文·侯一民

今年是壁畫運動興起30周年。1978年6月，中央美術學院啟動了壁畫系的籌建，壁畫隊伍開始集合。1979年，第一批壁畫上墻。首都機場的壁畫和中央美院承擔的一批壁畫，就是從這一年開始繪制、燒制和上墻的。

依傳統(tǒng)觀念來看，壁畫是小畫種。但是從某些方面看，還沒有畫種比壁畫大。尺幅大、受眾廣、承載時代主題、包容各種藝術的長處。壁畫藝術廣納博采，呈現(xiàn)相當前衛(wèi)的趨勢，它預示著一種不可限量的發(fā)展方向。

我所關注的不是壁畫畫種的大小問題，而是藝術總的走向是怎樣的。我看到壁畫的走向是健康的，壁畫的走向是為時代高歌、長民族志氣的。壁畫的走向是教育我們的人民、尊重我們的歷史、愛我們的國家的總體走向。

更讓我高興的是看到新生的力量正在承接壁畫事業(yè)。就拿中央美院高研班和壁畫系所作的《抗震壯歌》來說，大家用眼淚和木炭無償?shù)厝找箘?chuàng)作，并打算將這幅作品在明年“5·12”汶川地震3周年時無償贈送給地震災區(qū)，這樣的熱情使我感到鼓舞和欣慰。

其實，藝術創(chuàng)作沒有寫實和抽象的界限，它們都是一種創(chuàng)作語言。我所關注的是語言的背后，它本身的精神內涵到底是什么。我們的藝術總要給人以善、給人以美，讓人愛國，這才是根本的。

在這點上，我認為，壁畫創(chuàng)作應該大膽地放開手腳、錘煉語言。但是，在精神傾向上，“時代、人民、民族”這六個字仍十分關鍵。壁畫創(chuàng)作不能離開我們的時代，要熱愛我們的人民，要在我們傳統(tǒng)文化的基礎上為之自豪，并且使之發(fā)展，使之創(chuàng)新。

希望建筑界的朋友幫助我們，為這些壁畫作品“找婆家”：或者是原畫被采用，或者以某種設計被采用，或者以某種手段作為參考被采用。只要這個做法有利于壁畫的發(fā)展，有利于形成壁畫發(fā)展的規(guī)范，有利于充分釋放作者的熱情，有利于作者及時地反映時代的變革。