觀眾在蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)展《春》上參觀

《21世紀(jì)》：是的。不走商業(yè)途徑，并不代表不能獲得認(rèn)可和成功。作為一位從來(lái)沒(méi)有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，從來(lái)不簽約畫(huà)廊的藝術(shù)家，你可曾想過(guò)這樣的工作方式，有可能讓你一直過(guò)得很拮據(jù)?

蔡國(guó)強(qiáng)：是的，我在從事藝術(shù)創(chuàng)作之初就選擇不找經(jīng)紀(jì)人，不與畫(huà)廊簽約。和許多藝術(shù)家不同，我沒(méi)有畫(huà)廊、經(jīng)紀(jì)人、代理對(duì)我和我的作品進(jìn)行包裝、宣傳。我只愿意通過(guò)作品在視覺(jué)上的沖擊力，利用人們的好奇心來(lái)進(jìn)行宣傳。

剛到美國(guó)時(shí)，有藝術(shù)圈里的朋友建議我改變自己的行為方式，他們認(rèn)為，尤其是在希望的藝術(shù)體系中，沒(méi)有代理人和畫(huà)廊就無(wú)法在專(zhuān)業(yè)美術(shù)館里舉行展覽。但后來(lái)，我受邀在MOMA等多個(gè)美術(shù)館里舉辦了展覽。此后，他們又跟我說(shuō)，如果再不找個(gè)經(jīng)紀(jì)人或畫(huà)廊，即使我曾經(jīng)在美術(shù)館中舉辦過(guò)展覽，也無(wú)法在美術(shù)館中舉辦回顧展，因?yàn)槟巧婕暗脚c多個(gè)美術(shù)館或收藏機(jī)構(gòu)之間的合作。但事實(shí)上，我后來(lái)也在多家美術(shù)館中舉辦過(guò)回顧展。在美國(guó)生活了20多年，我依然不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)，但這并不妨礙我與任何一個(gè)我想交流的人溝通。

《21世紀(jì)》：你在上世紀(jì)80年代旅日或90年代旅美的藝術(shù)家群體中，總是顯得很獨(dú)立。那些與你年紀(jì)相仿的藝術(shù)家們，其實(shí)經(jīng)常聚集在一起，但你和他們之間顯得有些“不融入”。這種獨(dú)立是源于你的個(gè)性還是刻意?對(duì)你的創(chuàng)作又有怎樣的影響呢?

蔡國(guó)強(qiáng)：我個(gè)人比較寂寞，于是就通過(guò)藝術(shù)這個(gè)時(shí)空隧道來(lái)彌補(bǔ)我個(gè)性上的弱點(diǎn)。你也看到，在國(guó)內(nèi)，我對(duì)當(dāng)代美術(shù)史貢獻(xiàn)不大，我只是自己在“玩”自己感興趣的那些事。我希望自己有充分的自由，其代價(jià)就是自己變得很獨(dú)立，很寂寞。無(wú)論是在美國(guó)還是日本，我總是為自己保留空間。

《21世紀(jì)》：你是寂寞男孩——這句話不太可信。你在跨界合作中是非常活躍的，例如與著名建筑師扎哈·哈迪德或著名設(shè)計(jì)師三宅一生的合作。如果你是一個(gè)寂寞男孩，怎么會(huì)有這么多的跨界好友和合作項(xiàng)目?

蔡國(guó)強(qiáng)：因?yàn)樗麄円彩羌拍泻⒑图拍ⅰ榱伺沤飧髯栽谄漕I(lǐng)域中的寂寞，他們也要隔三差五給彼此一個(gè)電話，或者見(jiàn)見(jiàn)面。我前兩日還“被”建筑師弗蘭克·蓋里致電，他老是要約我聚會(huì)，因?yàn)樗娴暮芗拍?/p>