2008年底，我在深圳關(guān)山月美術(shù)館參加了“改革開放30周年中國美術(shù)批評論壇”。該會名為批評論壇，實為對30年美術(shù)期刊發(fā)展變化的探討。在會上，不少專家都將新出雜志現(xiàn)象視為目前美術(shù)傳媒的一種“亂相”。我想，這可能還是由于身處正統(tǒng)雜志，對市場上突然冒出的游擊隊搶占市場、不按既定規(guī)則出牌的反感。

之所以談到這個問題，就是因為正規(guī)軍感受到來自“游擊隊們”的沖擊。

沖擊在哪里？

首先是觀念上。在當今眾多學術(shù)雜志皆為印數(shù)下滑煩惱不已，在那句俗話“要想讓誰破產(chǎn)，就讓他去辦雜志”已經(jīng)被眾人認同的大背景下，竟然有人逆潮流而上，投資賠本的買賣，而且居然有些雜志可以生存并在經(jīng)濟上小有斬獲，不免有些令人匪夷所思。一邊是國有企業(yè)，曾不為吃穿發(fā)愁，如今也大喊“狼來了”；另一邊是民營企業(yè)，一切從市場出發(fā)，適者生存，蛋糕大了，爭食者自然多起來。

其次是稿源上，人們在新出媒體上也時常可以看到美術(shù)界大腕的訪談、著名批評家的大塊文章，因為新出媒體更少正規(guī)軍所受的限制，可以暢言，甚至語出驚人、嘩眾取寵都無礙，只要能夠吸引讀者眼球。于是資源爭奪在所難免。

其實，當代美術(shù)一線資源“僧多粥少”的現(xiàn)象已不鮮見，比如大型展覽對知名大腕藝術(shù)家參展的爭奪，特別是幾個展覽集中在一個時段開展時，常常可以同時看到一個大腕藝術(shù)家在不同的展覽上有作品出現(xiàn)，于是要么花開幾朵、各表一枝，要么友情出演，灑毛毛雨，這都是大型展覽過頻過于集中的緣故。一個嚴肅的藝術(shù)家的作品要經(jīng)過相當深入的思考和制作，很難想象，具有強度和深度的大作品能夠在跑場子過程中完整呈現(xiàn)。可以復數(shù)制作的藝術(shù)家尚且如此，面對問題需要深入思考和閱讀的批評家，其理論、其文章本身就具有唯一性特點，很難數(shù)箭齊發(fā)，一線二線的批評家、理論家資源就那么多，搶奪稿源的暗戰(zhàn)一多，顯然正規(guī)軍也不能置身其外。

再有是模式上，以往傳統(tǒng)當代美術(shù)雜志大抵分藝術(shù)新聞、理論探討、爭鳴、畫家介紹、藝術(shù)市場等板塊和欄目，即使有些面對更大眾的刊物如上海的《藝術(shù)世界》等，也基本上是中規(guī)中矩、活躍不失典雅。但新出媒體就沒那么多定制，像更為時尚的《Hi藝術(shù)》以眼花繚亂的信息量、版面的活潑跳躍取勝；《非藝術(shù)》簡直像畫家自印的畫冊，隨心所欲，了無羈絆。這樣的雜志都有自己的生存空間，而且有的據(jù)說還發(fā)行量可觀。包括雙語的（《藝術(shù)出口》）、非盈利的（《批評家》）也相繼出現(xiàn)。雜志存在模式的多樣化現(xiàn)在可謂達到了一個前所未有的狀態(tài)。

真正的挑戰(zhàn)來自何處？

2008年新出雜志現(xiàn)象盡管對正規(guī)軍形成了一定的沖擊，但并沒有形成根本的挑戰(zhàn)，因為大家都是在平面媒體上尋求變法和出路。如果說對傳統(tǒng)平面美術(shù)媒體有真正挑戰(zhàn)者，那只能是網(wǎng)絡媒體。

其一，迅捷性。當代社會是一個追求效率的社會，人們都希望在最短的時間里知道外面發(fā)生的重要事件。思考一下雜志媒體的板塊構(gòu)成，主要不外乎新聞報道追蹤、藝術(shù)家作品介紹、理論爭鳴幾大塊。無論月刊還是半月刊，皆意在追求時間效率的即時性，恰恰在這一點上，網(wǎng)絡有其無可比擬的優(yōu)勢，它可以在幾個工作日內(nèi)推出一個大型展覽報道，且可以隨意擴充填加內(nèi)容并附以相關(guān)鏈接，這些都是紙質(zhì)平面媒體很難辦到的。我們不妨參考一下現(xiàn)如今報紙與門戶網(wǎng)站的關(guān)系。迅捷性還有一個結(jié)果，那就是報刊對他們一貫的忌諱——文章的一稿兩投現(xiàn)象，更加難以控制。搞平面媒體的人可能都會有這種體會：你苦心約來的重要文章，當你雜志還未出版時，這文章已經(jīng)掛在網(wǎng)上了。究其原因，除一些人有意一稿多投外，還有些是作者在文章交付雜志后，等待不及而將文章交給了網(wǎng)絡或掛上個人博客。

其二，交互性。交互性當然更是網(wǎng)絡的長項。雜志上的文章往往要經(jīng)過幾道手續(xù)才能與讀者見面，在這個過程中，可能磨掉的是銳氣，可能阻擋的是微人微言，雜志天生的貴族性是交互性展開的一道屏障。而網(wǎng)絡則更顯平民性，即時的參與表態(tài)正是網(wǎng)絡的點擊率所需要的，何況還有留言板可供參與。當然網(wǎng)絡更適合的是你來我往的爭論，沒有束縛的好處是童言無忌，老少無欺，最大限度地實現(xiàn)言論自由；而缺點也是將導致你來我往，火上澆油，情緒化甚至市井化。相比之下，雜志的互動性遜色太多，而參與性與平民性這些后現(xiàn)代社會的屬性天生適合網(wǎng)絡媒體。

這樣說來，平面媒體前途豈不是極為悲觀，前景暗淡？從社會發(fā)展趨勢和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展速度來看，的確如此。報紙以及書籍在電子時代的命運也預示了美術(shù)平面媒體的命運。

當然，報紙和書籍不會消失，人類幾千年來與紙質(zhì)媒體共處而形成的親近感與完成感，目前還不是電子媒體所能取代的。那么平面紙質(zhì)媒體在不具有迅捷性與交互性的前提下，如何在電子媒體網(wǎng)絡的強勢下獲得生存空間呢？細想下來，平面紙質(zhì)媒體所擁有的優(yōu)勢除了情感上的維系外，還應當在權(quán)威性、可收藏性上下功夫，那可是網(wǎng)絡媒體的短項。具體落實到我們美術(shù)刊物的思路上，就是加強雜志的學術(shù)性，學術(shù)是值得收藏的，學術(shù)性必然具有經(jīng)典性。當然，時尚類雜志是另一說了。

審視新出媒體的現(xiàn)象，盡管“游擊隊”對“正規(guī)軍”造成了一定的沖擊，但還遠未到談虎色變的地步，充其量是很多方面前者給后者“上了一課”，再一次提醒吃這碗飯的人，逆水行舟，不進則退。當然“新出”一族也未必都陽光燦爛，更何況在當今經(jīng)濟危機逐步蔓延到文化藝術(shù)領域時，很多變數(shù)在等待著他們，成功者弄潮做大完全可能，失敗者銷聲匿跡只留下些許浪花。市場永遠不同情弱者，天若有情天亦老。