“半買半贈(zèng)”源于國際模式

6月12日，香港西九管理局發(fā)布消息稱，瑞士著名收藏家烏利·希克將1643件中國當(dāng)代藝術(shù)品捐贈(zèng)給即將在2017年落成的香港視覺藝術(shù)博物館M+。據(jù)了解，此次捐獻(xiàn)的藏品包括丁乙、方力鈞、耿建翌、徐冰、楊少斌、曾梵志、張曉剛等的作品，以及眾多青年藝術(shù)家的作品。場(chǎng)館落成后，該批藏品將于館內(nèi)的專屬藝?yán)日钩觥?/p>

為什么此批捐贈(zèng)品估價(jià)為13億港元，希克介紹，這是國際拍賣行蘇富比為捐贈(zèng)品做的估價(jià)。按照國際模式，M+為了表示接受這批藏品的誠意，最終根據(jù)“部分捐贈(zèng)、部分收購”的協(xié)議，M+同時(shí)向希克購入47件藏品，共值2200萬瑞士法郎(約港幣1.77億元)。

將中國當(dāng)代藝術(shù)還給中國，是希克收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的初衷。上世紀(jì)八十年代，中國當(dāng)代藝術(shù)處于有貨無市的狀態(tài)，希克來到中國工作后，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)并收藏。這次將大部分中國當(dāng)代藝術(shù)捐贈(zèng)給M+，也是出于讓中國當(dāng)代藝術(shù)回到中國的心愿。

希克以能夠展示中國當(dāng)代藝術(shù)30年為線索，選擇性地捐贈(zèng)給M+，而一些有關(guān)個(gè)人記憶和情感的作品他都保留了下來。在M+落成后，第一個(gè)三年將有5000平米作為收藏展來展示，之后加入到其他展覽中一起展示。不過，希克對(duì)M+也有自己的要求，首先展示必須要有策略，其次M+必須要和內(nèi)地有密切的合作。

捐贈(zèng)時(shí)并未考慮海關(guān)關(guān)稅

將藏品捐贈(zèng)給內(nèi)地，希克不是沒有考慮過。“之前與北京和上海等很多地方都聯(lián)系過，內(nèi)地的反應(yīng)速度非常慢，我始終也不知道他們會(huì)怎樣保存和展出我的收藏，兩年前和香港溝通后，我最終決定把收藏留在香港。”

M+的專業(yè)性以及平臺(tái)是讓希克下決定的關(guān)鍵，同時(shí)，可以參與美術(shù)館的建設(shè)也是希克最看重的。“M+希望我共同參與美術(shù)館的建設(shè)，因此我給了很多建議和分析，現(xiàn)在一切都是剛剛開始。”

在這場(chǎng)捐贈(zèng)的洽談中，香港給了希克很大的保障，專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)也讓希克很放心。希克表示，M+需要的不僅僅是藏品，M+建設(shè)過程也需要藏家的豐富經(jīng)驗(yàn)做支撐。在這里，希克不僅可以詳細(xì)了解到M+的展覽計(jì)劃和展出安排，同時(shí)可以參與到整個(gè)場(chǎng)館建設(shè)。現(xiàn)在M+正在評(píng)選建筑圖，希克也是這個(gè)委員會(huì)里的一員，這讓他很有成就感。

對(duì)于之前因?yàn)橄愀勖怅P(guān)稅希克才將藏品捐贈(zèng)給M+的分析，希克首次回應(yīng)，海關(guān)關(guān)稅完全不在他的考慮之中，他根本沒有想過是否要繳關(guān)稅的問題，而且，如果是捐贈(zèng)的話，是不應(yīng)該收稅的。

不回應(yīng)爭議只強(qiáng)調(diào)不賣當(dāng)代

在捐贈(zèng)的消息出來后，內(nèi)地市場(chǎng)引起廣泛爭論，希克在清倉中國當(dāng)代藝術(shù)?希克是否是一個(gè)“龐氏騙局”?其中，更有評(píng)論指出，希克的捐贈(zèng)是為了操縱市場(chǎng)，炒高出貨，背后一定有神秘基金的支持。

遠(yuǎn)在瑞士的希克也看到了這些評(píng)論，對(duì)此，希克看得很淡：“這些評(píng)論很正常，完全假設(shè)性的推斷在國外很少，猜想性的結(jié)論很可笑。”對(duì)于分析里所說的神秘基金，希克不禁有些唏噓，他還開玩笑地說，要是真有基金支持就不用這么辛苦賺錢了。對(duì)于這些質(zhì)疑，希克多次強(qiáng)調(diào)，沒有計(jì)劃出售他收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品。

“我從一開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，就是希望能夠拿回中國，和錢沒有關(guān)系。如果我賣這批捐贈(zèng)，一定會(huì)比13億港元的價(jià)格更高。但我從來沒有拿藝術(shù)品做投資的想法。”

與尤倫斯的收藏方式不同

對(duì)于將自己和尤倫斯比較的評(píng)論，希克覺得沒必要回應(yīng)。希克分析自己與尤倫斯的不同，他認(rèn)為收藏方式不同是最根本的差異。尤倫斯有投資顧問推薦藝術(shù)品，而希克是完全自己去研究之后買入，見到藝術(shù)家本人之后再買藝術(shù)品是先決條件，不是只看作品，還要聽藝術(shù)家的想法，了解藝術(shù)家本人。在這次只有4天時(shí)間的北京之行里，希克也與很多年輕的當(dāng)代藝術(shù)家會(huì)面，并探討創(chuàng)作。至今，希克已經(jīng)見過中國大約1500位中國當(dāng)代藝術(shù)家，這個(gè)數(shù)字應(yīng)該是很多國內(nèi)的美術(shù)館館長、策展人都無法企及的。

“我希望收藏形成一個(gè)鏈條、一個(gè)網(wǎng)絡(luò)、一個(gè)體系，因此不是代表性的作品我也會(huì)收藏，這樣可以將中國當(dāng)代藝術(shù)連接成一個(gè)完整的概念，讓不同的作品互相詮釋、互相挑戰(zhàn)。”

為了將收藏做系統(tǒng)性梳理，希克借鑒英國泰特美術(shù)館、美國當(dāng)代藝術(shù)博物館等美術(shù)館以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏體系，建立自己的收藏方法。對(duì)他來說，收藏是一種能力，一種技能，不是將主要作品放在一起就是收藏。但是，對(duì)于中國的收藏機(jī)構(gòu)，希克覺得有些看不懂。“我不清楚中國現(xiàn)在這些機(jī)構(gòu)對(duì)于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他們是否有收藏策略。”