巴斯奎特《無(wú)題》以1900美元的成交價(jià)成為今年6月倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的最大贏家。

槌槌驚艷、幅幅驚奇是今年6月倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)周的最佳寫(xiě)照。佳士得、蘇富比兩大拍賣(mài)行的當(dāng)代藝術(shù)夜拍，聯(lián)手交出達(dá)2.24億美元的總成交額，共139件拍品的質(zhì)與量皆在水平之上。兩個(gè)拍場(chǎng)分別由巴斯奎特與培根拔得頭籌，李希特、德庫(kù)寧、湯伯利、So LeWitt、李奇登斯坦、沃霍爾等拍場(chǎng)常勝軍價(jià)格依舊穩(wěn)定，唯一不同的，是參與夜拍愈來(lái)愈多元且國(guó)際化的藝術(shù)家與藏家群。

6月底的倫敦，氣候宜人，不時(shí)出現(xiàn)的陽(yáng)光照得人心暖洋洋。全民在引頸期盼莫瑞(Andy Murray)問(wèn)鼎溫布頓冠軍之時(shí)，也同時(shí)沉浸在皇室寶寶即將誕生的喜悅當(dāng)中。近期興起、計(jì)劃將倫敦由金融中心轉(zhuǎn)型為科技重鎮(zhèn)的Flat White Economy浪潮更是方興未艾，夾雜著些許失業(yè)率降低的新聞，長(zhǎng)期疲弱的英國(guó)經(jīng)濟(jì)似乎有緩慢復(fù)蘇的傾向。整個(gè)6月天里，最重要的金融盛事莫過(guò)於甫開(kāi)跑的年終折扣季，從哈洛德(Harrods)、Selfridges等高檔百貨，到騎士橋(Knights Bridge)與龐德街(Bond Street)的頂級(jí)購(gòu)物天堂，無(wú)不蘊(yùn)藏著上億商機(jī)。悄悄隱身在這個(gè)高檔地段的，還有國(guó)際兩大拍賣(mài)行佳士得(Christie’s)與蘇富比(Sotheby's)的總部，而它們?cè)碌椎?戰(zhàn)後與當(dāng)代藝術(shù)”夜拍拍場(chǎng)，似乎才是今夏最耀眼、最令人驚艷的經(jīng)濟(jì)奇蹟。

佳士得的"戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)”與蘇富比的"當(dāng)代藝術(shù)”倫敦夜拍分別於6月25、26日粉墨登場(chǎng)。佳士得的61件拍品中共拍出51件，總成交額高達(dá)1.08億美元(含買(mǎi)家傭金)； 蘇富比的拍品總件數(shù)為68件，成交雖只有43件，卻交出超過(guò)1.16億美元(含買(mǎi)家傭金)的亮眼成績(jī)單。佳士得的拍品橫跨戰(zhàn)後、1960年代以及當(dāng)代藝術(shù)，以明顯的時(shí)間軸帶出二十世紀(jì)後半葉藝術(shù)發(fā)展的更迭，增進(jìn)不同世代藝術(shù)家間的對(duì)話。蘇富比則以純粹的當(dāng)代藝術(shù)為著眼點(diǎn)，拍品的四大脈絡(luò)分別為英國(guó)藝術(shù)、攝影作品、歐洲抽象主義以及新生代藝術(shù)家，進(jìn)而推廣當(dāng)代藝術(shù)的深度與廣度。雖然收件策略與拍場(chǎng)定位大不相同，兩大拍賣(mài)行皆以質(zhì)精的拍品吸引全世界的藏家爭(zhēng)相競(jìng)標(biāo)，相繼創(chuàng)下歷史新高的拍賣(mài)紀(jì)錄。

佳士得 身價(jià)6億臺(tái)幣的涂鴉!抽象藝術(shù)的市場(chǎng)領(lǐng)航者

佳士得夜拍由英國(guó)新生代藝術(shù)家安德森(Hurvin Anderson)創(chuàng)作於2000年的《無(wú)題(李文斯通公路)》(Untitled (Livingstone Road))揭開(kāi)序幕。安德森是牙買(mǎi)加裔的黑人畫(huà)家，擅長(zhǎng)利用具象與抽象間的過(guò)度來(lái)營(yíng)造畫(huà)面張力，挑戰(zhàn)觀者對(duì)虛與實(shí)的認(rèn)知。平滑的質(zhì)感中透出安靜卻令人不安的氣息，這幅顏色深沉的大尺寸油畫(huà)曾是倫敦Saatchi畫(huà)廊的藏品，最終以超出高估價(jià)兩倍的31萬(wàn)美元成交，展現(xiàn)清朗明凈的市場(chǎng)潛力。

