收藏體系的建立是第一步

正在央美美術(shù)館展出的“館藏國(guó)立北平藝專精品陳列(西畫部分)”，讓不少人知道了包括吳法鼎、李毅士、徐悲鴻、吳作人等諸多油畫大師都曾在央美前身——國(guó)立北平藝專任教、學(xué)習(xí)的歷史。這段在校史上留下濃墨重彩的時(shí)期，卻讓身兼策展人的王璜生連連感嘆“如履薄冰”。“不少作品缺失，甚至連一些重要畫家的師承關(guān)系都不能完整建構(gòu)起來(lái)。”他說(shuō)，與其說(shuō)這是一個(gè)關(guān)于校史的展覽，不如說(shuō)他想借這個(gè)不完整的展覽去呼吁更多人關(guān)注那段歷史，共同開啟收集整理那一時(shí)期歷史資料、文獻(xiàn)、檔案、作品和實(shí)物的新歷程。

藏品是美術(shù)館的立館之本，也是向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵所在。中央美院教授李建群對(duì)此深有體會(huì)，上個(gè)月她剛在中華世紀(jì)壇推出了名為“走向現(xiàn)代——英國(guó)美術(shù)300年”的展覽。這些描繪出英國(guó)300年美術(shù)發(fā)展歷程的作品，全部來(lái)自英國(guó)曼徹斯特周邊的十余家小型博物館和美術(shù)館館藏。在她看來(lái)，捐贈(zèng)傳統(tǒng)的缺失直接造成了國(guó)內(nèi)美術(shù)館藏品匱乏。而在作品有價(jià)、藝術(shù)品成為文化產(chǎn)業(yè)一部分的今天，美術(shù)館征集館藏越發(fā)艱難。

不過(guò)，問(wèn)題顯然沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。在王璜生看來(lái)，如今國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館已陷入雙重窘境：一方面，很多美術(shù)館沒(méi)有建立起收藏系統(tǒng)，缺乏將市面上的藝術(shù)精品轉(zhuǎn)化為藏品的能力;另一方面，對(duì)自身庫(kù)房里的眾多藏品卻又重視不夠，修復(fù)、整理、應(yīng)用，哪個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)跟上。王璜生清楚地記得，2009年調(diào)任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品庫(kù)的賬本。以前的經(jīng)驗(yàn)告訴他，必須要從打開一箱箱藏品來(lái)掌握館藏的實(shí)際保存狀況。

他告訴記者，在一次與北大合作舉辦展覽時(shí)，他讓人從庫(kù)房里找出李毅士繪制的《陳師曾像》，結(jié)果很偶然地在一個(gè)角落發(fā)現(xiàn)了李叔同的名作《半裸女像》。原來(lái)它被歸到一堆外國(guó)作品里，從入庫(kù)登記時(shí)就弄錯(cuò)了。這件事讓他意識(shí)到對(duì)藏品庫(kù)施行最基礎(chǔ)歸類的必要性。“藏品不在多少，而是要從建立規(guī)范的收藏體系著手，合理、系統(tǒng)地去征集、開發(fā)、利用藏品。”他說(shuō)，要是隨機(jī)性從某些展覽里“扣留”一些作品，且不論質(zhì)量是否有保障，如此隨意的收藏，是不可能有系統(tǒng)地建立起收藏序列的。據(jù)了解，文化部目前正在做全國(guó)美術(shù)信息資源庫(kù)，將對(duì)全國(guó)美術(shù)館的“家底兒”做一次全面普查，將對(duì)散落各地的藏品做到系統(tǒng)化，以便今后在不同主題展中合理調(diào)配使用。

“如果我們只藏不展，美術(shù)館就成了保管倉(cāng)庫(kù)，試問(wèn)誰(shuí)還有興趣將作品放進(jìn)來(lái)。事實(shí)上，只有經(jīng)常拿出來(lái)做各種專題展出，才是這些作品最好的歸宿。”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)主任范迪安說(shuō)，文化部開展“2012全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”，已經(jīng)吹響了館藏展出的號(hào)角，今后各成員美術(shù)館將加大以藏品為策劃主體的長(zhǎng)期陳列展的比例，適當(dāng)壓縮功能性展覽場(chǎng)次。

