今年1月，巴黎A&F Markets公司推出在線交易平臺(tái)“Art Exchange（藝術(shù)交易行）”，各類投資者均可以利用這一平臺(tái)購(gòu)買和出售單件藝術(shù)品的“股份”。
盡管這一平臺(tái)的創(chuàng)始人，26歲的企業(yè)家皮埃爾·納奎因（Pierre Naquin）宣稱這是“首個(gè)藝術(shù)品金融市場(chǎng)”，這類交易還是有些先例的。近年來藝術(shù)基金已吸引了一些高端客戶對(duì)一組貴重藝術(shù)品進(jìn)行長(zhǎng)期投資。去年，中國(guó)的深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所將楊培江的一組作品做成一個(gè)“資產(chǎn)包”，以“權(quán)益拆分”模式分成1000份出售。
然而，“Art Exchange（aexchange.net）”卻是首個(gè)允許對(duì)知名藝術(shù)家作品進(jìn)行此類等價(jià)日間交易，使人們能夠從其所有的作品價(jià)值的短期變動(dòng)中獲利，并且面向公眾的平臺(tái)。
買家若能接受這種方式，便可創(chuàng)立線上賬戶，獲得由各參與畫廊提供的藝術(shù)作品的股份，每股10歐元。與藝術(shù)基金不同的是，此類交易并非是對(duì)作品本身進(jìn)行購(gòu)買或投資。“我們僅僅是平臺(tái)提供者，”納奎因稱。這些作品仍會(huì)留在市場(chǎng)上，直到畫廊賣出這件作品，或是一位投資者買下全部股份。如果有投資者買下80%的股份，他或她將能夠推動(dòng)另外20%的銷售。A&F公司從交易雙方各收取0.5%的傭金，并從畫廊收取5%的傭金，而保險(xiǎn)、倉儲(chǔ)和運(yùn)輸費(fèi)用將由A&F公司承擔(dān)。
該站點(diǎn)首次發(fā)售的包括兩件作品，由巴黎和紐約的商家伊馮·朗伯（Yvon Lambert）提供：索爾·萊維特（Sol LeWitt）1998年的水粉畫《不規(guī)則形（Irregular Form）》和弗蘭西斯科·維佐里（Francesco Vezzoli）2007年的概念版畫《永不上演的劇中的女主角（The Premiere of a Play That Will Never Run）》，價(jià)格分別為11萬歐元和13.5萬歐元，分別均分為11000和13500股份。在這種方法實(shí)行后的三周里，有180股發(fā)生交易。“我們將每天創(chuàng)建新的賬戶，”納奎因稱。“我們需要有龐大的客戶基礎(chǔ)，所以我們必須提供（許多）小股份來增加流動(dòng)性。”
除朗伯外還有7家法國(guó)、英國(guó)和俄羅斯的畫廊簽約。納奎因預(yù)計(jì)將有10件作品（大部分是19世紀(jì)及稍后的繪畫和雕塑，價(jià)格介于10萬至100萬歐元之間）能在4月上市。據(jù)朗伯的總監(jiān)Olivier Belot稱，朗伯參與“Art Exchange”的目的在于“鼓勵(lì)人們成為藏家”，“所有人都裝作對(duì)投資者和投機(jī)者不感興趣的樣子，然而99.9%的畫廊都有以這種或那種方式進(jìn)行投機(jī)的客戶。”他補(bǔ)充道，“這個(gè)項(xiàng)目看來非常直接，組織得也很不賴。”
有些市場(chǎng)專家卻不那么樂觀。“餿主意一枚，”紐約商家Christophe van de Weghe如是說。“他們的目標(biāo)是那些對(duì)藝術(shù)一無所知、對(duì)藝術(shù)圈感到興奮、新奇和好玩的人們。”
Skate’s藝術(shù)市場(chǎng)研究的CEO Sergey Skaterschikov稱，A&F公司使藝術(shù)成為投資工具的主意是對(duì)的，但交易“在投資者市場(chǎng)中找錯(cuò)了目標(biāo)。我不認(rèn)為散戶投資者是好的起點(diǎn)。”他還對(duì)這種方式被操控的可能性表示不安：“藝術(shù)市場(chǎng)中欺詐和濫用的事兒已經(jīng)足夠多了，鉆藝術(shù)股票的空子是太容易的事。”
明尼斯阿波利斯公司Craig-Hallum公司專事蘇富比業(yè)績(jī)分析的資深研究分析師George Sutton稱這一概念“有趣”，卻問道：“你怎樣在買方和賣方兩邊實(shí)現(xiàn)足夠的量，以使它成為一個(gè)真正意義上的網(wǎng)絡(luò)？”
一位不愿透露姓名的資深紐約藝術(shù)商家和投資顧問稱：“如果你以一組伊夫·克萊因或畢加索的重要作品打頭陣，好，這行得通。然而，總該拿比索爾·萊維特檔次高點(diǎn)兒的來打頭陣吧。”
倫敦“藝術(shù)基金團(tuán)體（Fine Art Fund Group）”掌門人Philip Hoffman的觀點(diǎn)與此類似：“投資者們希望得到有上佳的來源和非凡的品質(zhì)的作品，而這兩幅卻不是。我不知道我的客戶中有哪位會(huì)買它們的股份。”和別人一樣，Hoffman也難以想象納奎因最后怎么獲利，但他說如果那是一幅價(jià)值5000萬美元的畢加索作品，在交易平臺(tái)上標(biāo)價(jià)2000萬美元，“我保證人們會(huì)搶著買。”
那種可能性可謂渺茫。然而納奎因仍舊看好這個(gè)概念，并與兩位匿名合伙人投入約20萬歐元。“我們是個(gè)交易平臺(tái)，”他說，“我們?cè)谶@里是要?jiǎng)?chuàng)造流動(dòng)資產(chǎn)。”（作者: 賈德·塔利）