第9號(hào)拍品、也是當(dāng)晚第二高價(jià)是英國(guó)知名當(dāng)代藝術(shù)家多伊格(Peter Doig)的油畫(huà)《防波堤》(Jetty)，成交價(jià)達(dá)1135萬(wàn)美元。2007年倫敦蘇富比就曾以1130萬(wàn)美元拍出一件多伊格的油畫(huà)《白色獨(dú)木舟》(White Canoe)，即創(chuàng)下當(dāng)時(shí)在世歐陸藝術(shù)家的最高價(jià)。《防波堤》有著他一貫的靜謐，畫(huà)面中央站立著一個(gè)人，被山水的層層倒影環(huán)繞，如夢(mèng)境般的景象是真也是假，是虛也是實(shí)，是模糊也是純粹。帶有抽象畫(huà)常見(jiàn)的開(kāi)闊景域與畫(huà)面深度，多伊格這麼形容自己的畫(huà)作："具體的時(shí)間與地點(diǎn)絕對(duì)不會(huì)是我作畫(huà)的主題。我從不曾嘗試創(chuàng)造多真實(shí)的空間感，我只是拿起畫(huà)筆畫(huà)出我對(duì)空間的感覺(jué)。”天地之間，畫(huà)家描繪的是一種波瀾壯闊的心性。也正是這種心性，深深吸印著許多忠實(shí)藏家的心，使多伊格在拍賣(mài)市場(chǎng)的前景持續(xù)看漲。

細(xì)看51件成交品項(xiàng)中，不難發(fā)現(xiàn)落槌價(jià)最高的前10拍品仍舊以抽象藝術(shù)為主流，其中更不乏多位市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)定的現(xiàn)代藝術(shù)家。拍出第四高價(jià)的油畫(huà)《馬賽》(Marseille，1954)是俄裔法籍藝術(shù)名家Nicolas de Sta?l的經(jīng)典作品之一，濃醇的色塊藉由相互碰撞激發(fā)出絕對(duì)的畫(huà)面張力，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比是激情、也是深意。《馬賽》利用原色本身的量感，再現(xiàn)精神的存在，這件非常杰出的藝術(shù)品，最終拍出476萬(wàn)美元，由一位歐洲私人藏家購(gòu)藏。緊接在後的是拍場(chǎng)常勝軍德庫(kù)寧(Willem de Kooning)，其1983年的油畫(huà)《無(wú)題28》(Untitled XXVIII)屬于晚期作品，畫(huà)面簡(jiǎn)約精準(zhǔn)，也以超越高估價(jià)的442萬(wàn)美元成交。以恣肆放縱用筆、隨興涂抹等作畫(huà)方式文明的美國(guó)戰(zhàn)後藝術(shù)家湯伯利(Cy Twombly)，其較不為市場(chǎng)熟悉的銅雕作品《無(wú)題(羅馬)》(Untitled (Rome))也以251萬(wàn)美元的成交價(jià)，搭上前10大拍品的末班車(chē)。

巴斯奎特 最炙手可熱的涂鴉

隨著此起彼落的落槌聲，拍場(chǎng)氣氛也逐漸升溫。當(dāng)?shù)?5道槌聲落下，現(xiàn)場(chǎng)驚呼連連，巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat)的《無(wú)題》(Untitled)以近1900萬(wàn)美元成交，也讓本場(chǎng)夜拍正式進(jìn)入高潮。巴斯奇亞雖較不為亞洲觀眾所熟知，卻是近幾年拍賣(mài)市場(chǎng)上炙手可熱的藝術(shù)家。身為紐約布魯克林土生土長(zhǎng)的黑人藝術(shù)家，他天賦異稟且狂放不拘，對(duì)大環(huán)境充滿(mǎn)理想?yún)s又不被其接受，扭曲內(nèi)心中的暗黑勢(shì)力夾雜著英雄崇拜，一觸即發(fā)的創(chuàng)作能量帶來(lái)一幅幅用色鮮艷、形體扭曲的涂鴉藝術(shù)。

什么樣的涂鴉藝術(shù)，竟能拍出6億新臺(tái)幣的身價(jià)?這幅182.8×244公分的大尺寸壓克力油畫(huà)，創(chuàng)下巴斯奇亞作品拍賣(mài)紀(jì)錄的第二高價(jià)，僅次於今年5月在紐約佳士得拍出、成交價(jià)高達(dá)4800萬(wàn)美元的《癮君子》(Dustheads)。《無(wú)題》是1982年、巴斯奇亞年僅21歲時(shí)的作品，狂烈的線條與色彩構(gòu)成圖畫(huà)般的人像，看似原始的繪畫(huà)元素不僅打破藝術(shù)圈長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)High Art的定義，也是年輕藝術(shù)家反抗種族、權(quán)力與社經(jīng)階級(jí)的表現(xiàn)。當(dāng)談到巴斯奇亞，許多藝評(píng)對(duì)種族主義常有諸多著墨，但與其說(shuō)這個(gè)觀念定義了他的繪畫(huà)，種族主義形塑的其實(shí)是他的思維、影響著他的人生抉擇。通曉歷史、殖民主義、藝術(shù)史、古典文學(xué)的黑人知識(shí)分子，衷心熱愛(ài)著街頭藝術(shù)與次文化，巴斯奇亞的畫(huà)筆下是美國(guó)社會(huì)演進(jìn)的歷史，是移民社會(huì)的縮影。因?yàn)殡y得而珍貴，因?yàn)榻艹龆鴥r(jià)昂，而6億元涂鴉藝術(shù)劃下的是，一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始。

