大型作品《西湖》和大型個(gè)展《春》，再一次把這個(gè)人們并不陌生的名字，推到公眾的視野中。事實(shí)上，在本報(bào)記者開始采訪的半個(gè)小時(shí)前，他還“不太客氣”地提前結(jié)束了另外幾家媒體的訪問。不少人認(rèn)為他行事乖張，另一些人則將這些率性行為解讀為他的童心。

蔡國(guó)強(qiáng)（前）在個(gè)展《春》上向媒體記者講解作品。

對(duì)于媒體和輿論評(píng)價(jià)如何，蔡國(guó)強(qiáng)并不十分關(guān)心。他曾經(jīng)這樣說(shuō)過，“最初運(yùn)用火藥進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，是為了尋找到一種能與自己謹(jǐn)慎小心的性格形成鮮明反差的藝術(shù)門類，從而釋放內(nèi)心情感。小心翼翼是好事，但藝術(shù)家小心翼翼就不是好事。”

《21世紀(jì)》：作為出生于上世紀(jì)50年代，80年代開始遷居海外的那批中國(guó)藝術(shù)家中的一位，你既是一個(gè)典型性的代表，但又和他們有許多不同。例如，出國(guó)前你并沒有接受過藝術(shù)方面的專業(yè)教育。今天卻在藝術(shù)的道路上走了那么遠(yuǎn)，你怎么看自己那段“不專業(yè)的經(jīng)歷”?

蔡國(guó)強(qiáng)：如果當(dāng)年我和別人一樣，在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)，用大部分的時(shí)間學(xué)油畫或國(guó)畫，那我就不會(huì)有對(duì)空間和材料的特別觀念。正是在舞臺(tái)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)中，我接受到了這種訓(xùn)練。后來(lái)，才有了《為外星人所做的計(jì)劃》等系列，這些作品正是建立在空間和時(shí)間的經(jīng)緯度上。就連此次的作品《西湖》，我也是從時(shí)間與空間的角度去進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的。希望通過這個(gè)360度的作品，讓參觀者以另一種方式去感受西湖。

《21世紀(jì)》：是的，去了日本之后，你開始創(chuàng)作《為外星所做的計(jì)劃》系列。最初，你說(shuō)自己希望通過這一系列的大型爆炸計(jì)劃，向宇宙發(fā)出信號(hào)，尋找地球和外星球之間的對(duì)話。直到今天你依然堅(jiān)持著這種對(duì)話。例如，剛剛在美國(guó)洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館做的爆破作品《天梯》。這更像是一位研究空間與時(shí)間關(guān)系的科學(xué)家的計(jì)劃，很少有中國(guó)藝術(shù)家會(huì)以這個(gè)為關(guān)注點(diǎn)，此前也沒有日本藝術(shù)家以此為關(guān)注點(diǎn)，為什么你會(huì)在當(dāng)時(shí)提出這樣一個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃?

蔡國(guó)強(qiáng)：對(duì)，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)的中國(guó)還是日本，這樣的創(chuàng)作主題的確很少見。我到日本的第三年，在一家小畫廊里做了第一個(gè)關(guān)于時(shí)空的作品《空間第一》。我將一個(gè)廉價(jià)的紙質(zhì)窗簾炸上許多破洞，掛起來(lái)當(dāng)作一個(gè)裝置，沒想到它竟吸引了日本藝術(shù)界的關(guān)注和許多媒體的報(bào)道。

但我對(duì)時(shí)空的關(guān)注，并不和西方藝術(shù)家一樣，畢竟我是一個(gè)東方人。遷居美國(guó)后，我主要在西方工作，常常聽到藝術(shù)家們談?wù)摽臻g問題。但我總是在想如何在空間中展現(xiàn)時(shí)間。

在東方文化的宇宙觀中，“宇”是空間，“宙”是時(shí)間。但中國(guó)人的宇宙觀里關(guān)注的，并不是西方人最關(guān)注那些話題，如外太空。中國(guó)人的宇宙觀里更包括了神鬼、風(fēng)水、氣功等看不見的事物。而這個(gè)宇宙觀也影響了我進(jìn)行作品創(chuàng)作的方法論。

我的奶奶在我爺爺死后還一直與他對(duì)話，她跟我說(shuō)，她常常能看到我爺爺?shù)挠跋瘢缭诤嫔希麄兊倪@種交流已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)六十多年。人們常說(shuō)怪力亂神，但對(duì)我而言，它們都是宇宙的組成部分。