策展人介入后的美術(shù)館生態(tài)

在王璜生看來(lái)，美術(shù)館舉辦展覽，應(yīng)該有一種文化定位的機(jī)制，并且盡可能讓公眾感知到它的存在與恒定。這個(gè)機(jī)制的提出與實(shí)踐，很大一部分則取決于展覽的策展人。

盡管“策展人”這個(gè)舶來(lái)詞早已成為國(guó)內(nèi)策覽界不可或缺的一個(gè)職位，可在國(guó)內(nèi)資深策展人馮博一看來(lái)，厘清策展人的定位依然很有必要。他說(shuō)，策展人對(duì)其所策劃展覽在呈現(xiàn)某個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作成果的同時(shí)，要能提出問(wèn)題，最好還能對(duì)未來(lái)做些前瞻性的預(yù)判。在他看來(lái)，策展人好比電影導(dǎo)演，藝術(shù)家就是影片里的角色。“以何種形式呈現(xiàn)作品，是策展人應(yīng)當(dāng)替藝術(shù)家回答的。這個(gè)過(guò)程也是對(duì)藝術(shù)品的二度創(chuàng)作。”

前天已赴內(nèi)蒙古掛職鍛煉的王雪峰頗有些舍不得暫別中國(guó)美術(shù)館典藏部的崗位，身為“搜盡奇峰”的策展人，他說(shuō)自己特別懷念和館內(nèi)設(shè)計(jì)部同事一道為了展覽，每每熬夜到一兩點(diǎn)才回家的日子。王雪峰前年由中央美院畢業(yè)進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館，也是館內(nèi)典藏部惟一的博士。在他看來(lái)，前期的學(xué)術(shù)儲(chǔ)備固然必不可少，而一個(gè)直觀且生動(dòng)的整體設(shè)計(jì)方案也不可或缺，對(duì)于有深度的藏品展尤為如此。“它就像一柄手杖，能幫助參觀者走進(jìn)一段歷史。”

“我常常告訴自己，美術(shù)館存在的問(wèn)題還很多，要從最基礎(chǔ)的每一處規(guī)范做起。”王璜生說(shuō)，國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館的展覽基本交由參展者自己搗騰，事實(shí)上，諸如作品擺放位置、空間疏密度、燈光明暗度，以及參觀者行進(jìn)路線等皆有學(xué)問(wèn)。為了營(yíng)造“重回藝專”的氛圍，王璜生將一張放大的民國(guó)時(shí)期“國(guó)立北平藝專”校門的照片貼在展廳入口，猶如“重建”了一座校門。

王雪峰在藏品陳設(shè)上，也下足了工夫——將曾經(jīng)合作創(chuàng)辦過(guò)中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)的金城與陳師曾作品置于一處，把有著師徒關(guān)系的林風(fēng)眠和吳冠中的作品擺放一起，連有過(guò)提攜關(guān)聯(lián)的陳師曾和齊白石畫作也相鄰不遠(yuǎn)。“中國(guó)畫有著鮮明的師承特點(diǎn)。只有弄清其師承何處，今后又走向何方，才能準(zhǔn)確定位他在歷史中的坐標(biāo)。”王雪峰將師承歷史視為坐標(biāo)系橫軸，而在以地域界別劃分的各畫派構(gòu)成的縱軸上，又對(duì)“海上畫派”、“京津畫派”、“嶺南畫派”和“長(zhǎng)安畫派”做了學(xué)術(shù)性梳理介紹。他希望，這樣的展覽能讓公眾建構(gòu)起一個(gè)藝術(shù)史，哪怕是最簡(jiǎn)明的。

不過(guò)，策展時(shí)間是一個(gè)不小的問(wèn)題。據(jù)王雪峰介紹，他和他的團(tuán)隊(duì)策劃“搜盡奇峰”展，如同導(dǎo)演一場(chǎng)大戲，前后耗時(shí)大半年，依然覺得時(shí)間過(guò)緊，可這已經(jīng)接近館內(nèi)所能給予時(shí)間的上限了。“國(guó)外做一個(gè)展覽，籌備四五年都有可能，國(guó)內(nèi)很多美術(shù)館沒(méi)有這個(gè)條件，往往是當(dāng)年立項(xiàng)當(dāng)年就要完成”。