巴斯奇亞曾這麼說(shuō)："不管你相不相信，我是真的會(huì)畫(huà)畫(huà)。”在二戰(zhàn)後的美國(guó)與歐陸，延續(xù)二十世紀(jì)前半葉眾多的革命性觀念與創(chuàng)作方式，藝術(shù)家們紛紛選擇在技巧與題材上突破西方繪畫(huà)傳統(tǒng)的抽象繪畫(huà)，作為自我表述的途徑。當(dāng)平面繪畫(huà)的發(fā)展已臻極致，旨在反映自身精神情感、進(jìn)而探索宇宙內(nèi)蘊(yùn)之力量的初衷，更能適切地填補(bǔ)物質(zhì)社會(huì)中人心的匱乏與空虛。這股抽象藝術(shù)的浪潮主宰著當(dāng)今的戰(zhàn)後與當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)，佳士得在拍品的選擇上循著藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，概括大時(shí)代內(nèi)不同世代的抽象藝術(shù)。從戰(zhàn)後藝家德庫(kù)寧與湯伯利的抽象表現(xiàn)主義(Abstract Expressionism)、Nicolas de Sta?l的抽象風(fēng)景畫(huà)(abstract landscape painting)到巴斯奇亞的涂鴉藝術(shù)，整場(chǎng)拍賣(mài)猶如一本內(nèi)容生動(dòng)的歷史寶典，確保佳士得的"戰(zhàn)後與當(dāng)代藝術(shù)”拍場(chǎng)永遠(yuǎn)屹立不搖。而抽象畫(huà)屢屢創(chuàng)下拍場(chǎng)佳績(jī)的原因，并不是抽象藝術(shù)的別派，而是作品的質(zhì)量與帶給觀者的感動(dòng)。

蘇富比 270萬(wàn)美元的"貝蒙障礙”培根轉(zhuǎn)折代表作拔頭籌

蘇富比於倫敦時(shí)間6月23日晚間舉辦"當(dāng)代藝術(shù)”夜拍，首先上場(chǎng)的Glenn Ligon是一位年輕的美國(guó)黑人藝術(shù)家，其大膽的裝置藝術(shù)《無(wú)題(黑鬼與陽(yáng)光)》(Untitled (Negro Shine))利用簡(jiǎn)單的霓虹燈光，明白直接地挑戰(zhàn)種族議題，也拍出超過(guò)30萬(wàn)美元的好成績(jī)。在接續(xù)拍出村上隆(Takashi Murakami)、格羅特雅恩(Mark Grotjahn)、大衛(wèi).霍克尼(David Hockney)後，出現(xiàn)整場(chǎng)拍賣(mài)第一件重量級(jí)拍品。編號(hào)11、培根(Francis Bacon)創(chuàng)作於1949年的變形肖像畫(huà)系列《頭像三號(hào)》(Head III)，是培根人生中售出的第一件作品，深具收藏價(jià)值。相較於這系列中的其它畫(huà)作，《頭像三號(hào)》是較具象的形體再現(xiàn)，雖沒(méi)有聲嘶力竭的狂暴或扭曲的詭譎，培根畫(huà)作一貫的陰郁的氣息仍能拉抬現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)氣，在六位買(mǎi)家間激烈的競(jìng)爭(zhēng)過(guò)後，最終以全場(chǎng)第二高的1623萬(wàn)美元成交。

培根的另一件三連幅《伊莎貝爾的三幅習(xí)作》(Three Studies of Isabel Rawsthorne)是第25件上拍的品項(xiàng)，描繪的對(duì)象是培根在1960年代的情人與繆思Isabel Rawsthorne。同時(shí)也代表培根創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。舍棄維拉斯奎茲(Diego Velazquez)的《教宗》(Pope)、Eadweard Muybridge的《行進(jìn)中的人》(Human Figures in Motion)、愛(ài)因斯坦以及梵高等深具象征意義的人物題材，培根轉(zhuǎn)而探索自身周遭的人事物，期望能更精準(zhǔn)描繪形體的能量與活力。畫(huà)家與畫(huà)中人的情感鏈接使畫(huà)面多了分柔和，是培根的創(chuàng)作中少見(jiàn)的元素。這件充滿(mǎn)藝術(shù)家私人感情的作品也以1753萬(wàn)美元成交，不意外地奪得當(dāng)晚的第一高價(jià)。

