當(dāng)代藝術(shù)沿革中出現(xiàn)迷茫

上世紀(jì)八十年代，在中國工作的希克發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：為什么如此大的文化體卻沒有人收藏當(dāng)代藝術(shù)品。因此，他從收藏西方藝術(shù)，轉(zhuǎn)為收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。希克認(rèn)為這是非常重要的歷史時(shí)期，但沒有任何一個(gè)中國機(jī)構(gòu)對這段藝術(shù)有記錄，所以他決定來做文獻(xiàn)工作。

收藏至今，希克感覺到了中國當(dāng)代藝術(shù)的變化。首先，藝術(shù)系統(tǒng)的變化是最顯著的，從早期藝術(shù)家自己買賣，到現(xiàn)在有畫廊、拍賣等多種方式相結(jié)合，未來也將形成與國際接軌的代理形式。

其次，作品的尺寸變得越來越大。以前藝術(shù)家工作室普遍面積較小，加上原材料比較貴，作品尺寸不容易做大，而現(xiàn)在大尺寸的作品很常見。希克進(jìn)一步分析，這或許也與現(xiàn)在藝術(shù)家普遍有財(cái)力去使用大工作室，以及更多的原材料有關(guān)。

最后，作品題材逐漸回歸傳統(tǒng)。希克發(fā)現(xiàn)，從早期的一味模仿西方，中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)回歸到傳統(tǒng)的表達(dá)，并有了自己獨(dú)特的個(gè)性。

對于全球化融合，希克保持中立的態(tài)度。他覺得現(xiàn)在龐雜的信息會使一些藝術(shù)家變得迷茫，他們不知道自己要?jiǎng)?chuàng)作什么。對于這種變化，希克認(rèn)為這是一個(gè)過程，而他也樂于去感受和觀察這種變化。

①劉小東2000年作品②耿建翌1987年作品③林天苗1998年作品④王克平1979年作品

收藏十問

1.收藏了多少件作品

2200件。

2.作品都放在哪里

位于瑞士小島的庫房中。

3.收藏帶來的最大感受

可以從收藏了解中國。

4.都收藏哪些藝術(shù)家

曾梵志、劉野、張曉剛等都有。

5.如何增加收藏經(jīng)驗(yàn)

多看書、看展覽。

6.對自己的定位

我不是一個(gè)收藏家，我是一個(gè)研究員。

7.收藏的渠道從藝術(shù)家手里買的居多。

8.對新手的建議多交流學(xué)習(xí)。

9.現(xiàn)在還在買嗎一直在買，從來沒有停止。

10.購買的方向是什么

現(xiàn)在很關(guān)注青年藝術(shù)家，和他們一起創(chuàng)作很有趣