2010年12月23日下午，傅抱石作毛澤東詩意畫特展在南京博物院隆重揭幕。2010年是傅抱石先生逝世45周年，南京博物院依托所珍藏的傅抱石作品，在12月26日毛澤東主席誕辰日前，舉辦《江山如此多嬌——傅抱石作毛澤東詩意畫特展》，以呈現(xiàn)傅抱石“毛澤東詩意畫”的創(chuàng)作發(fā)展軌跡和基本面目，向社會(huì)展示其在特殊的時(shí)代的藝術(shù)成就。最早畫作 1950作《毛澤東<清平樂·六盤山>詞意圖 》亮相

傅抱石創(chuàng)作的毛澤東詩意畫作品最早當(dāng)屬今天在南博展覽中亮相的1950年8月9日所作《毛澤東<清平樂·六盤山>詞意圖 》。正如其題款所云“初試稿”，由于是最初嘗試之作，傅抱石在這幅冊頁中保持了他一貫的風(fēng)格，獨(dú)特的“抱石皴”和改良的石濤樹畫法，表明了他初始創(chuàng)作這種新題材從根本沒有改變原來的畫法，僅以那壓得很低的山坡上若隱若現(xiàn)紅軍的長征隊(duì)伍和遠(yuǎn)處一群南飛雁，來點(diǎn)明“天高云淡、望斷南飛雁”、“不到長城非好漢”、“何時(shí)縛蒼龍”之詞義。由于特定題材的限制，傅抱石收斂起原來恣肆豪放的筆法，風(fēng)格顯得精細(xì)沉穩(wěn)。

難得一見：江山如此多嬌手稿

傅抱石為近代詩人所作的詩意畫，是他后期繪畫創(chuàng)作中比較獨(dú)特的一部分。實(shí)際上，這一類作品主要就是五十年代以后為毛澤東詩詞作的詩意畫。其中最著名的，要算懸掛在北京人民大會(huì)堂的巨幅國畫《江山如此多嬌》(與關(guān)山月合作)。1959年9月，值新中國成立10周年前夕，傅抱石與關(guān)山月以毛澤東《沁園春·雪》為意合作《江山如此多嬌》，將創(chuàng)作毛澤東詩意畫推向了高潮。此次展覽的江山如此多嬌手稿雖與人民大會(huì)堂的那幅巨幅完成作品相比缺少了旭日與題詩，但依然可以清晰從手稿中感受到整幅原作的宏大氣魄與清新意境。

“要畫到不能握筆為止”

傅抱石作為新中國美術(shù)史上最早探索毛澤東詩意山水畫創(chuàng)作并取得歷史性突破和成就的畫家。他從毛澤東詩詞中找到了發(fā)展的契機(jī)，突破傳統(tǒng)的束縛，積極探索新技法與新題材的結(jié)合途徑，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出毛澤東詩詞的恢弘意境，拓展出中國畫表現(xiàn)的廣闊空間。在十五年的晚年生命里，傅抱石創(chuàng)作了近200件作品，并通過展覽、出版等傳播途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領(lǐng)域，從而為當(dāng)時(shí)的山水畫家提供了成功的典范。

傅抱石先生之子傅二石

傅抱石先生之子傅二石在展覽現(xiàn)場回憶道，父親一直是將能有機(jī)會(huì)畫毛澤東主席的詩詞看作是自己人生的一大幸事，“他說他要畫到不能握筆為止”傅二石說。傅抱石毛澤東詩意山水畫創(chuàng)作系列的最后一幅作品是《無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰》，創(chuàng)作于一九六五年，創(chuàng)作完畢僅2-3月后，傅抱石先生病逝南京，實(shí)現(xiàn)了自己以前的諾言“畫到不能握筆為止”，由此可見，傅抱石先生對(duì)毛澤東詩境的投入是真誠而真實(shí)的。“把傅抱石作毛澤東詩意山水畫看作是政治應(yīng)景畫是一種很主觀的說法，如果你細(xì)看這些作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫作的技法和表現(xiàn)方法是富于變化多端的”傅二石說。

捐贈(zèng)是為了讓更多觀眾近距離欣賞傅抱石作品

在1979年和2007年，傅抱石夫人羅時(shí)慧及其子女曾兩度將傅抱石的精品畫作及大量寫生手稿、印章捐贈(zèng)給南京博物院。在國內(nèi)外眾多收藏傅抱石作品的機(jī)構(gòu)中，以南京博物院是最為集中、收藏?cái)?shù)量最多、且大多都為精品的傅抱石文化研究機(jī)構(gòu)，共收藏了傅抱石365件繪畫精品、290幅寫生畫稿、86篇論文手稿和71枚常用印章。如果按照今天藝術(shù)市場的價(jià)值計(jì)算，傅家人捐贈(zèng)出來的作品價(jià)值金額是相當(dāng)巨大的，“這些用金錢衡量是沒有意義的，就像現(xiàn)在這樣就很好，父親的作品定期地被展示出來，可以讓更多觀眾近距離的欣賞到”傅二石說。