蘇富比當(dāng)代夜場(chǎng)雖只有稍高於6成的成交率，卻創(chuàng)下幾項(xiàng)驚人的拍賣(mài)紀(jì)錄。以善用黑色聞名於世的知名法國(guó)藝術(shù)大師蘇拉吉(Pierre Soulages)，用強(qiáng)勁的黑與藍(lán)帶出《畫(huà)家，1959年11月21日》(Peinture, 21 Novembre 1959)中的色彩韻味。674萬(wàn)美元的成交價(jià)不僅刷新蘇拉吉的個(gè)人紀(jì)錄，也是現(xiàn)今在世的法國(guó)藝術(shù)家上拍作品中的最高價(jià)。德國(guó)攝影師Thomas Struth的《羅馬萬(wàn)神殿》(Pantheon, Rome)以127萬(wàn)美元售出，與同一作品在2000年的成交價(jià)相比，價(jià)值在13年間已翻漲5倍，成長(zhǎng)空間驚人。第50號(hào)拍品、安德森的《海景》(Beach Scene)以超出高估價(jià)足足兩倍的47萬(wàn)美元成交，表現(xiàn)令人驚艷。

古斯基"股票交易中心”系列聚首

此場(chǎng)夜拍的重頭戲還包括德國(guó)名攝影師古斯基(Andreas Gursky)的一系列"股市交易中心”，分別為編號(hào)26至30的《芝加哥金融交易中心-三》(Chicago Board of Trade III)、《東京股市交易中心》(Tokyo Stock Exchange)、《芝加哥金融交易中心》(Chicago Board of Trade)、《科威特股市交易中心-二》(Kuwait Stock Exchange II)以及《香港股市交易中心》(Hong Kong Stock Exchange)等五件攝影作品。

"股市交易中心”系列作開(kāi)始於1990年代，沒(méi)有什么比一幅金融中心的照片來(lái)的更寫(xiě)實(shí)、更適合作為後資本主義社會(huì)的縮影。古斯基的攝影作品之所以杰出，除了具有強(qiáng)烈批判性的主題，重現(xiàn)人類(lèi)集體象征與意識(shí)的表現(xiàn)手法，也替這個(gè)極為當(dāng)代的媒材增添些許古典歷史畫(huà)的元素。這一系列的5件作品齊聚一堂，不僅創(chuàng)下古斯基作品在公開(kāi)場(chǎng)合中的最大集合，首次出現(xiàn)在拍場(chǎng)總成交額已沖上850萬(wàn)美元，是低估價(jià)的2倍之多。其中價(jià)格最高的《芝加哥金融交易中心-三》在激烈的8次競(jìng)標(biāo)後，以超越預(yù)估價(jià)3倍的335萬(wàn)美元售出，也是"股市交易中心”系列拍賣(mài)紀(jì)錄上最昂貴的一件。

整場(chǎng)拍賣(mài)的68件拍品中，共售出43件，成交總額卻攀上1.16億美元，每件拍品的平均成交價(jià)高達(dá)270萬(wàn)美元，替?zhèn)惗氐漠?dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)設(shè)下一個(gè)新的里程碑。能夠交出如此亮眼的成績(jī)單，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)負(fù)責(zé)人Alex Branczik認(rèn)為，高品質(zhì)的拍品與多元的藝術(shù)類(lèi)型是致勝的關(guān)鍵。從深具歷史價(jià)值的培根三聯(lián)幅與沃荷(Andy Warhol)的網(wǎng)版印刷、歐洲抽象藝術(shù)的指標(biāo)性人物封塔納(Lucio Fontana)與蘇拉吉、以哈克尼與萊利(Bridget Riley)為代表的英國(guó)藝術(shù)、Glenn Ligon與安德森等新生代藝術(shù)家到古斯基與Thomas Struth的攝影作品，此場(chǎng)夜拍呈現(xiàn)的是好質(zhì)感的當(dāng)代藝術(shù)以及其龐大的語(yǔ)匯與包容性。這一夜，蘇富比創(chuàng)下了270萬(wàn)美元的單件平均成交金額，猶如半個(gè)世紀(jì)前的墨西哥奧運(yùn)會(huì)，美國(guó)跳遠(yuǎn)選手貝蒙(Robert Beamon)那超越人體極限的"世紀(jì)之跳”，所謂的"貝蒙障礙”，不外乎是替其它競(jìng)爭(zhēng)者與後繼之人立下難以超越的標(biāo)竿。