油畫《圣母純潔受胎》 現(xiàn)藏西班牙普拉多美術(shù)館  

西班牙黃金時(shí)代的繪畫大師牟利羅，是17世紀(jì)藝術(shù)界巨匠之一，他生前榮獲過塞維利亞大教堂主教授予的“當(dāng)代最高的榮譽(yù)冠冕”，因此被尊稱為“西班牙的圣母畫家”。他繪畫技法精湛，對色彩和光線掌握極佳，使得畫面呈現(xiàn)出柔和甜美的抒情感，在當(dāng)時(shí)宗教題材繪畫中獨(dú)占鰲頭。牟利羅還具有西班牙畫家的寫實(shí)主義傾向，他描繪圣者的姿容，具有鮮活的個(gè)性和真實(shí)感。由于豐富的生活經(jīng)歷，他一生不僅留下許多寫實(shí)的肖像畫和自畫像，還留下許多描繪下層人民生活的作品，如描繪兒童、乞丐、流浪者和農(nóng)夫的風(fēng)俗畫等，這些作品同樣引人注目，使他在后世享有偉大畫家的聲望。

牟利羅出生于西班牙南部的塞維利亞，少年時(shí)失去雙親，由姐姐撫養(yǎng)。1633年，他開始向家鄉(xiāng)的畫家學(xué)畫，吸收了當(dāng)?shù)厍拜叜嫾业睦L畫技巧。1642年，牟利羅來到馬德里，拜委拉斯貴茲為師，后又到羅馬研習(xí)前輩大師的作品。1645年，他的繪畫風(fēng)格漸成雛形，不久之后，受塞維利亞當(dāng)?shù)厥ジダ饰魉箍菩薜涝何袆?chuàng)作一系列13幅大型油畫，一舉成名。1660年至1670年是其創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，在這期間他創(chuàng)作了大量的宗教畫、風(fēng)景風(fēng)俗畫、肖像畫等。

圣經(jīng)題材的《持玫瑰念珠的圣母和圣多明哥》是目前發(fā)現(xiàn)的牟利羅最早的作品，它畫于1640年左右。畫面上，撒花奏樂的天使，衣褶厚重的圣母，具有典型的塞維利亞風(fēng)格，也帶有牟利羅早期作品的特色。“牧羊人至馬槽朝圣”是牟利羅藝術(shù)生涯中時(shí)常采用的主題，繪制時(shí)他使用寫實(shí)主義和明暗對比強(qiáng)烈的創(chuàng)作手法，畫面中圣子白里透紅的肌膚微微透光，更突出畫面主角的地位。

牟利羅還創(chuàng)作了大量的以“圣母與圣子”為題材的作品。在這類畫作中，藝術(shù)家表現(xiàn)出圣母與圣子充滿溫柔細(xì)膩人性化的一面，圣母用慈愛的眼光與觀者交流。其中最有代表性的是《持玫瑰念珠的圣母與圣子》，光線和色彩在畫面中營造出一片祥和寧靜的氣氛。牟利羅一生留下了約21幅聞名于世的《圣母純潔受胎》畫作，其中現(xiàn)藏于普拉多美術(shù)館的畫作，圣母目光高舉，容貌清秀美麗，雙手合十交叉于胸前，溫柔神圣。

除了宗教畫，牟利羅在肖像、風(fēng)俗畫方面也毫不遜色，尤其是他孩童題材的畫作，更是大受歡迎。他描繪街頭流浪乞兒的作品，風(fēng)格自然寫實(shí)，純真而又神圣，這使他贏得了“孩童畫家”的美譽(yù)。

畫面中稚嫩的小孩兒們是理想美和現(xiàn)實(shí)美的完美結(jié)合。牟利羅將超自然的神性以迷人的日常生活手法來描繪，如作品《玩骰子》中，站立的小孩兒天真無邪，滿足地啃著面包，畫面色彩柔和溫暖，明亮的籠罩著夢幻的光澤，畫家將孩童的喜怒哀樂細(xì)膩詳盡地表達(dá)出來；《貝殼和孩子們》中，雖然兩位小主人翁小耶穌和小約翰都以理想美來描繪，但是人物的姿勢和表情都極其自然，畫家的筆觸自由流暢而又細(xì)膩，圣潔的、金黃色的榮光中，人物也顯得格外圣潔而又平易近人。牟利羅通過自己的畫筆，將宗教藝術(shù)帶入了平民空間，這是藝術(shù)史上的一大貢獻(xiàn)。

1682年的一天，牟利羅受委托在西班牙的卡迪斯為教堂畫祭壇畫，不慎從樓架上摔落，不久與世長辭，于是祭壇畫《圣卡達(dá)莉納的婚約》成為了牟利羅的最后作品。

牟利羅將前人慣用的題材加以創(chuàng)新，成為自己獨(dú)特的風(fēng)格，自17世紀(jì)歐洲巴洛克繪畫時(shí)代就享有盛名，影響逐漸擴(kuò)及全歐洲，英國、法國和德國相繼購藏大批牟利羅作品，直到1779年，西班牙國王為保護(hù)本國文化遺產(chǎn)而下令禁止牟利羅畫作銷售外國。到了19世紀(jì)，他成為國際藝術(shù)市場上身價(jià)最高的西班牙畫家，甚至于遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了委拉斯貴茲。