的西班牙藝術(shù)家，在其鬼魅、模糊的抽象背景前添入古典插畫的精巧度，曾就讀卡塞爾藝術(shù)學院，目前工作、生活於柏林。

Anna & Bernhard Blume

德國的攝影藝術(shù)家夫妻檔，1937年生的安娜（Anna Blume）和伯恩哈德（Bernhard Johannes Blume）使用大量的黑白照拍攝戲劇性的自拍攝影，失焦與模糊是其慣常的手法，凸顯其超現(xiàn)實與荒謬的影像魅力。

愛林德

Wolfgang Ellenrieder

1959年出生於德國慕尼黑，目前生活在慕尼黑，他從攝影與大量的影像資料拼湊其創(chuàng)作的影像空間，將具象與抽象的空間同時納入，對於真實空間的扭曲與偏移製造虛構(gòu)，找尋空間潛在的真理。

格林菲爾–珊德絲

Isca Greenfield-Sanders

1978年出生於美國紐約，目前工作生活於紐約，她以薄霧般輕柔、溫和的筆觸，繪製出當代休閒生活恬靜的閒適感，或是單純的天空色彩的單純配置，她的模糊具有女性特有的纖細。

侯爾曼

Nicole Hollmann

1962年出生在德國漢堡，失焦的攝影作品是侯爾曼攝影作品的主軸，表現(xiàn)當代生活中茫然，失焦相片對她而言往往敘述比清晰影像更多的可能。

賈克布森

Bill Jacobson

1955年生於美國，他以描繪模糊的人類影像著稱，以大量的失焦和曝光描繪人類生存處境的痛苦與困境，人的形體蜷曲、伸展或是休息與哭泣，她以簡易的色彩與糊散的影像表示人生的徒勞。